大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于元代瓷器鹿绘画的特征的问题，于是小编就整理了3个相关介绍元代瓷器鹿绘画的特征的解答，让我们一起看看吧。
元明代八珍有麏酥烙蝉？
元代
醍醐、麝沆、野骆驼、鹿唇、驼乳糜、天鹅炙、紫玉浆和玄玉浆
明代
龙肝、凤髓、豹胎、鲤尾、号鸟炙、猩唇、熊掌和酥酪蝉
参翅八珍(海参、鱼翅、鱼脆、鱼肚、燕窝、熊掌、鹿筋、哈士蟆)
山八珍(驼峰、熊掌、猴脑、猩唇、象拔、豹胎、犀尾、鹿筋)
海八珍(燕窝、鱼翅、大乌参、鱼肚、鱼脆、鲍鱼、海豹和娃娃鱼)
麋鹿的性格特征？
麋鹿的特点是，雄性的麋鹿有犄角，雌性的麋鹿没有角，幼年的麋鹿身上有小花点儿，像梅花鹿，过大概两个月，小花点儿就会自动脱落。麋鹿又叫四不象，所谓四不象就是他的角似鹿非鹿，脸似马非马，蹄似牛非牛，尾似驴非驴。四不象绝不是四种动物的组合，他是为了适应湿地这样的生态环境而生长的。
麋/鹿属偶蹄目、鹿科、麋鹿属，俗称“四不象”。角似鹿非鹿，脸似马非马，蹄似牛非牛，尾似驴非驴。中国有鹿科动物16种，麋鹿是鹿科动物中最奇特的一种。
犄角奇特麋鹿犄角的分枝朝后和朝外伸展，这与它的栖息环境和性情有关，朝后伸展的枝杈有利于缠绕长草。
尾巴长麋鹿的尾巴像驴的尾巴，长到脚踝。沼泽环境中蚊蝇、虻虫多,长尾巴有利于驱赶它们，防止被叮咬。
蹄子宽大麋鹿的蹄子像牛蹄子，宽而大，最奇特之处是两个着地蹄之间还有像鸭子蹼一样的瓣膜，只不过较小罢了。这样的蹄子有利于麋鹿在泥沼中行走，不易陷下去。
头脸长宽麋鹿的脸像马的脸，从正面看麋鹿的头像倒梯形；鼻子和唇部较宽，长有长而硬的刚毛，所有这些特点都与麋鹿喜欢***食水生植物的习性有关。麋鹿能将整个头部伸到水中去取食水草，唇部的触毛起到感觉作用。
栖息环境麋鹿生活在平原沼泽环境中，即使在人工环境中也不愿到林地中活动。
分布广古代麋鹿的分布很广，辽宁以南到长江以北、山西以东到我国东部沿海滩涂的平原沼泽地区都有麋鹿的分布。从商周开始麋鹿的分布区由于人类的活动开始逐渐减少，到了元朝麋鹿的主要分布区就在华北和江苏的个别地区了，清朝时期只有北京南海子地区的一群了。现代的麋鹿大多为人工种群，已分布到全世界20多个国家和地区的200多个饲养地点。
春水秋山玉的存世量多不多？收藏价值高不高？
春水秋山玉是辽金的特征玉器，元代亦循其法。多为片状带饰，元代炉顶帽饰也常***用同样题材。上面［玩古赏今］的回答非常精彩，图文并茂，［老沈说玉］之答亦有精见，都值得一读，这里就不班门弄斧了。
早年藏明清玉时，这类藏品时有所见。当时见识浅薄，对辽金精品和元明仿作分不清(现在亦如此)，以至错过不少机会。到手的也未珍惜，现藏品中仅春水秋山各一件，硕果仅存，虽然玉质及雕工不比某些馆藏品，也代表了当时大多数玉雕的水平。与玉友分享。图一春水牌饰，图二秋山炉顶。
严格讲，图二仅是秋山題材，与原义有差距，聊胜于无。
谢谢邀请，秋山玉和春水玉，是辽金时期最盛行的玉器，主要就是为了表现契丹、女真族渔猎生活的一种纹饰，玉工巧匠，都是从两宋时期宫廷内掠夺的工匠制作，但是题材又结合了少数民族的生活现状，所以它是多民族文化艺术结合的一个结晶，所以它具有非常高的艺术价值，那么在动物的表现形式上，一般就是用海东青捕捉天鹅或者大雁的场面，以及以虎鹿山林为主要内容。也是当时的统治者，为了保存和延续其游牧民族的生活习惯，每年春秋季定期带领其子女，重新到山林中进行***拉练的一个生活体验，后人称之为㮈孛。也叫做秋㮈挬和春㮈挬的一种习俗的生活方式，用虎鹿隐于山石，柞树之间。主要的雕琢方法是***取管钻镂空法，多向打孔，使作品呈现了多层次的构图，在雕琢的玉材选用都是十分精美的，而且雕琢的细腻度，构思非常精巧，在圆形或者椭圆形的玉材上，充分的展现了浅浮雕和镂空等多种技艺方法，在动物的刻画上十分准确，故事情节动人，具有非常高的艺术观赏性。元明时期，这种作品通常被称为鹰击天鹅图，但和辽金的几种纹饰相比起来，内容简略，常常忽视了水草芦苇等背景，只有海东青和天鹅生死搏斗的场景和卧虎奔鹿等场面，失去了民族的风情，在雕刻的技法上也多以圆雕为主，手法比较单一，艺术空间感也较小，目前市场上可以见到的，辽金时期的玉器，有镂空的双鹿纹式，白玉镂空的花蕾形纹饰，以及反映女真族生活习惯的，各种各样场景，***以及生活状态的玉雕。这样的玉器真品存世量极少，价格高。这个题材明清时期就开始制作，所以目前市场上辽金时期的真品少见，价格非常昂贵，仿品赝品非常多，要注意留神。我前不***过一些博物馆所藏的春水玉的图片，可以供大家参考，有兴趣的话可以关注，看一看我以前发的照片。
到此，以上就是小编对于元代瓷器鹿绘画的特征的问题就介绍到这了，希望介绍关于元代瓷器鹿绘画的特征的3点解答对大家有用。
