大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于瓷器脱胎工艺底足特征的问题，于是小编就整理了2个相关介绍瓷器脱胎工艺底足特征的解答，让我们一起看看吧。
成化脱胎瓷器特征？
1、成化时期瓷器造型庄重圆润，玲珑俊秀，小件居多，俗称“成化无大器”，但也不是绝对的。
2、胎质纯洁细润，胎体轻薄，迎光***呈牙白色或肉红色，如脂似乳，莹润光洁。釉质肥厚，光洁晶亮，胎精釉亦精，高穆深雅，同臻其妙。
3、成化青花瓷器，以淡雅、沉静的色调行于天下。但往往因釉质肥厚，青花色淡，而有云遮雾障若隐若现的现象。尤以底足的青花款色调，表现的最为突出。青花色调浓重者，相近于宣德晚期，并和多数浅淡色调，同时并存。
4、斗彩为成化创新品种。
5、纹饰线条纤细，多用双线勾勒填色法，填色较淡。只用平涂，只分浓谈而不分阴阳，无渲染烘托。绘人物衣着，只绘单色外衣，无内衣作衬托，故有成窑“一件衣”的说法。成化青花以淡雅著称，用“平等青料”取代“苏泥勃青料”呈色稳定，发色兰中闪灰青，成化青花与弘治青花相类似，故有“成弘不分”的说法。
如何判断瓷器是明代的？
明判断明代瓷器，说难是难，说易就易吧。明代瓷器，只要把握她各时期的纹饰就较易断了。比如云纹，明初尚有元未遗风，一般是如意头后有尾巴象蝌蚪样纹，但较元代的尾巴短，慢慢演变后就有壬字云纹出现，再后至空白期的云纹就象铁索样的云纹了，缠绕在主题纹饰的上方或左右，很长时间都是这样的，至明中后期就又不同了等等。只要你多看各时期的真品，要判断也就较易了。
要判定年代是要有学问的，首先你第一要弄清楚是否是手工制作，手工绘画，手工书写，如你连毛笔都用不来，连绘画书写的规律特征都不懂，如何鉴定？更不说时代过程了，明代几百年，光青花颜料就多种，发色不一样，更不说图押花款了。况还要分皇窑。民窑，地方窑了，并不是天下只有一座窑厂产青花器，据图，器物上还有贴塑，是什么东西？是耳，动物，飞鸟？
谢邀！感谢关注收藏界小资，了解更多收藏知识！说到明代瓷器，应该是中国制瓷业最繁荣的时期，产量和品种都胜过以前各朝代，凡是可以用瓷做的，应有尽有，薄器中有脱胎器，厚器则对宋、元无不仿照，从颜色上说，对宋、元瓷器都能仿制，创新的有青花、五彩、豆彩、夹彩，花纹有西番莲、八吉祥等。
瓷器鉴定需要学问，总体来说，明代瓷器大多没有题款，并且底部不上釉，遇到清瓷中有与明代瓷器颜色相同的情况，常常有人将款字及底釉磨去，来冒充明代瓷器。回到正题，明代红瓷，釉里红的红中略带紫，像是熟透的大枣，由红色釉里反射出来的，特别天然光亮，而康熙时期的红鲜艳娇嫩，乾隆时期的红柔润莹澈。
仿造的红瓷或是发黄或是发黑，人为的光亮，制造光亮的方法很多，有的烤后涂一层川白蜡或者油皮砣磨出一层光亮甚至有的涂一层发光的药物。真正古代瓷器的红亮是出自釉内，都是珍贵矿料的高价材料。真正鉴定还要在一定知识基础上，对真***瓷器多加对比。（以上个人整理，感谢小主赏读，谢谢关注）
我是“以瓷惠友”，对古瓷器的鉴藏有近三十年的实战实践经历与经验，并已就相关问题申请了国家发明专利。期待与所有真爱古瓷的朋友坦诚沟通交流，大家各抒己见、相互切磋、共同进步！感谢各位朋友的捧场关注与点赞！谢谢！
明代釉里红瓷器的知识，如何鉴定明代釉里红瓷器？
由于温控技术和氛围营造能力的提升，明代釉里红瓷器比元代釉里红瓷器的绘画可以表现得更加细腻、细致和精妙，甚至把“白描”技法都可以发挥得随心如意、惟妙惟肖、酣畅淋漓的境地，难能可贵。
如何鉴定明代釉里红瓷器？其实我历来主张瓷器鉴定一定要“先纵后横”，不可以“断代式”“断层式”或“片段式”进行，否则，整个瓷器鉴定体系支离破碎、东拼西凑、一盘散沙，缺乏整体性、全局性、统一性综合统帅与考量，很难形成行业性、全国性统一认知，很难从根源上确保瓷器鉴定的科学性、严谨性、周密性和统一性、一致性。
再加上传统瓷器鉴定之“宏观特征眼鉴学”依据、尺度、标准的“非科学、不科学甚至反科学”的本质性缺憾，导致鉴定结论的“主观性、随意性、片面性”不可避免、不可遏制、不可杜绝亦不可弥补和挽救，所以仅能适用于“私鉴私藏”领域，而绝对不可以生搬硬套到“公鉴众藏”领域，否则必将祸国殃民、伤及根本、祸及子孙。
到此，以上就是小编对于瓷器脱胎工艺底足特征的问题就介绍到这了，希望介绍关于瓷器脱胎工艺底足特征的2点解答对大家有用。
