大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于宋代定窑瓷器价格盘子的问题，于是小编就整理了3个相关介绍宋代定窑瓷器价格盘子的解答，让我们一起看看吧。
北宋影青瓷粉盒有价值吗？
宋代的瓷艺，在当时已经达到了工艺和艺术的一个高峰，汝、官、哥、钧、定窑，成为宋代历史上的五大名窑，存世品已经很少，价值自然不菲。民间窑口，经过千年变迁，存世也不会很多，工艺水平和艺术水平，不可和以上名窑相比。但是，因为存世量少，对作文研究地方窑口、和地方文化，有一定的历史价值，艺术欣赏则要看藏品本身。因为有历史价值存在，自己把玩，也是不错的选择。（图：宋代 粉青釉瓷盘）
其实提到影青瓷大多数人都没有概念，它不如定、汝、官、哥、钧等瓷器出名。但在北宋时期，影青瓷深受人们的喜爱，连景德镇也因烧制影青瓷而名声大噪。也可以说，正因有了景德镇烧制的影青瓷，才有元代官方下令在景德镇生产的元青花。宋代词人李清照所写的“玉枕纱厨，半夜凉初透”， 据考古学家考证，“玉枕”很有可能指的就是景德镇烧制的影青瓷瓷枕。
总结影青瓷的特点，造型方面，北宋早期主要是碗和盘，中期以后盛行注壶、注碗、瓶、炉、香熏、盏托等，北宋晚期到南宋，盒子增多；胎土方面，早期胎质细腻，后期胎釉略显粗糙；釉色方面，北宋早期青白中闪黄，中期以后，大多呈色纯正，南宋中晚期釉色偏白；装饰技法方面，早期多素面无纹饰，中期以后多见划花和刻花，题材以花卉为主，牡丹、菊花、水波、飞凤等，南宋晚期多印花。
不言而喻，肯定是有价值啊！就算不是青瓷粉盒，普通北宋的陶陶罐罐都是有价值的，“存在即合理”任何东西存在肯定是有意义的，只是价值上有大小，珍贵程度上不同而已。谢谢邀请！以上一点拙见！@悟空问答 放个清代药壶作配图#收藏# #瓷器#
古玩到底有多残酷？
我前些年电视节目看过审宝节目，是人们不分男女老人，拿着宝贝上台请专家过目。
不大个东西三两万，十万八万的。
我想起五十多年前我十二三岁时，县城南关外有个收购站，收废品为主，也收生猪，兔子，鸡。
有一年热闹起来，我记不清哪年，是运动前。全县人家里的老画，老摆设，条案上拍的大胆瓶，还有小盆，大盘子等拿去卖。
人们奔走相告，一件小物品卖了三五十元，还有七八十元的。穷百姓回家找老物件，拿去发财。没有的去看热闹，我星期天不上课也去看。
一个小花瓶值四十元，看不出金贵何处。听说是清代的就收。我回家告诉家长，其实家长早知，只是家中没古货。我背着家长把茶吊子装书包中想挣钱，管事的几人一看笑了:拿回去别打了，不收新的。
有一败兴农村老妇人，她把家中一老盘拿去，定价一百二十元。老妇心多不卖了，拿到家中心想:我若擦的亮亮也许能给二百元。
老妇擦的亮亮的，当年没洗粉，用煤灰，结果再去时拒收。老妇拿回家中，原盘中画两条魚，老妇擦的看似残鱼。
还有香炉，不在大小。人们眼光看不远，留到现在该多好。
仅举一个案例就可知古玩到底有多残酷，有一件藏品藏主称是大明成化年制的斗彩鸡缸杯，市场价值2亿多。据说此“斗彩鸡缸杯”北京故宫藏有三、四件，台北故宫藏有二、三件，民间流传极少。2014年在香港苏富比春拍上2.8亿人民币成交，藏家为上海收藏家刘益谦。
该藏主的藏品在鉴宝现场专家评定为“有其形而无其神”并列举了多处细节一一作了祥细解剖分析，判定为是现代仿制品，专家估价让人想不到，此件仿制品价值仅100元左右。
隔着屏幕我都能感觉到藏主是何心情，尽管鉴宝现场没提到他这件藏品的来历，也没提是化了多少钱得来的。但是藏主之前的所有“财富”“运气”“梦想”“精气神”肯定犹如被一盆冰水从头浇到脚，落差太大了，我还真为他担心，他能否承受住如此大的打击？接下来他人生路还能否平安一路走下去？
有人说古玩，转手售出是个宝，扎到手里是垃圾。古玩市场上的“坑”仅上述这一案例中就可知要多残酷有多残酷！
每次看到大批人拿着行李去那些骗子公司，交鉴定费，送拍费，就觉得心里不是滋味。许多一点不懂相关知识的人，一头扎进来，花了大价钱，从骗子手里，买到***的东西，养活了景德镇的***者，送拍员，鉴定公司和一些形形***的砖家。有的人甚至把发家致富的希望，都放在这几个盘子碗身上。结果最后落得悲惨下场。因此，我呼吁那些不懂的人，不要再买东西了，不要再去什么鉴定公司，送拍员那里去了。如果为了家里装饰，买几个盘子碗，就当是给家里买个摆件，别再抱着发财的梦想，千里迢迢跑到北京上海这些地方，找什么鉴定公司，送拍员来鉴定了。真的是多花冤枉钱了。
古玩行最残酷的是，一件东西十个人看十个人意见不一样。尤其是伪专家打死不承认民间有真品，胡说什么民间收藏的古玩百分九十五以上都是***的，有时还提供***数据给检测公司，互相沟结，骗取民藏高额鉴定费检测费，另外你东西再好也上不了大拍卖行，人家大拍根本不收你民间藏品。小拍卖公司全是忽悠前期费用的。这就是古玩最残酷的事实。
元代瓷器的足底，为何不上釉？
我们看东西不能太以偏概全了。元代的东西有很大一部分器物的外底是不上釉的，但也有上釉，尤其是元代早期的东西，有一部分还是延续宋代的传统的。且部分元青花、釉里红立件，如玉壶春就有上釉。
元代瓷器的足底，为何不上釉？
我是“以瓷惠（会、慧、汇）友”，对中国古瓷器的鉴藏有近三十年的实战经历和丰富经验，早在十几年前就发表过《古玩鉴定的误区》、《浅谈瓷器的手感》、《瓷器鉴定中的“望、闻、问、切”》、《气泡在瓷器鉴定与鉴赏中的地位和作用》等一批有一定影响力的论文和[_a***_]，现在就古董鉴定问题已经申请了国家发明专利。现在入驻自媒体平台，期待与所有真爱古瓷的朋友坦诚沟通交流，大家各抒己见、相互切磋、共同进步！感谢各位朋友的捧场关注与点赞！谢谢！
而且声明一下，我所有文章中才的藏品都是我个人的收藏，万不得已用别人的图片，我会特别注明。照片是自己拍的，图片远不如实物精美漂亮，没办法，个人技术不行，光线、角度、距离都把握不好，大家凑合着看吧，能说明问题就行。
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元代瓷器的足底，为何不上釉？
元代瓷器，底足为什么不上釉？对这个事情，也是一个非常有意味的事情，很值得研究。我觉得，这与大漠民族的文化有关系。蒙古民族，都是住的蒙古包，很接地气，随着气候的变化，而不停的搬迁，而蒙古包里的地面，是在草地上，铺的毡毯不是很平，为了同地面接触稳当，而不上釉。蒙古民族，是个马背上的民族，喜爱喝酒，性格好爽，所以元代瓷器，一般都很大气，胎起很厚重，大部分是装酒用器，也有装马奶的，装水的，由于经常移动，稳当方便，底部而不上釉。以上是本人的想法。至于真相，慢慢是会解开的。
因为元瓷通常又大又重，足底上釉很不方便，在可上可不上时就不上了。我认为后一种说法比较贴切。因为足底上釉要增加几道工序，稍不留神会损坏画面。在元代统治阶级并不刻意要求时，窑主们乐得省些力气而不上釉了。在这种情况下，足底也不必追求光洁，可以一刀旋削完事。而且，元代景德镇瓷窑的窑主与窑工不乏从北方磁州窑南下的。磁州窑就习惯于底部不上釉。
元代瓷盘的足底虽然也不上釉，但修削得十分干净、平整。即使有螺旋状切削痕和放射状跳刀痕存在，其印痕也很浅。而瓶、罐类则不然，大多修削潦草，有的竟连修削时在已经修削过的底面上溅粘的瓷土也不掸扫干净。主要原因在于垫烧面的不同。瓶、罐类是足圈端垫烧的，而瓷盘除了特别受到重视而修削细致这一点外，它是足圈端与盘底同时垫烧的。这也是瓷盘底部绝对不会出现釉斑的原因。
到此，以上就是小编对于宋代定窑瓷器价格盘子的问题就介绍到这了，希望介绍关于宋代定窑瓷器价格盘子的3点解答对大家有用。
