大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于天启年间瓷器特征特点分析的问题，于是小编就整理了4个相关介绍天启年间瓷器特征特点分析的解答，让我们一起看看吧。
顺治青花瓷有何特点？
顺治青花瓷胎体偏厚重，胎体有粗、细之分，粗为渣胎，有灰白或灰***；细的洁白坚致，瓷化程度较好。
制作工艺基本沿袭明末天启、崇祯的风格。顺治青花釉面多数是白中闪青，呈鸭蛋青色，釉层较厚，透明度较差。为了迎合西方人的需要，此时出口的瓷器釉色偏白、偏薄、透亮。为了降低成本，内销的日用粗瓷釉色乳浊肥厚。
故宫明清瓷器底足特征？
（一）挖足比较浅，多数都是浅挖就好，底部中心微微外突，常见挖足留下工艺缺憾造成的乳突状，同时还在底部留下旋削纹和跳刀纹。
（二）如洪武时期的挖足变化：底部挖足逐渐挖深，底部中心微微外突，民窑和元代基本相同，常见挖足留下乳突和旋削纹和跳刀纹。但官窑瓷器的挖足已经不多明显了。
永乐，宣德到空白期，成化、弘治、正德乃至于嘉靖i、万历、天启到崇祯一直到顺治、康熙、雍正、乾隆等各自都有自己的生产制作的。
天启与崇祯朝瓷器应该怎么鉴定？
天启瓷
从万历后期，景德镇官窑生产陷入衰落的状态，但也并未完全停顿，但是目前看来传世天启官窑瓷器极为罕见。
天启多见民窑一般日用瓷器及庙宇供器。如盘、碗、烛台、香炉、花瓶、净水盂等。这些器物的制作大多并不十分精细，底足比较粗糙，青花瓷器有的釉面泛灰青色，没有滋润的光亮感觉。青花色泽一般泛灰黑色，没有青翠感。图案画面除了 少数为传统的变形缠枝花卉纹外，有梅花、葡萄、各种小动物、牧童、罗汉图、八仙图、临江独钓、山庄屋宇等等。
天启彩瓷有釉上红彩、绿彩及釉上五彩和青花五彩，在传世品中，有的和崇祯时期的很难区分。一般五彩和青花五彩多见盘、碗。制作大多都不太精细。
天启瓷器的款识除了极罕见的大明天启年制两行六字青花楷书双圈官窑款外，大多是天启年制四字款。一些庙宇供器上常有天启元年，皇明天启四年、八年等题款。
天启瓷器胎釉制作大多比较粗糙，釉色发青发灰。盘类器底多有点状瑕疵、烧制裂痕、跳刀痕也比较明显。粘砂明显，削足比较整齐。露胎较多。
崇祯是战乱时期，官窑已经没什么地位。常见大多也是民窑器。
崇祯时期的青花是明末到清初的转折点，有粗细之分，细器制作比较精细，釉色虽然发青，但还是比较亮的，青花色泽灰黑程度比较少。也有相当明快的。
常见器型有盘、碗、洗、瓶、罐、笔筒、花觚、烛台、香炉等。
图案多见人物故事、山水、罗汉图、松竹梅、花鸟等，多用窗格纹为辅。
天启与崇祯是明朝末年，战争不断，官场***，经济萧条，明朝处在一个即将灭亡的时刻，这时官方根本没有时间精力来管理窑务，民窑发展反而很好，其风格既继承了明末瓷器的风格，又为清初顺治康熙瓷器奠定了基础。对于天启与崇祯时期的瓷器鉴定，我们把握三点就足够了。
明崇祯人物纹笔筒
第一点天启与崇祯朝瓷器造型。天启与崇祯朝瓷器造型相对嘉靖万历瓷器造型少了很多，但是出现不少的典型器，如:香炉、烛台，筒瓶、莲子罐。上海博物院珍藏的天启元年的青花团龙纹烛台一对和崇祯二年青花龙纹三足炉，都是天启与崇祯朝瓷器的典型器。
明天启青花人物纹葫芦瓶
第二天启与崇祯朝瓷器纹饰。天启与崇祯朝瓷器纹饰一改明嘉靖、万历时期的瓷器纹饰繁琐杂乱，变的清新舒朗起来，画风飘逸，极有生活情趣，用笔自然，极为传神，用云南珠明料者翠兰，用石子青料者，颜色淡雅闪灰。多花博古图，人物图，花鸟图。
明崇祯青花人物纹筒瓶
第三天启与崇祯朝瓷器的胎釉。天启与崇祯朝瓷器釉色温润，胎质洁白。也有很粗糙的瓷器，精品很精，次品很差的感觉。明崇祯时期青花萧何月下追韩信图笔筒，胎质就非常洁白细腻，画片青翠，为清顺治康熙瓷器开创了先河。
明代各个时期的官窑龙纹瓷器有什么特征怎样区分？
明代各个时期的官窑龙纹瓷器有什么特征？怎样区分？ 中国的陶瓷史发展到明代进入了一个重要阶段，工艺也达到了新的巅峰，中央集权制度的不断加强体现在各个方面，而龙作为一向皇家天子的代表[_a***_]也开始集中出现在瓷器上。官窑瓷器的风格随着皇帝的性格，王朝的国力悄然变换着不一样的风格，而朝代兴衰的代表——龙纹瓷器，也呈现着不同的风格，在风云际变后的我们，作为学习和收藏的角度，都不妨了解一下明代不同时期的官窑龙纹瓷器的特征： 一、洪武年间 朱元璋作为明代的开国皇帝，这个时期景德镇制瓷虽在元代有了质一般的进步，但是政局不是很稳定，工匠人才不济，原料短缺，这个时期的龙纹与后世的并不相同，独此一家，其龙角发软，龙脑呈圆脸着猫眼，无鬣毛，俗称猫脸龙。 到了洪武晚期，龙纹形态向传统龙纹靠拢，出现永宣时期的雏形。 二、永宣时期 永乐宣德时期可谓是明代龙纹“凶猛”的顶峰，这个时期龙身粗壮，四肢强健，龙趾如匕，龙首丰满，张嘴之龙上颚翻卷如象鼻，闭嘴之龙则钝状如猪。眼侧如比目，龙角如刀切般整齐，极少有分叉；鬣毛丰满呈球状，怒发冲天，排列整齐。并且前期永乐时期如元代流行三爪之龙，而宣德后的龙则流行五爪之龙，更显强势。 三、成弘时期 进入了明代中叶，随着皇帝审美的变化，成化、弘治时期的龙从凶猛之势转为俊美慵懒，不再是不怒自威，而仿佛给人闲庭散步之感，一派祥和。四、不走寻常路 明正德龙也仿佛和它的天子正德皇帝一样不走寻常路，龙生天翅，翔于云中。
四、不走寻常路 还有一位不走寻常路就是嘉靖，嘉靖皇帝喜爱道教，龙纹也有两种状态：吃了“仙丹”的亢奋状态与没吃仙丹“无力”状态。 明嘉靖 青花云龙戏珠纹罐 这没吃仙丹的就仿佛趾爪无力，鬣毛像是湿重的帽子，龙身也不再灵活扭动。 这吃了仙丹的龙则亢奋异常，四肢伸展，鬣毛飘扬。 明嘉靖五彩龙穿莲池纹秀墩 五、逐渐衰落 从万历年间开始，明朝进入了衰退期，龙纹也随之改变，龙身孱弱，双目无神。崇祯老态龙钟，毛发细弱，一言难尽，艺术价值一落千丈。
到此，以上就是小编对于天启年间瓷器特征特点分析的问题就介绍到这了，希望介绍关于天启年间瓷器特征特点分析的4点解答对大家有用。
