大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于瓷器底足沾砂特征的问题，于是小编就整理了5个相关介绍瓷器底足沾砂特征的解答，让我们一起看看吧。
元青花底足粘砂特征？
有残余没有擦拭干净的釉斑，然后底部比较干净，露胎之处显得细腻如粉比较油润。
新仿的瓷器做不到这种胎骨，所以就干脆搞得黑乎乎脏兮兮的，让你看不到真正的底。
钧窑瓷器流足，粘足指什么？
钧窑瓷器的底足是***的没有挂釉，在烧造时釉质流到底足时就成为流足，是一种瓷器的瑕疵表现；粘足也称为粘砂，釉面上有遗落的窑灰，或器底因垫烧粘结有砂粒的现象，称为粘砂。
想问一下康熙瓷器底足特点有哪些？
康熙青花分为早、中、晚三个时期：早期是康熙元年至康熙十九年；中期是康熙二十年至康熙四十年；晚期是康熙四十年至康熙朝终。1、底足处理不是很细腻，有火石红，露胎处能看到一圈细密的旋环痕迹。康熙民窑器中常见缩釉、粘砂、不光滑现象，器物底足内釉薄泛白，常见放射状的跳刀痕，有的足墙同面斜削呈尖状，圈足直径大，许多瓶、觚、罐的底足出现台阶的形状，其折角处极为挺直，俗称“二层台”或“台阶底”。双圈足也在这一时期大量流行，尤以夔龙折沿洗、印盒居多，里圈都较外圈矮，两圈间露胎无无釉，圈足宽厚。2、中期青花瓷器圈足没有早期大，有的足端经过打磨，光滑呈泥鳅背状，但没有后期雍正青花的滚圆，少见火石红，胎釉结合很紧密，器内外壁及底足釉色基本一致。当时还出现用精细淘洗的浆泥制成的瓷胎，俗称“浆胎”，产品有水盂、印泥盒等，胎体偏轻。3 、康熙晚期底足较深普遍***用平切，切削整齐。谢谢
如何通过底足来给瓷器断代？
这个问题有点大。中国历代瓷器窑口众多，各代不同，短短的回答不可能面面俱到。如果真要按底足的特征断代，唐、宋、元三代尚有一些比较有代表性的特点，但也不能涵盖所有窑口的瓷器。因此，仅列举这三代的瓷器最常见的底足特征。手边上有几件无争议的唐宋元瓷器，以照片进行分析对比，可以看出这三代瓷器的典型底足特征，挂一漏万，并不代表所有窑口的瓷器。
唐代：最常见的典型唐器底足为玉璧底或平底，施釉不到底足(图1-2)。
宋代：有些施釉不到底，圈足***，但圈足修胎规整，圈足外墙垂直，内墙外撇成斜角，这样手指捏着圈足拿不起小碗。宋人爱在碗底写字，但这只是一个***特征，并不能代表所有宋瓷(图3-4)。
宋代名窑则更为讲究，多施釉到底，圈足内亦施釉。譬如宋钧的特征比较明显，胎施酱色护胎釉，圈足***，修胎规整，内、外墙均垂直，手指捏着圈足沿可以拿起碗(图5)。
宋龙泉修足亦规整，稍深，略收尖，圈足内施釉平整如镜面(图6)。
宋耀州窑圈足略深，底宽，足胎边可见细旋纹，常有粘沙，圈足内多施酱釉(图7)。
元代：施釉不到底，圈足内无釉，修胎粗糙，圈足沿呈外斜坡，最重要的一点是底足中心有个修胎留下的小乳突，这是很多元瓷底足主要特征，包括以下的两件元钧瓷器(图8-9)。
明清瓷基本上是景德镇瓷器的天下，器型繁多，底足特征千变万化，实在无力作答。
康熙青花瓷器底足鉴定方法？
一：看“胎釉”
说到胎釉，可以从三个时期来说明。早期的康熙青花瓷胎釉厚实，胎层肥实，有缩釉现象和小棕眼。在瓷器的嘴部通常会刷上酱釉，修足并不是很精细平整，在一些瓷器底足可以常看到跳刀纹，且呈放射形。在一些大盘和琢器的底足也可以看到“楼梯”的样子，且多出现双圈足。
二看“胎体”
中期的康熙青花瓷胎釉就已经有了改进，胎体更加雪白硬实，少有残渣，更加注重修胎，圈足变的更加平整。粉白色釉层强度更高，浆白釉层则更松散，但偶尔会有小开片。到了晚期，康熙青花瓷多呈青白釉，亮青釉。底足大多平切，琢磨平整，胎体也更加轻巧。
三. 看“画法”
康熙时期的青花瓷画法多用“分水技法”，这种方法是借鉴中国的水墨山水画法---皴法而来，以渲染为主。在明末就已经很常见了，康熙时期运用到极致。这个画法是现将轮廓线勾勒好，在勾勒好的轮廓线内再用不同浓度的料水进行渲染，景物的阴阳向背，疏密深浅皆用这种方法很好的表现出来。层次分明，康熙作品给人很强的水墨画感受，打破了平涂法的单调，这样的青花因为层次分明，更加多了琢磨的味道。《陶雅》中这样记载：“其青花一色，见深见浅，有一瓶一罐而分之七色、九色之多，娇翠欲滴”。可见康熙青花之美。
到此，以上就是小编对于瓷器底足沾砂特征的问题就介绍到这了，希望介绍关于瓷器底足沾砂特征的5点解答对大家有用。
