大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于古代瓷器上芭蕉特征图案的问题，于是小编就整理了2个相关介绍古代瓷器上芭蕉特征图案的解答，让我们一起看看吧。
元代和明代蕉叶纹区别？
二者的区别如下：
第一、 元代的蕉叶纹装饰的位置与明代有所不同：其中元代青花瓷器上的蕉叶纹主要用于玉壶春瓶、执壶等器物的颈部；而明代自永宣时期，蕉叶纹的装饰部位除了颈部外，还常用于器物的肩部和下腹。
第二、元代的蕉叶纹装饰的形态排列与明代有所不同：其中元代的蕉叶纹排列形式与元代莲瓣纹相同，每片叶自成一个单元，两片蕉叶之间留有较宽的间隙。但也有少数为两片叶子之间夹一片叶子的双层蕉叶，第二层蕉叶往往只画出主叶脉而省略侧叶脉。元代蕉叶的主叶脉是一条较粗的实线，两边的侧叶脉用细密的平行斜线表示。叶缘的变化较多，有的为全缘，叶缘用平滑的弧线画出，没有波折和起伏;有的为波状缘，叶缘用曲折较小的波线画出;有的为皱缩状缘，叶缘用曲折较大的波线画出。第一类的轮廓线一般较细，第二、第三类较粗；而明洪武时期蕉叶纹蕉叶的排列形式出现了变化。元代那种每片叶子互不相连的单层蕉叶已不再用，代之为双层蕉叶。前排蕉叶之间的间隙较宽，后排蕉叶的主叶脉由元代的一条直线变为两条平行的直线，从底部直贯叶尖，侧叶脉与元代相同，用细密的平行斜线表示。在明中期之后，装饰在不同器型、不同部位的蕉叶纹,形态各异、 变化较大。用于颈部等细长部位的蕉叶往往画得窄而长。
蕉叶纹，元代时多数为独立状，叶与叶之间留有空白，少量的叶瓣为并拢或者叶与叶之间呈重叠状。
明代初期有分开，也有拼拢重叠的。宣德以后，蕉叶纹几乎不见有分开的，都为拼拢重叠状。此外，元代蕉叶的中间主脉，均以浓笔的粗线条表示；入明后的蕉叶主脉，均予以留白。明代的中空型叶脉，同元代蕉叶主脉的粗实线条，在视觉上，泾渭分明，有醒目的对比效果。
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第一蕉叶纹和缠枝莲纹。蕉叶纹和缠枝莲纹是瓷器上非常喜欢画的纹饰,尤其是元明清时期使用的更为广泛,蕉叶纹一般用在瓷器的口颈处与罐类底部,有时也常常出现在瓷器的肩部。元代蕉叶纹叶中的颈部是首先画出两条细线,然后再往里面填色,尤其是釉里红和青花瓷器的蕉叶纹饰全部都是用此画法。
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永乐蕉叶纹 到了明代蕉叶纹的画法就有了很大的不同,在明代洪武时期、永乐时期、宣德时期的瓷器蕉叶纹饰中颈部是空的,不填色。
清代赏瓶种类？
一开始，赏瓶都是统一的青花瓷瓶，撇口细颈，圆腹，圈足，颈部绘有青花蕉叶纹，腹部为缠枝莲纹，辅以海水、如意云头、蕉叶、回纹、变形莲瓣和忍冬纹等边饰。蕉叶纹指以芭蕉叶图案作二方连续展开形成的装饰性图案，从宋代开始用于装饰瓷器。缠枝莲纹是以一种藤蔓卷草与莲花组成的纹饰，因花枝缠绕不断，有吉祥永续之意，在元明清非常盛行。
清廷做什么事都要有吉祥寓意，赏瓶上的纹饰也是有讲究的：“青”花和“莲”纹组合在一起，就有了清廉之意，这种瓶子寄托着皇帝的厚望与警示，用来赏赐大臣再合适不过。
赏瓶的外观在不同朝代会有一些变化，虽然整体上大致相同，但嘉庆、道光、同治这三年中的器形不及雍正、乾隆时饱满，纹饰线条也更加简化粗放，整体上显得呆板，不如前朝质量精美。
到此，以上就是小编对于古代瓷器上芭蕉特征图案的问题就介绍到这了，希望介绍关于古代瓷器上芭蕉特征图案的2点解答对大家有用。
