大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于中西瓷器纹饰区别图案分析的问题，于是小编就整理了3个相关介绍中西瓷器纹饰区别图案分析的解答，让我们一起看看吧。
周王朝用刀剑，商王朝用戈矛，是否说明两个商周两个文明之间的文化差异性很大？
周朝和商朝在历史上人们通常连在一起说成商朝时期，两个王朝存在文明差异是肯定的，这不但是朝代更迭，更是一种文明的交替。最大区别在于商朝是巫鬼文化和祭祀文化，商人信仰巫鬼，认为人是最好的祭祀品，先祖和神鬼最喜欢的祭品就是被当作牲口的活人。从历次考古发掘中发现，不但人殉，而且还有装鼎中被煮过人头，最多最大的一次祭祀竟达到骇人听闻的三四千人。
周灭商后，周人从商人的巫鬼文化和祭祀文化发展成为礼乐文化和宗亲文化，周人也变为信仰祖先，认为祖先在天之灵会保佑子孙后代，同时，改活人祭祀为殉葬，而且殉葬的人数也不像商朝那么多，则而对宗族成员的分封制度也从周朝开始的，这种制度贯穿了其后的所有朝代，也许所谓的《封神演义》就是对其最好的诠释吧。这也是孔子最为神心向往的人间天堂。在孔子心目中周人都是彬彬有礼的君子，腰间佩剑不是为争勇斗狠，而是表现出周人的高贵与儒雅，而不是手持干戈粗鲁野蛮的殷商人。
再说商周两朝的兵器差异，一个国家特别古代国家的兵器，往往揭示出这个国家的治炼技术和军队的强大与否。要说周能灭商可以说非常侥幸，当时商朝有十万大军可是在南方地区攻打越人，不等他们回防，商王朝已经被颠覆了，而那十多万人竟穿过白令海峡，进入美洲大陆，成为印地安人的祖先。而商朝最利害的将军就是妇好，凭着一柄青铜斧北讨土方族，东南攻伐夷国，西南打败巴军，为商王朝拓展疆土立下汗马功劳，出土的斧重达9公斤，提着这么重的兵器打仗，沒有强大的力量，还真累不下来。卜辞有“登妇好三千，登旅万乎伐羌”的记载。另外，据出土的甲骨文记载：“妇好率军西出，斩白首两万余”。虽然只有简短的几句话，不过也可以从中可以看出，雅利安人被打的魂飞魄散，这段时间也与雅利安入侵印度很吻合。妇好的此次大胜，为华夏民族赢得了接下来几千年文明发展，妇好可谓居功至伟。因此说从兵器上判断其中差异，则不尽然。
商人兵器多用戈矛的原因我认为有一种可能：可能是青铜的产量偏少，而戈矛虽短小，但加上木柄就是长兵器，青铜在当时是非常贵重的东西，因此主要制成礼器，青铜是我们现在的叫法，古人称其为“金“。到了周朝，随着生产力的提高，青铜产量得到增加，打制兵器在用料上自然就放宽松了。
商周为我国青铜器发展的鼎盛时期，商朝为礼器祭器，造形古朴浑厚，花纹繁复华丽，且器形硕大。周朝多为礼器酒食等生活器，纹饰左趄于简约，但多有铭文，犹其是青铜铭文，为我们了解周代政治、经济、文化和社会活动提供宝贵的实物依据
。
周王朝用刀剑？！
人类最早的武器是木棍。木棍削尖，便是矛。
进入石器时代，木棍绑上锋利(打麂过)石头，就成了斧钺。龙山文化遗址出土有石斧。其次还有石箭头。
进入铜器时代，有了穿透力更强的铜箭头(簇)和矛尖，矛尖改进有了戈。戈既可以刺也可以砍。当然也有铜斧，但需大力士才能使用。妇好墓出土的两只铜钺，重达9公斤和9.5公斤。而妇好用于拉弓的玉斑指，今人(男性)一米八才能戴上，可知妇好是一个大力士。夏桀，商纣王力能搏虎，说明强大基因的重要性。
因为与猛兽搏斗的需要，原始社会人身材高大，如今天非洲马赛人。贾湖遗址出土上百尸骨，男性平均身高一米九，女性平均一米八。
在单骑兵出现之前，无论车战、步战，均以戈为主。剑只是贵族佩物装饰。单骑兵以箭为主，刀为辅。俗称弓马手。
所谓十八般兵器，战场上用得上的只有弓箭、马刀、长枪等，其他很少用。
历史车轮滚滚向前，商朝始有甲骨文，人类用简易的戈矛猎食为生，人与人之间关系很好，到了周朝，文化进步很快，人类出现明显的等级分化，弱肉强食，用刀剑拼杀，胜者为王，败者为寇，奴隶社会强胜，统治者与被统治者组成社会矛盾两方面，政治、经济、文化、宗教在矛盾中得了发展进步。
王国维《殷周制度论》
“殷周之间的变革，自其表言之，不过一姓一家之兴亡与都邑之转移。自其里言之，则旧制度废而新制度兴，旧文化废而新文化生。……中国政治与文化变革，莫剧于殷周之际”。
由此可见殷周之间的变化之大！
兵马俑上为什么会有相隔千里的波斯王朝的图案？
今年五月，英国著名艺术史学家、考古学家、牛津大学教授杰西卡•罗森（Jessica Rawson）访问北京时做了关于古代中国外部世界接触与联系的系列演讲，其中提到兵马俑与波斯文化的关联性等诸多观点。
类似的有维也纳大学亚洲艺术教授卢卡斯·尼克尔认为兵马俑受到古希腊艺术的影响，甚至有了当时希腊雕塑家现场“指导”秦国工匠的***设。这的确很超乎想象，在新疆古龟兹克孜尔千佛洞212窟的壁画上，有来自叙利亚画师参与绘制的确凿证明，但时间上是汉唐以后的事情了。所以笔者推断即便证明兵马俑的杂技俑与希腊雕塑有联系，也更可能是通过亚历山大帝国疆域内的阿富汗等中亚地区间接发生的。
我们这里不对罗森和卢卡斯教授的观点一一评判，（罗森教授是一位严谨的学者）但应该理解作为战国七雄最靠西的诸侯国，秦与西亚的波斯发生直接或间接的文化交流是很正常的事情。
早在商代，昆仑山的和田玉就沿着玉石之路输入中原，就是早期版的丝绸之路。西域的欧罗巴人种也有在商代充当奴隶，参加战争。这些都已被殷墟考古所证实。而在今新疆和中亚的广袤地带，很早就生活着与波斯人种族、语言和文化相近的多只东伊朗族部落。
中国与印度之间早在西汉之前就有商业往来，这是张骞通西域时的一***现。一般认为中印在公元前4世纪就已有交通。
《韩非子》、《吕氏春秋》等先秦典籍中存在很多譬喻故事，如郑人亡鳖、刻舟求剑、拔苗助长、甚至掩耳盗铃等与印度佛经中记载的故事相似，有些更是极度相似，基本可以肯定是同源和传播的结果。这些故事集中出现在《韩非子》和《吕氏春秋》这两部诞生于秦国的典籍中不是偶然的，说明秦国由于地理位置的原因，是东周时期与西域地区发生文化等各方面交流的前沿。
至于说由此可知秦始皇军队中有波斯人雇佣兵，只是一个大胆的推论，有待进一步考证。
波斯帝国阿契美尼德王朝（公元前550——公元前330年）是世界上第一个横跨欧亚非的大帝国，帝国奠基者居鲁士大帝。波斯帝国在政治经济文化诸多领域均有所建树，不言而喻对周围国家乃至当今世界均有所影响。例如阿契美尼德王朝时期琐罗亚斯德教（拜火教）传入了中国形成了明教；波斯地毯；波斯的肚皮舞等等
（图）波斯地毯
而中国修建兵马俑的时期是中国秦王朝（公元前221——公元前207年），两者大体处于同一历史时期。由于亚历山大大帝于公元前330年率领军队击败波斯帝国皇帝大流世三世，导致波斯帝国灭亡，在一定程度上促使波斯人民由于国土沦陷来到中国，并通过早期波斯与中国商业贸易，逐步将波斯文化带到了中国，在一定程度上影响了中国建筑、绘画和雕刻艺术。
（图）波斯器皿
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谢邀请！要分析这个问题，首先要看波斯王朝和秦王朝是不是属于同时期。从秦始皇大一统的时间来看，要比波斯帝国建立晚了几百年。秦朝时期，波斯文化和工艺在当时应该比较盛行，流入中土受到欢迎。始皇帝高兴了，命人设计在兵马俑上就很正常了。就像现在我们穿的洋装、鞋子，用的车子，以及房子……当然国外有一些东西，比如建筑等也融入了中国元素。这样看来兵马俑上波斯王朝的图案，只是东西方文化互相借鉴的一种体现罢了！
以秦始皇的性格，多亏隔得远，看看其他六个邻国就知道了
对于秦国统一六国的问题，我们不应该拘泥于我们自己的历史教科书，而是应该把眼光放到整个世界去看待，这就是波斯帝国对秦国的影响远远比我们想的要深远的多。
这的确很超乎想象，在新疆古龟兹克孜尔千佛洞212窟的壁画上，有来自叙利亚画师参加绘制的确凿证明，但时间上是汉唐以后的事变了，所以空空推测，当时建造兵马俑的时候，为了增强兵马俑的艺术观赏性，融入了更多的其他民族元素，这是非常有可能的。
秦与波斯的联系始于波斯阿契美尼德王朝为亚历山大大帝所灭后，亡国后的波斯祆***进入中国后形成了大规模的祆***聚居区，秦始皇的幕僚里就有一些这样的祆***。
秦始皇在统一六国后，把缴获的全天下所有的青铜兵器融解并铸造成高达十三多米的铜人。12金人更应该是源于波斯信奉十二位月神，它们作为秦朝特别重要的文化特征，也显示出秦国和波斯的特殊重要关系。从这点来说兵马俑上有相隔千里的波斯王朝的图案，也就说的通了。
从秦始皇大一统的时间来看，要比波斯帝国建立晚了几百年。秦朝时期，波斯文化和工艺在当时应该比较盛行，流入中土受到欢迎。始皇帝高兴了，命人设计在兵马俑上就很正常了。就像现在我们穿的洋装、鞋子，用的车子，以及房子……当然国外有一些东西，比如建筑等也融入了中国元素。这样看来兵马俑上波斯王朝的图案，只是东西方文化互相借鉴的一种体现罢了！
兵马俑上有相隔千里的波斯王朝的图案，说明早在公元前几百年，东西方之间就有了实际的交流！
众所周知，秦朝二世而亡，只存在了短短的十四年(公元前221年～前207年)，但它却是第一个封建王朝，其修建的万里长城和兵马俑都是世界奇迹！
去陕西参观兵马俑可以注意到秦朝士兵手上拿的乌兹钢刀，而乌兹钢刀的来源地便是波斯帝国！
波斯帝国又称波斯阿契美尼德王朝，是古波斯地区第一个把版图扩张到中亚及西亚大部分地区的君主制帝国，也是第一个横跨欧亚非三洲的帝国。波斯人是众多古代文明中比较先进的民族，有着雄厚的文化与历史。
波斯帝国一共存在了220年(公元前550年～公元前330年)，其实在秦始皇统一六国之前，波斯帝国就已经灭亡。不过波斯帝国空前强大，拥有极其发达的经济、军事实力。而当时的秦国也很强大，因此波斯帝国和秦国之间很可能有贸易往来，秦国也因此学习到了波斯帝国很多优越的武器制造技术！
之后波斯帝国灭亡，它的各种先进的生产技术很可能被逃亡的波斯人带到了当时的秦国。毕竟秦国是波斯帝国前往中原地区的必经之路。而秦始皇为了统一六国，自然会制造强大的军事武器，以求增强军队的实力，那么已亡波斯帝国的优秀武器很可能被秦始皇借鉴！
话说旗袍——据你所知，现代人穿的旗袍里有哪些部位的哪些工艺是被西式做法改良过的？
很高兴回答这个问题。
现代旗袍是在旧时旗袍基础上，以突出人体美为目的，但仍保留旧旗袍原有的特点，逐步发展而成的。
随着科技制造业的发展，***拉链用于旗袍，为旗袍实现合体创造了必要条件，再加上裁剪技术的改进，从真正意义上实现了人体美！旗袍中西结合彻底焕发出新的生机，成为中国服饰史上一颗耀眼明珠！
下面是现代旗袍与旧时旗袍相比，被西式工艺改良的地方，共有8处。若有遗漏的地方，请同行补正。
1，由连袖改为上袖；
2，由无肩缝改为有肩缝；
3，由背中无缝改为背中有缝；
4，由小襟另接改为小襟连裁；
5，由没有前胸腰省改为有前胸腰省；
6，由没有前腋下胸省改为有前腋下胸省；
旗袍为啥叫旗袍？咋不叫汉袍丶唐袍丶明袍？不就满族八旗人穿的袍吗？老朽奶奶是满族，上世纪三十年代，她五十岁，穿旗袍，合身，下襟仅到脚靣；脚是旗装，即天足，穿黑色紥花圆口布鞋；头顶挽髻，别一银簪。汉族袍较长，脚是民装即缠足，发髻在脑后。这是我记忆中当时满汉之别。不过差别已不大。当时大女孩穿的旗袍，夏天多窄短袖，下襟仅及膝。
说到中国人的女装"旗袍"：是中国人古时后中式服装改制过来的。从前的中式服装穿脱方便，但是不好看(体型不美观)，后来，在近代由中西结合女式服装，腰间或后背用上了拉链，有了收腰，这样改制过来的旗袍体型好看了。女性的旗袍袖型，由连体袖改成了装袖，袖型和肩部更平更好看了，女性的胸口有了腰褰和胸褰(注，(胸省土话)要看女性的胸型大小来定)。因此，近代一直到现在女性的旗袍，穿在体型好的女性身上越来越好看了！
从工艺方面来说，上世纪30年代前的旗袍，大多依旧以传统的直身平面剪裁为主，但开始移入西方的多省工艺，使旗袍更加合身，称为经典旗袍。
30年代后，旗袍引入了更多的西式服装元素，如装袖、装垫肩和拉链等，被称为改良旗袍。
上世纪80、90年代的中国，曾刮起过当代旗袍的“修正风潮”，这首先来自于设计界的反思与创作，1984年，上海时装***队第一次走出国门，就是让一众佳丽们身着旗袍亮相，虽然这并没有让旗袍重新全国流行，但已经有近一个世纪历史的旗袍毕竟回到了人们的视野中，也自此打开了新一轮的旗袍时尚。
1990年代末，服饰民族风的兴起，让爱美的 中国女性再次将视线投射到旗袍之上。 2000年，随着电影《花样年华》的上映，旗袍迎来了一个崭新的世纪。 国内京派、广派、苏派的旗袍店各有特色，但华人老师傅或者年轻设计师无论如何在面料上进行改进，款式上进行更新，还是秉承了传统做工，以剪裁精准、细节考究为荣，更多地延续了旗袍的原汁原味，再做些许改良。
1、首先，是袖子上的改良。改良旗袍的整体是由很多块布拼接而成的，袖子和肩膀的连接处，更方便现代人的行动。
2、其次是腰省，就是的腰上的两根线条，改良旗袍的线条十分明显，作为日常穿着来说，看上去就比较突兀，改良版既可以突出你的腰线，可***，可乖张。
3、布料上，以前主要以丝绸为主。改良版在布料上会有更多的选择，比如夏天会有棉麻版，又清凉，又给选择的年轻人一种青春，小家碧玉的根据。蜘蛛侠和旗袍的碰撞。
现代旗袍的外观特征一般要求全部或部分具有以下特征：右衽大襟的开襟或半开襟形式，立领盘纽，摆侧开衩，单片衣料，收腰，无袖或短袖等。开衩只是旗袍的很多特征之一，不是唯一的，也不是必要的。旗袍风格以吸收西艺为特点，标新且灵活多样，商业气息浓厚；多带有官派作风，显得矜持凝练。
现代旗袍的制作工艺
1.裁剪
（1）确定衣料的正反面——把衣料的正面叠在里面，将粉线画在反面，浅色衣料勿用过深色的画粉；
（2）确定衣料的对折线——因旗袍前后中心都没设缝，所以排料时可以把面料独边对折，折够身肥为止。
（3）确定衣料图案的方向，使衣片、袖片、领片上的图案方向一致；
（4）裁剪丝绒面料时，注意使各衣片毛绒倒向一致，以免有色差；
到此，以上就是小编对于中西瓷器纹饰区别图案分析的问题就介绍到这了，希望介绍关于中西瓷器纹饰区别图案分析的3点解答对大家有用。
