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有哪些原创的古风诗词可分享?
《鹤舞松风,倾一世柔情,只愿有你回顾》巫山依旧,神女枉顾,云卷云舒多少度。画堂屏深,琴台影孤,总把思情与谁诉?一朝动了真情,换我朝暮孤苦。烟雨凄凄,楼台难数。你面似桃花衣若雪,一笑倾城倾国。芳菲谢尽,繁华遗落。百世守候发染白霜,荒台香丘早成南柯。梅子青时,柳岸似昨,此情无关冷暖,此恨总与风月。忆前尘往事,音未断思末绝。再重逢却是千年后,缘又近情又深再与故人约。若你为松,我便为鹤。倾一世柔情,换你回头相顾。任它千帆过眼,轮回再无错过。
八六子•春情 @老街味道
柳娉婷,探春消息,江梅小萼初生。喜渌水冰澌暗解,断鸿云影横斜,笛风短亭。归舟空惹多情。带减一袭憔悴,愁添几度銷凝。
问依旧青衫,别时针线? 夜来寒烛,共谁吟诵?却教枕上华胥恨短,楼中红泪频惊。转阴晴 ,檐头忽来雨声。
@老街味道 #原创诗词#
选冠子• 江南@老街味道
雾色山横,楼头雨润,水墨欲舒还卷。舟桥掩映,竹柳参差,连岸石阶梅馆。堂燕归春,驿亭呼酒,吴姬曲幽歌软。细思量、散入东风,愁绪觉来忽断。
人尽说、只合江南,韦郎老矣,梦扰画船香幔。投鞭鹤唳,赌墅棋高,成败笑谈波远。多少客子游僧,听鼓金焦,侣鸥江畔。把微吟赠与,疏星残月,古今枫晚。
玉楼春•春归 @老街味道
墙外春归芳草乱,墙内秋千红索断。小园萧瑟黯銷魂,渌水蜿蜒过柳岸。
风裹杨花残照晚,梦里朱颜应已换。重来不怪酒樽空,更惜苍苔游屐浅。
梦影
来日晨曦春处晓,蝶飞游梦岁移时。
月挨楼阁如潭影,窗去梅花景旧知。
灯火阑珊匆似客,韶光斗转泪沿离。
流星远隔苍穹顶,海市天街小雨迟。
思无邪
遥待苍穹边会尽,泪茫两竖向谁尝。
月明星薄愁加叠,四季阴晴雪结霜。
喜鹊搭桥回织女,夕阳有愿断伤肠。
晨曦孔雀东南去,落日归成戏里墙。
谢谢邀请。也许我的看法不正确,但是我确实是这样理解的。我觉得无论律诗,绝句,乐府还是歌行以及按词牌所填的词本身就是古风。一直不知道写什么题材好,谁知,一冬天没有下雪的北京竟然在今天下了雪。我就以«春雪»为题写一首打油诗吧。早春二月乍暖日,睏倦懒起赖床时,勉力起身望窗外,雪花飘飘落地湿。莫道春雨贵如油,一场春雪更适时,满城尽披白银甲,雪后美景冷也值。
如果某人临摹的名人书画作品,可以以假乱真了,那么可以说他的艺术水平很高吗?
这个并不一定
如果某人临摹的书法作品和原作品很像,可以达到以***乱真的水平,只是证明了他的模仿能力非常的强,并不代表他有很高的艺术水平,评价艺术水平的高低,主要的标准还是要看这个人的创作水平。
我们看古代的书法家,虽然他们嘴上说临帖一定要临像,什么“察之者尚精,拟之者贵似”,但是很多古代的大师,他们临摹的古人的作品也不是非常的像。就比如说赵孟頫临摹的王羲之的《圣教序》,你们看像吗?反正我觉得不是很像,但是他却能够称为一代***,因为他的创作能力非常的强,即使是临摹的作品,也带着自己的感觉。
赵孟頫临王羲之《圣教序》如上图
还有一些书法家,比如王铎、米芾等等,他们临的王羲之的书法都有自己的味道,并不是一味的去模仿。
现在很多书法专业的学生,他们的模仿能力非常的强,很多美院的学生甚至能够一比一的模仿古代的***作品,甚至可以说能以***乱真了,但是创作和临帖严重脱节,自己却写不出作品来。
临摹是一种能力,创作是另一种能力,最关键的是要把临摹学到的知识内化为己有,这才是高明的临摹,不是为了临摹而临摹。
古代***为什么临的都不像呢,原因很简单,他们是在写自己对于字帖的理解,并不是单纯的模仿,学习书法想要自由的创作,就要从单纯的模仿这个怪圈里走出来,要不永远也不会创作。
当然并不否认有一些人既能够临的很像,又能够创作出优秀的艺术作品。
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临摹大家书画能够以***乱真!关键在于能够做到乱谁的真?
能够做乱一个普通书法爱好者的真,水平不见得高到哪里去!能够乱高手的真也未必行!我个人认为一定达到能乱大家的真,那才是功夫到家,登堂入室了!
书画都是讲究线条的艺术,只有线条质量达到要求才是真正的大家!为什么有书法神***为上,而形质次之的名言,空具其形不成,即便是具王羲之的形也不成,都说魏晋之风,最具魏晋之风的书法家是谁?是薛绍彭!薛绍彭难称书法大家,因其神***不成!
姚孟起堪称欧公以后欧体第一人,为什么难称书法家?有人说其没有自己的体,我不那么认为,我认为是其图具其形而缺其神,空写其字而无其理!通俗地讲,就是姚孟起的欧书缺乏神***,书法的审美也没有达到境界,这才是他不成书法家的关键。
形质可以画,而神***是无论如何都画不出来的,所以看《祭侄文稿》与《兰亭集序》我们要怀着不同的观念去欣赏,因为《祭侄文稿》是写,而《兰亭集序》是画!
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