大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于明代瓷器底部旋纹特征的问题，于是小编就整理了4个相关介绍明代瓷器底部旋纹特征的解答，让我们一起看看吧。
明代瓷器底足修胎特征？
早期承元代呈离心梯形，其后外足墙变垂直。足墙厚，足端平切。挖足草率，有的甚至浅挖即止。像所谓“饼形足”。内足墙离心角度大，与底相交处呈现弧折。外足墙端斜削，使之成为通常所称“鲫鱼背状”。底心乳丁状突起明显。晚期内足墙与底相交处呈钝角折的较多。离心角度缩小，挖足渐深。
内足墙向永乐时期的较垂直发展，观察这时期的涩圈迭烧器，有些已经接近十五世纪，民窑未见底足心挂釉器及外足墙画有青花圈线的现象，另外，明代龙泉窑印花人物大碗底部，圈足厚实；
明代瓷器罐、瓶底足墙多***用削足工艺，盘和碗底足常有跳刀痕迹。
清代瓷器盘和碗底足墙大多修成“泥鳅背”状，露胎的盘和罐底常有旋纹。总的看，老瓷器修足自然顺畅，新仿品修足呆滞、生硬；其次，要认真观察款识。
瓷器款识一般都处在底部。鉴别款识真伪主要是要了解每个时代款识的特点，特别是要了解字体的写法，进行仔细对比，从而得出鉴别结果。
宣德炉炉腔为什么有旋痕，一圈一圈的？
老的铜炉从清代开始只要是泥芯失蜡法的基本都或多或少的保留旋削纹和跳刀痕，旋削痕是因为做完蜡模后需要掏堂，蜡模在慢速脚踏的机器上旋转，旋刀一层层旋下去留下的，因为旋刀如果不够锋利刀会抖动还会留下跳刀痕。所以不要听不懂的人胡说
绿釉开片的特征？
绿釉瓷器的鉴别，早期孔雀绿釉瓷器的制作，是直接在坯胎上施孔雀绿釉一次性低温烧成，因而部分器物发色偏蓝，有“孔雀蓝”或“法蓝”之称。
元代后期是先在高温中烧成涩胎或白釉瓷，再在其上施孔雀绿釉后，入窑二次低温烧成，釉面与坯体的膨胀系数，呈现不同程度的细小开片，受到日久风化、土壤侵蚀，会出现成片成块局部脱落现象。
到了清代康熙官窑烧制的孔雀绿釉制品，由于窑温提高，胎釉结合紧密，在放大镜下仍可看到密集细小的开片现象，也是“清三代” 孔雀绿釉瓷的鉴别特征之一。
绿釉瓷器的鉴别，绿色釉包括孔雀绿、鹦哥绿、宝石绿、瓜皮绿等，一道釉是整个瓷器的一种颜色，古瓷器上的绿釉多为较深的青绿色。
到了明代中期出现的瓜皮绿、水绿色是康熙三彩和五彩中常用的釉色。康熙瓷器的特点如：金钟杯、棒槌瓶、笠式碗、观音尊等，在造型上多少能发现其不一致的地方，碗、罐、瓶、盘等器底能看到明显的旋纹痕和点点黑漉，人物画面部绝大多数歪斜不正，属于陈老莲画人物的风格。
胎体纯净、釉色青白，官窑、民窑的瓷器质量均较咸丰、同治年间的器物精细，是康熙青花瓷的价值所在。
胎胚先素烧，再罩釉二次烧造，经过125o℃高温烧成，由于胎釉收缩率不同，经过千八百年，由里而外形成新老开片。老开片线宽内尘积物，形成顶破釉面，尤其是印花出筋处釉薄造成破釉露出胎色反出火石红。而新的开片在釉内形成，各种纹饰的开片纹理。现在无法仿制。
钧瓷怎么辨别真伪？
一、看造型。
钧瓷的造型明代以前有壶、碗、盘、碟、枕等，品种不是很多，多为当时的日用品，具有明显的时代特征。如果有谁拿一件活环瓶造型，说是古代的，那肯定是***的。因为这种活环工艺是新中国成立后恢复钧瓷生产过程中，钧瓷艺人借鉴玉雕的艺术手法推出的新品种，古代是没有的。另外，还有一些造型古代也没有，如虎头瓶、益寿瓶等，都是现代产品。
二、看工艺。
古代钧瓷的制作为手工成型。主要有手拉坯和印坯。这两种成型方法都会在器物的内表面留下手工痕迹，如手拉坯的旋纹、肋肢纹，印坯手刮的泥纹等，这可以通过观察器物的内腔而看到。而现代注浆产品的内表面光滑平整，足部内有足窝与外足相对应。另外，注浆产品厚薄均匀，不像手拉坯下部较厚重。但要注意不能单以产品的轻重定真伪，因为注浆产品也可注得很厚。注浆产品与手拉坯、印坯产品还有一个区别，就是注浆产品坯体外部若修整不好，模子对接缝处容易出现凸起线，有的为上下线，呈左右对称状，有的腰部呈现一圈线。所以，从成型工艺上看，注浆者肯定是***冒古代的。当然，现代作伪也有用手工的，这就要综合各种因素来分析判断。
三、看釉色。
从时代特征上看，钧瓷在不同的时期有不同的釉色，如唐代的黑釉蓝斑，宋代的紫红花釉，宋元两代的天青、天蓝、月白釉等。而瓜皮绿、大火蓝釉产品，清朝之前是没有的，清末以后才有。从釉质上来分析，宋代的红釉往往发紫、发蓝，呈现乳光，色调深沉稳重。而后世的钧红釉，要么釉色纯红、乳浊度低，要么虽也发紫发蓝，但釉质玻璃感强，光泽明亮。如果作旧杀光，则又显得过于晦暗，显然与古钧不同。后世仿造的一种天青釉器，是在氧化焰中烧成的，釉里边混有钴的成分，色调与古钧有较大差别；而用还原焰烧成的铁呈色的天青釉产品，就须结合[_a***_]、造型、做工、烧成等因素来判断其真伪。
四、看底足。
到此，以上就是小编对于明代瓷器底部旋纹特征的问题就介绍到这了，希望介绍关于明代瓷器底部旋纹特征的4点解答对大家有用。
