大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于古瓷器麒麟纹饰年代特征的问题，于是小编就整理了3个相关介绍古瓷器麒麟纹饰年代特征的解答，让我们一起看看吧。
明代永宣时期青花瓷麒麟特点？
麒麟纹饰在明代的官窑和民窑瓷器上均能见到，尤以明代初期民窑青花瓷器上的形象最为丰富生动。
这一时期内麒麟形象仍能看出从元代发展演变而来的痕迹。或立或卧，或奔或坐，图案构图由繁密走向疏朗，用笔风格由工细过渡为简练，既有画工繁褥生动的大罐、大盘、也有寥寥数笔勾勒的小盘、小碟。
麒麟纹旁多带有火焰纹，周围饰有简单的花草纹。青花呈色根据瓷器的大小、粗精的状况呈现出多种特点，往往器型大、纹饰繁细者青花呈色蓝艳，略带结晶斑，胎质洁白细密，釉层晶莹透澈。
器型小、纹饰简单者，青花呈色多为灰蓝，带结晶斑，胎质灰白间有杂质，釉层青亮，个别有生烧现象出现，青花呈色灰黑，釉色青黄。
这些现象的出现，应与明代景德镇地区众多窑场中***用的不同制瓷原料、工艺水平及面对各类使用对象有很大关系。
元代麒麟纹与明代麒麟区别？
麒麟纹饰在明代的官窑和民窑瓷器上均能见到，尤以明代初期民窑青花瓷器上的形象最为丰富生动。
这一时期内麒麟形象仍能看出从元代发展演变而来的痕迹。
或立或卧，或奔或坐，图案构图由繁密走向疏朗，用笔风格由工细过渡为简练，既有画工繁褥生动的大罐、大盘、也有寥寥数笔勾勒的小盘、小碟。
麒麟纹旁多带有火焰纹，周围饰有简单的花草纹。
青花呈色根据瓷器的大小、粗精的状况呈现出多种特点，往往器型大、纹饰繁细者青花呈色蓝艳，略带结晶斑，胎质洁白细密，釉层晶莹透澈。
器型小、纹饰简单者，青花呈色多为灰蓝，带结晶斑，胎质灰白间有杂质，釉层青亮，个别有生烧现象出现，青花呈色灰黑，釉色青黄。这些现象的出现，应与明代景德镇地区众多窑场中***用的不同制瓷原料、工艺水平及面对各类使用对象有很大关系。
元代的麒麟则明显的龙形化了。明代麒麟头部呈马头形，而头部的装饰和明代龙的头部是一致的，连头部的鬃毛也是前冲的，身躯上一般密布鳞片，马的蹄，四肢及身上有火焰披毛，色泽以青色为多，也有***和绿色的。明代的麒麟风格也各不相同。在北京法海寺内便出现了不同造型风格的石雕麒麟，一为鹿身蹄形麒麟，显得纤巧、灵动，给人一种祥瑞之气。
另一为狮身爪形麒麟，显得壮实而肥硕，但瑞气与灵气都不如前者。帝陵前的明代麒麟却又是一种类型，其形体在往龙转化发展的基础上又继承了南朝时期的瑞兽风格，使麒麟显得稳健雄浑，这可能是与守卫陵墓的职责有关。
顺治麒麟芭蕉纹饰特征？
罐高31.5厘米，口径13.5 厘米，底径14.8厘米；平底微凹，刮削修足整齐。内外底釉光润厚泽，釉色白中泛青。外壁口沿饰倒垂变形莲瓣纹，主纹绘麒麟、芭蕉纹，用笔豪放，色料浓重，构图简明疏朗。
顺治时期，麒麟与芭蕉纹同时出现于画面的频率很高，较多见的是盘与罐，并且，多数被用以作器身一正一副的两个 主题画面，具有强烈的时代气息。此罐上的麒麟、芭蕉纹，气势雄伟，形象高大，笔法古拙，具有很高的观赏价值。画面中的衬景，笔法别具一格：萱草点到为止， 笔意潇洒；合欢树构图简约，不带任何渲染。均有别于明崇祯与清康熙瓷，为顺治朝的用笔风格。
罐的高度超过30厘米，愈显气派。民国许之衡在《饮流斋说瓷》中称：“罐之陈设以大为贵，以同样为贵，以白地五彩为贵。高至尺余，檀架盛之，列于厅事，排行整齐，殊有富贵气象，不同于岛瘦郊寒者矣。”
到此，以上就是小编对于古瓷器麒麟纹饰年代特征的问题就介绍到这了，希望介绍关于古瓷器麒麟纹饰年代特征的3点解答对大家有用。
