大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于民窑过墙瓷器特征的问题，于是小编就整理了4个相关介绍民窑过墙瓷器特征的解答，让我们一起看看吧。
元代民窑古碗鉴别？
元代民窑古碗，从碗的腹部开始到碗底，下面胎质很厚，圈足外撇，足端平切，足墙比较厚啊，内墙直立，当中有小乳突。
元代的遗风在胎质上也非常明显，盘碗的中腰往下，胎体越来越厚。元代折腰非常硬，洪武时期比较舒缓。***如量化的话，元代的折腰角度差不多有九十度，到了洪武就有差不多一百三十度，角度大就显得舒缓了。
1、大白碗的卵白釉是以釉色的特征命名的，这种釉色的主色调是呈白度不高而呈木光的乳白，其间微微闪青，有些像鸭蛋皮的颜色，釉汁的表面特征是细润而匀净，没有或很少有杂质呈现。基本上不开片，但不排除有很小的局部开片。
2、胎土是使用江西特有的麻仓土，经过二元配方，烧成的瓷胎质地很白，致密。
3.元代民窑青花盘碗普遍***用重叠垫烧方式，盘碗的圈足无釉，盘碗内底有宽窄不一的涩圈，圈内釉被刮去，露出胎体，这种重叠垫的方法有效地避免了上下重叠垫烧的瓷器发生粘连，既有利于提高烧成的成品率，也有利于节省窑炉空间，多装烧瓷器，节省成本，扩大产量。
过墙龙什么意思？
过墙龙
其他含义
过墙龙是指一种技法，清雍正时期民窑的花卉类纹饰非常丰富，有不少花卉图案喜用"过枝"技法绘画。即所绘的花卉由内盘碗的里部，越过器口延续到外壁上的纹饰，这种画法通常称为"过枝花"或"过墙花"。
底足泥鳅背是康熙时期瓷器的特征？
康熙青花瓷器早、中、晚三个时期底足特点 1、底足处理不是很细腻，有火石红，露胎处能看到一圈细密的旋环痕迹。
康熙民窑器中常见缩釉、粘砂、不光滑现象，器物底足内釉薄泛白，常见放射状的跳刀痕，有的足墙同面斜削呈尖状，圈足直径大，许多瓶、觚、罐的底足出现台阶的形状，其折角处极为挺直，俗称“二层台”或“台阶底”。
双圈足也在这一时期大量流行，尤以夔龙折沿洗、印盒居多，里圈都较外圈矮，两圈间露胎无无釉，圈足宽厚。
2、中期青花瓷器圈足没有早期大，有的足端经过打磨，光滑呈泥鳅背状，但没有后期雍正青花的滚圆，少见火石红，胎釉结合很紧密，器内外壁及底足釉色基本一致。
3 、康熙晚期底足较深普遍***用平切，切削整齐。
是
康熙的底足种类非常多，圈足、平底、二层台底、双圈足、玉壁底等等。圈足有大有小，足端有平切、泥鳅背、尖状等。
器足触地部分切削的非常圆润，像泥鳅的背一样，在康熙一朝官窑瓷器大量使用大明宣德年制、大明嘉靖年制的***，俗称官仿官，它们具有明显的康熙风格，却是使用了大明宣德年制六字楷书作为寄托款。
瓷器鲫鱼背底足特征？
早期承元代呈离心梯形，其后外足墙变垂直。足墙厚，足端平切。挖足草率，有的甚至浅挖即止。像所谓“饼形足”。内足墙离心角度大，与底相交处呈现弧折。外足墙端斜削，使之成为通常所称“鲫鱼背状”。底心乳丁状突起明显。晚期内足墙与底相交处呈钝角折的较多。离心角度缩小，挖足渐深。
内足墙向永乐时期的较垂直发展，观察这时期的涩圈迭烧器，有些已经接近十五世纪，民窑未见底足心挂釉器及外足墙画有青花圈线的现象，另外，明代龙泉窑印花人物大碗底部，圈足厚实
到此，以上就是小编对于民窑过墙瓷器特征的问题就介绍到这了，希望介绍关于民窑过墙瓷器特征的4点解答对大家有用。
