大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于什么是清朝金石瓷器特征的问题，于是小编就整理了3个相关介绍什么是清朝金石瓷器特征的解答，让我们一起看看吧。
清代金石学的研究成果、代表人物及著作？
清代以后的金石学 清代受乾嘉学派影响，金石学进入鼎盛。
乾隆年间曾据清宫所藏古物，御纂《西清古鉴》等书，推动了金石研究的复兴。其后有《考工创物小记》、《积古斋钟鼎彝器款识》、《捃古录金文》、《斋集古录》、《缀遗斋彝器款识考识》、《寰宇访碑录》、《金石萃编》、《古泉汇》、《金石索》等书，均为有成就的金石学著作。这一时期研究范围扩大，对铜镜、兵符、砖瓦、封泥等开始有专门研究，鉴别和考释水平也显著提高。清末民初，金石学研究范围又包括新发现的甲骨和简牍，并扩及明器和各种杂器。罗振玉和王国维是此时的集大成的学者。马衡著《中国金石学概要》，对金石学作了较全面的总结。清代以后的金石学 清代受乾嘉学派影响，金石学进入鼎盛。
乾隆年间曾据清宫所藏古物，御纂《西清古鉴》等书，推动了金石研究的复兴。
其后有《考工创物小记》、《积古斋钟鼎彝器款识》、《捃古录金文》、《斋集古录》、《缀遗斋彝器款识考识》、《寰宇访碑录》、《金石萃编》、《古泉汇》、《金石索》等书，均为有成就的金石学著作。
这一时期研究范围扩大，对铜镜、兵符、砖瓦、封泥等开始有专门研究，鉴别和考释水平也显著提高。
清末民初，金石学研究范围又包括新发现的甲骨和简牍，并扩及明器和各种杂器。
中国古代金石学突出特点成就？
金石学是中国考古学的前身。它是以古代青铜器和石刻碑碣为主要研究对象的一门学科，偏重于著录和考证文字资料，以达到证经补史的目的，特别是其上的文字铭刻及拓片;广义上还包括竹简、甲骨、玉器、砖瓦、封泥、兵符、明器等一般文物。
金石考古学方面的主要成就是:
第一，辛勤收录古代文物，使原来的奇器珍玩成为学术研究的对象，为清代的汉学研究开拓了先路。
第二，创造了传拓文字和绘制图形的方法。依据拓本刻本上石，以求长久。用画图描写每一器物的形状体制，并说明尺寸、轻重，以及出土地点、收藏者，款识则摹写文字。
第三，肯定了古代器物的名称。如钟、鼎、鬲、甗、敦、尊、壶等，都是古器自载其名称。
什么是书法的“金石气”？
古代以铜为金，上古青铜器一般可分为礼器和乐器两大类，礼器以鼎为尊，乐器以钟为多；石是碑碣，方石是碑，圆石是碣。
刻铸在钟鼎、碑碣、墓志、造像等金石上。经过碑石或者青铜器 书丹 铸刻 拓印 书家与工匠合作完成 铜器 铭文 拓片等。
表现书体：篆书、隶书、楷书。特征：气和力为主的浑厚、静涩、朴拙、老辣，所谓秦碑力劲，汉碑气厚。端庄严正，正多欹少。：浑穆、古拙、真率。金石残损、斑驳，产生含蓄朦胧美，如水中月，雾中花。以雄浑、古拙为基调，展示阳刚壮美——重法度、功力、气度，称为“金石气”。
谢谢邀请，金石味 是指书法家的书法作品有一种厚重感，刀刻感，古柮味，古风韵味等等。能写出金石味的书法家，他一定也是金石家、篆刻家，而不是通过故意的模仿出来的金石味。
正真的大家是把金石和篆刻的特质融入书法，也是需要很高的天赋才能做到，让人、笔、金石、篆刻理念合一，才能欣赏到大成的有金石气的书法作品，您会感觉到书法是那么的自然而然，没有一点的故意模仿，浑然天成，妙不可言！
谢谢邀请。 所谓书法之‘金石气’，泛指书法艺术的风格，具有金石硬物刻之效果气味，也同时包括了斑驳、残缺、锈蚀之味。
这种互融方式进行的创作方式是积极的、具有开创性的书风。
书法、绘画、金石本应该互相滲透，这种互融渗透是一个新的尝试。
只有懂得书画印之作者，才具备这个有利条件和方法。
为什么我提倡学习诗书画印于一体、于己一身，目的也是在此。
在此处，我还是有必要讲一点重要的东西出来。从全国书画作品看，真正掌握了金石味的重要东西并没有几个作者，一般都是浮于表面形式而已。例如书法，什么才是能够真正体现金石味的关键在哪，作者知道的沒有几个人。此处我不便揭穿这个诀窍。
到此，以上就是小编对于什么是清朝金石瓷器特征的问题就介绍到这了，希望介绍关于什么是清朝金石瓷器特征的3点解答对大家有用。
