大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于宣德瓷器亮青釉面特征的问题，于是小编就整理了4个相关介绍宣德瓷器亮青釉面特征的解答，让我们一起看看吧。
宣德红瓷釉面有蛤蜊光吗？
有的
如果一件釉上彩瓷器（不含珐琅彩，粉彩）其他条件都符合古瓷的标准，那么，再具有蛤蜊光的特征，则基本上可以肯定为古瓷
如何鉴别宣德青花瓷器？
一，胎土
有看过笔者写的元明青花都了解，明前期的胎土都是使用麻仓土。但是此时的麻仓土又要比元代的麻仓土更为精制，为什么那么说呢？因为当时国力强劲，不惜工本，淘洗到位，陈腐时间长，所以瓷胎多数洁白无瑕。
至于火石红的问题，少数保管不当的宣德瓷器也出现了火石红，这是因为它形成于二次氧化的结果，胎里的铁在还原气氛中应呈现青白色，在炉内接触到氧，才能产生火石红，这是火石红形成的机理，但不能成为定例。
二，釉面——亮青釉，橘皮釉
宣德青花釉面分为亮青釉和橘皮釉，亮青釉釉水肥厚，白中闪青，特别是瓷器的底部和积釉处，多有一种淡湖水绿色，肥厚滋润、光泽均匀柔和，而且宣德瓷多有橘皮纹，就是釉面有一种类似于橘子皮的细小棕眼。一般无款带橘皮纹者为宣德瓷器。
三，青料——苏麻离青，国产青料
我们都知道宣德青花的特点发色浓艳，并且釉面看上去带有黑色的斑点。这是为什么呢？这是因为宣德年间使用的青料大部分是“苏泥勃青”料，青花上有金属光泽的黑斑，在盘上青料浓厚的部分有自然形成的铁锈疤痕，下凹深入胎骨，也就是我们常说的咬胎现象。这也就成为我们后面鉴定宣德青花瓷器的一个重要特征。
当然也有一部分宣德青花使用国产青料，其特点是青花发色淡雅，少有晕散和结晶斑。这件宣德青花天球瓶上的青花色泽淡雅，当为使用国产青料描绘而成。
四，画工纹饰
我们了解到明成化青花瓷器它的色泽明显感觉淡雅一些，用我们现在画家来讲是有水墨画风格，因为使用的是双勾平涂技法。而宣德瓷器青花因为***用绘画手法是小笔触，由于笔小蘸料有限，需不断重新蘸料绘画，这样就使得纹饰留下许多深浅浓淡的笔触痕。出窑的作品具有浓淡的层次感。
亮青釉的特点和缺点？
明宣德瓷器釉面肥厚滋润，光泽柔和不刺眼，多白中泛青，俗称“亮青釉”。釉面不太平整，像橘子皮，俗称“橘皮釉”，极少数有开片。若在高倍放大镜下观察，釉面充满了大大小小的气泡，甚至小气泡擦大气泡。宣德朝无论什么品种的瓷器，几乎都是这种釉面。
明宣德官窑霁蓝釉有什么特点？
霁蓝釉瓷器创烧于元代，成熟于明代，极致于明代永乐、宣德二朝，发展***行于清代并一直不间断的传承烧造至今。
图1. 为1***6年文物商店18元RMB收购的一件被文博界确定为价值连城的霁蓝釉元代留白暗画龙纹梅瓶，现藏于扬州市博物馆
霁蓝釉亦叫"积蓝釉"、"祭蓝釉"、"霁青釉"。到了明清后把蓝釉习惯性称为"霁蓝"釉。“霁蓝”意为雨雪停止，空气清新、通透纯净，映衬的天空颜色。
霁蓝釉，以氧化钴（CoO）为呈色剂，融入釉中施于生坯瓷器经1280-1300℃高温烧成高温失透蓝色釉。釉面浓淡均匀、灵动，玻璃质感，蓝如深蓝的大海，如雨雪后霁蓝的天空，又宛如蓝色的宝石，因此鈷蓝釉亦被称为“宝石蓝釉”。
图2. 元代霁蓝釉留白暗刻龙纹菊瓣盘（参考图片来自网络藏家）
霁蓝釉以钴料为呈色剂，元代和明代早期用“苏麻离青”钴料，随着青花钴料的变化，从正统、景泰、天顺到成化，再延续到弘治、正德，青花用料也从“苏麻离青”逐步变成了“平等青”、“石子青”，再嘉靖、隆庆、万历以“回青”（佛头青）料为钴料，万历以后至清再变换为“浙料”、“珠明料”。呈色剂钴料的变化必然完成最终影响霁蓝釉的呈色，形成各个时期独特的色彩。
霁蓝釉发色沉稳、深邃、幽蓝、圣洁、匀净不晕染等优点，被宫廷推为祭器和高贵的陈设用瓷。烧造和使用受到了一定的限制。元、明二朝传承下来的精品较为稀少。明代更以永乐宣德二朝霁蓝釉最为后人推崇，宝石红釉、甜（卵）白釉、霁蓝（宝石蓝）釉被视为宣德瓷器的“三大上品”。
因此就以明代永乐、宣德（永宣不分家）霁蓝釉为例说说霁蓝釉的特点：
1. 颜色沉稳、华贵、浓淡均匀，犹如雨雪天空放晴的霁蓝；
2. 釉面干净，不流不裂；色如蔚蓝天空下的湖水；
到此，以上就是小编对于宣德瓷器亮青釉面特征的问题就介绍到这了，希望介绍关于宣德瓷器亮青釉面特征的4点解答对大家有用。
