大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于洪武瓷器匣钵价格多少的问题，于是小编就整理了1个相关介绍洪武瓷器匣钵价格多少的解答，让我们一起看看吧。
釉里红既无青花的淡雅，又无彩瓷的热烈，却为什么市场上屡屡有天价成交？
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首先，最重要的原因，当然就是得益于中国人对红色的喜爱与追崇了。
其次，因釉里红亦可用于在瓷器上作画，所以很得文人士大夫的心，自古以来，我们中国的审美都是从上而下地逐步影响的，而处在最上面的人，就是文人士大夫们了。
再有，釉里红因烧制难度大，在元代至明代早期的很长一段时间内，是很难烧制出艳丽的红彩的，只有偶然能得到呈色浓烟的器物，所以，难得的器物，总是会受追捧的嘛。
最后，我们知道，釉里红烧制工艺成熟于明永宣时期，明代属火德，朱元璋又姓“朱（有红色之意）”，朱元璋起兵于南方而得天下，自古祭祀南方之神朱雀是用赤璋，亦红，所以明代一直就尚红。成化之后釉里红烧制工艺失传，才迫使窑工研制出矾红彩来代替。所以中国人对红色的崇拜，到了明代达到巅峰。
可以说，为什么釉里红瓷器屡屡天价成交的原因，大抵就是这两个，第一：烧制难，存世量少，物以稀为贵；第二：中国人尚红。
个人看法，欢迎指正批评。
这是市场对古代“釉里红”瓷器实际价值的理性认知和价格的理性回归的自然表现。因为从实际烧造难度来讲，釉里红瓷器的烧造难度要比青花和釉上彩瓷艰难得多：
釉里红的成色剂是氧化铜，它对温度、氛围的要求极其苛刻，温度最高不能高于1260度，最低不能低于1250度，必须是还原氛围；温度稍低，则其发色便发黑、发暗，温度稍高又会烧飞、流淌、无色。在古代匣钵装载、柴煤烧造的情况之下，火候、温度、氛围、时机、时长等方面的实际把控极度困难，成品率极低，也恰因此，釉里红瓷器尤其是精品、精美釉里红瓷器本身的实际价值在当时就远远高于同品级的青花及釉上彩瓷器。
所以，对不太懂行的人而言，也许釉里红瓷器“其貌不扬”且多有瑕疵所以多看不上眼，其实一旦明了釉里红烧造的难度，一切疑问也就全部烟消雨散了，剩下的只有崇敬与喜爱。这样的误解，在古瓷领域并不罕见。所以说“知识经济”必须“知识先行”！否则，你拿什么去发现和拯救“蒙尘之珠”呢？是吧？
我是“以瓷惠友”，对古瓷器的鉴藏有近三十年的实战实践经历与经验，并已就相关问题申请了国家发明专利。期待与所有真爱古瓷的朋友坦诚沟通交流，大家各抒己见、相互切磋、共同进步！感谢各位朋友的捧场关注与点赞！谢谢！
发几张藏品图片，以饷瓷友：
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釉里红器烧制，发色极为重要，好的发色要求条件很高，早期烧成功的作品不多，自元代创烧起，至明洪武年间，釉里红多发色晦暗，颜色好的凤毛麟角。但即便是颜色不够鲜亮，仍屡创天价。特别是洪武年大器较多，一般都是七位数以上成交。这次纽约佳士得春拍，曾上手一件洪武玉壶春瓶，发色很差，但仍标价很高。
康熙时期釉里红烧制技术有了很大程度的提高，这个时期的釉里红精品也十分抢手。和青花相比，数量少很多，价格也高很多。这个时期的青花釉里红同时发色技术也达成功，二者同时发色鲜亮十分困难，窑温控制需要十分精准，很不容易。
雍正乾隆时期釉里红及青花釉里红烧制都不错，特别是大的天球瓶十分漂亮，当然，这个时期的任何官窑瓷器都很贵，釉里红则可更上一层楼。
总的来说，釉里红由于烧制条件要求苛刻，历代烧成功的都不多。多年来，遇到的精品很少。手边的一件元釉里红，及一件雍正青花釉里红鼻烟壶，断代均存疑，本拿不出手分享，聊胜于无。
到此，以上就是小编对于洪武瓷器匣钵价格多少的问题就介绍到这了，希望介绍关于洪武瓷器匣钵价格多少的1点解答对大家有用。
