大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于宋元时期粘砂瓷器特征的问题，于是小编就整理了3个相关介绍宋元时期粘砂瓷器特征的解答，让我们一起看看吧。
吉州窑真品底部特征？
1、胎质中含砂量大，使胎质粗松吸水力强，粗看似陶，但敲之具金属声。
2、在器底及圈足内能清楚地看见跳刀痕。
3、早期仿品多是胎质呈深灰色，类似砾质胎，但绝无砾质坚硬，磨胎落粉，敲之无金属声。
4、讲究简练的画风画法和疏朗有致的图案布局，往往寥寥数笔勾勒成形，或点缀几笔以打破平面，极其写意又十分传神，绝无文人骚客笔下的山水人物、花鸟虫鱼，即使同画梅花也别具一格。
吉州窑坯胎制作较为草率，形成了坯胎粗糙随意的特点。吉州窑的修足一般比较随意，简单地修成圈足。用器物在里面挖足，挖足很浅，比较随意。这就是它的风格，每一件都是属于比较随意的。甚至一些描金的高档器，它的修足，仍然很简单。
吉州窑瓷器一般都较厚实，制作得也不太规整，尤其是底足，似是用模子压印后，再在圈足外壁用刀随意刮削而成，切削得很简单、粗糙，故除少数极品外，底部与足端处有高低不平的压印痕及刮削痕，线条生硬，棱角分明，足低而厚，不成圈形。
清仿哥窑真品鉴定口诀？
哥窑紫口铁足、器形多仿青铜器，造型古朴典雅，有尊、瓶、簋、炉、洗等。
以供器为多，哥窑是宋五大名窑之一，专家学者对北宋哥窑认为这种类型的瓷最早源于河南省，而南宋官窑在浙江、乌龟山。《宋元瓷器真伪鉴别与价值评估》一书中说：迄今未找到确切的窑址。哥窑瓷器和官窑有些相似。如：都开片，都是金丝铁线，都是支钉和垫砂两种烧法，以支钉为主，都是紫口铁足，都是古朴典雅。南宋产品都是浙江乌龟山一带烧造。
怎样用毛笔表达出书法上讲的“锥划沙”呢？
首先，我反对把“锥划沙”单纯理解成为是“中锋用笔”的观点，纯属歪理邪说!
“锥划沙”，是比喻写书法过程中一种手法技巧感觉，意思是说，笔画刚劲有力，线条柔韧劲健，富有厚重感、力度感，稳健不漂浮……(略)
那么，用毛笔在宣纸上怎么能写出“锥划沙”的感觉呢? 或者说是什么现象呢? 好，我来把它具象化。
试验作法: 用干净的毛笔，蘸清水在生宣纸上(垫在下面的画毡最好厚点儿)，分别用中锋、侧锋，画写直线、弧线、曲线，线段长度12厘米左即可。注意: 先将笔尖戳到纸面上，找到像扎针灸那样运针的指法感觉，笔尖扎在原地不动，然后，适当上提~下按，往复数次，感觉到笔锋尖部，明显有反弹力即为用笔正确。然后，保持这种弹力感，分别作画写线段练习。
无论用中锋法、侧锋法练，都需要注意，画写时，要有一定速度和时间概念，例如，直线、弧线，起~止过程星是: 起笔稍驻，收笔稍驻，中间行笔迅速一划而过，起~收两个动作完成，每一动作为一个节拍，类似口令1~2，全程不得超过1秒钟。
画写过程中，必须注意观察笔锋状态，如果弹力一直感保持着，相当于笔尖扎着纸走。这时候会发现，笔锋走过的地方，有涩涩的滞感，摩擦力很大，此刻，纸面上会出现一道沟痕，像雪后车轮辗压后留下履印儿似的。其实，这种现象即所谓“锥划沙”之感。
上述作法，属于基本功技法练习之一，即运笔法感应练习。节奏感、力度感、意到锋端、力达笔尖、如锥划沙、用笔如刀、力透纸背……皆蕴含其中。所以说，我认为，“锥划沙”绝不是古人信口开河，一句儿戏而已。身为书法人，如果连“锥划沙”的深刻涵义都搞不清楚，也没有去用实践验证过，只知道“中锋、中锋”，难道是机器人啊? 哪个古人说锥划沙就是中锋了?难道侧锋就没有“锥划沙”的感觉了吗？
没有划沙感，说明笔锋弹力没用上，表示用笔方法不正确，自然会手发抖、笔打滑、写不直，笔迹发漂，软弱无力，没有神***……
以上是我的观点。感兴趣的朋友请点赞，或关注我互动交流。愿与喜欢探讨技法的朋友结盟。谢谢!
到此，以上就是小编对于宋元时期粘砂瓷器特征的问题就介绍到这了，希望介绍关于宋元时期粘砂瓷器特征的3点解答对大家有用。
