大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于古代瓷器的砂底特征的问题，于是小编就整理了4个相关介绍古代瓷器的砂底特征的解答，让我们一起看看吧。
顺治青花瓷器砂底特征？
胎釉 顺治时期青花瓷制作使用了浙料和石子青，出产青花胎质疏松、粗糙，胎体厚重，个别胎质较细密坚韧；青花颜色呈现正蓝色或深沉、晕散的墨蓝色；釉层 稀薄。
纹饰 顺治时期青花瓷纹饰多为花鸟、山水、瑞兽、芭蕉、云气等，画面布局丰满，其中大盘的口沿出常画有一青花线圈，再在青花线圈内绘制主题纹饰；小盘则 多在盘面的一侧绘一片梧桐叶，另一侧则书“梧桐一叶落，天下尽的皆秋”等诗词。
器形 顺治时期青花瓷器形较少，主要有炉、瓶、碗、罐、觚、小盘、大盘等。罐、瓶、觚、大盘等纹饰布局丰满，并出现皴法和浓淡色阶的变化，瓶、觚多为平 砂底，碗、盘、罐底部多见缩釉现象，底足有粘砂，此外碗的底足还有跳刀痕迹。
款识 顺治时期官窑青花瓷款识多为纪年款，如顺治年制、大清顺治年制、大明顺治年制，祭器多为干支纪年款，如“顺治丁酉”净水碗等，还有玉堂佳器、百花 斋等篆书款。
吉州窑真品底部特征？
吉州窑坯胎制作较为草率，形成了坯胎粗糙随意的特点。吉州窑的修足一般比较随意，简单地修成圈足。用器物在里面挖足，挖足很浅，比较随意。这就是它的风格，每一件都是属于比较随意的。甚至一些描金的高档器，它的修足，仍然很简单。
吉州窑瓷器一般都较厚实，制作得也不太规整，尤其是底足，似是用模子压印后，再在圈足外壁用刀随意刮削而成，切削得很简单、粗糙，故除少数极品外，底部与足端处有高低不平的压印痕及刮削痕，线条生硬，棱角分明，足低而厚，不成圈形。
1、胎质中含砂量大，使胎质粗松吸水力强，粗看似陶，但敲之具金属声。
2、在器底及圈足内能清楚地看见跳刀痕。
3、早期仿品多是胎质呈深灰色，类似砾质胎，但绝无砾质坚硬，磨胎落粉，敲之无金属声。
4、讲究简练的画风画法和疏朗有致的图案布局，往往寥寥数笔勾勒成形，或点缀几笔以打破平面，极其写意又十分传神，绝无文人骚客笔下的山水人物、花鸟虫鱼，即使同画梅花也别具一格。
想问一下康熙瓷器底足特点有哪些？
康熙青花分为早、中、晚三个时期：早期是康熙元年至康熙十九年；中期是康熙二十年至康熙四十年；晚期是康熙四十年至康熙朝终。1、底足处理不是很细腻，有火石红，露胎处能看到一圈细密的旋环痕迹。康熙民窑器中常见缩釉、粘砂、不光滑现象，器物底足内釉薄泛白，常见放射状的跳刀痕，有的足墙同面斜削呈尖状，圈足直径大，许多瓶、觚、罐的底足出现台阶的形状，其折角处极为挺直，俗称“二层台”或“台阶底”。双圈足也在这一时期大量流行，尤以夔龙折沿洗、印盒居多，里圈都较外圈矮，两圈间露胎无无釉，圈足宽厚。2、中期青花瓷器圈足没有早期大，有的足端经过打磨，光滑呈泥鳅背状，但没有后期雍正青花的滚圆，少见火石红，胎釉结合很紧密，器内外壁及底足釉色基本一致。当时还出现用精细淘洗的浆泥制成的瓷胎，俗称“浆胎”，产品有水盂、印泥盒等，胎体偏轻。3 、康熙晚期底足较深普遍***用平切，切削整齐。谢谢
瓷器底款的鉴别方法？
1，“乳突”为底足中心隆起如***只突起。元代“乳突”明显，明早期“乳突”也较大，洪武中期渐小，永乐、宣德有细小“乳突”，虽然成化弘治、正德“乳突”较少见，但到嘉靖万历时又出现“乳突”，一直到崇祯才没了“乳突”，这就是说“乳突”是明及明之前古瓷特征之一。
2，“旋痕”包括“跳刀痕”，在明末清初较为明显；而明初时底足外壁往往有重刀斜削痕；宋时底足内壁也有旋转半圈的刀削痕，致使中间隆起一脊梁。而在明正德时底足处往往有放射状的田螺纹。
3，“棕眼”（针鼻孔），康熙时底釉处往往出现大小不一的“棕眼”，疏密不均，但无论大小都从“棕眼”中清晰地看到胎体，而光绪民国及现在仿康熙的作品，“棕眼”大而浅，一般从“棕眼”里看不到胎体。
4，“火石红”（窑红），明前由于胎土中含铁量高，加温时露胎处氧化成砖红，甚至羊肝色。明之民窑削足之处火石红就特别浓显，仿品之火石红就完全不同，有的是用浆釉涂抹的，尽显轻浮不定，有的还偏黄.明后期已较淡，但明宣德时还常见火石红斑。直到清早期仍可见到火石红。
到此，以上就是小编对于古代瓷器的砂底特征的问题就介绍到这了，希望介绍关于古代瓷器的砂底特征的4点解答对大家有用。
