大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于蕉叶图案瓷器什么时期的问题，于是小编就整理了3个相关介绍蕉叶图案瓷器什么时期的解答，让我们一起看看吧。
元代和明代蕉叶纹区别？
二者的区别如下：
第一、 元代的蕉叶纹装饰的位置与明代有所不同：其中元代青花瓷器上的蕉叶纹主要用于玉壶春瓶、执壶等器物的颈部；而明代自永宣时期，蕉叶纹的装饰部位除了颈部外，还常用于器物的肩部和下腹。
第二、元代的蕉叶纹装饰的形态排列与明代有所不同：其中元代的蕉叶纹排列形式与元代莲瓣纹相同，每片叶自成一个单元，两片蕉叶之间留有较宽的间隙。但也有少数为两片叶子之间夹一片叶子的双层蕉叶，第二层蕉叶往往只画出主叶脉而省略侧叶脉。元代蕉叶的主叶脉是一条较粗的实线，两边的侧叶脉用细密的平行斜线表示。叶缘的变化较多，有的为全缘，叶缘用平滑的弧线画出，没有波折和起伏;有的为波状缘，叶缘用曲折较小的波线画出;有的为皱缩状缘，叶缘用曲折较大的波线画出。第一类的轮廓线一般较细，第二、第三类较粗；而明洪武时期蕉叶纹蕉叶的排列形式出现了变化。元代那种每片叶子互不相连的单层蕉叶已不再用，代之为双层蕉叶。前排蕉叶之间的间隙较宽，后排蕉叶的主叶脉由元代的一条直线变为两条平行的直线，从底部直贯叶尖，侧叶脉与元代相同，用细密的平行斜线表示。在明中期之后，装饰在不同器型、不同部位的蕉叶纹,形态各异、 变化较大。用于颈部等细长部位的蕉叶往往画得窄而长。
蕉叶纹，元代时多数为独立状，叶与叶之间留有空白，少量的叶瓣为并拢或者叶与叶之间呈重叠状。
明代初期有分开，也有拼拢重叠的。宣德以后，蕉叶纹几乎不见有分开的，都为拼拢重叠状。此外，元代蕉叶的中间主脉，均以浓笔的粗线条表示；入明后的蕉叶主脉，均予以留白。明代的中空型叶脉，同元代蕉叶主脉的粗实线条，在视觉上，泾渭分明，有醒目的对比效果。
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第一蕉叶纹和缠枝莲纹。蕉叶纹和缠枝莲纹是瓷器上非常喜欢画的纹饰,尤其是元明清时期使用的更为广泛,蕉叶纹一般用在瓷器的口颈处与罐类底部,有时也常常出现在瓷器的肩部。元代蕉叶纹叶中的颈部是首先画出两条细线,然后再往里面填色,尤其是釉里红和青花瓷器的蕉叶纹饰全部都是用此画法。
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永乐蕉叶纹 到了明代蕉叶纹的画法就有了很大的不同,在明代洪武时期、永乐时期、宣德时期的瓷器蕉叶纹饰中颈部是空的,不填色。
康熙青花奇石芭蕉叶纹特征？
清代康熙时瓷器的胎釉，胎色细白，胎质纯净，细腻坚硬，与各朝代的同一器皿相比，它的胎体最重。此外，这一时期的同一件器，往往施两种白釉，器内、口缘、器外底施粉白釉，其釉较稀薄，往往见有小缩釉现象；底部还现有坯胎中旋纹痕迹。器身施亮青釉，其釉莹润光亮，胎釉结合极坚密。一件器皿施两种釉，是清代康熙年间生产的瓷器的最大特点。 康熙时期创新之作独树一帜。琢器中如琵琶尊、马蹄尊、象腿尊、凤尾尊、观音尊、太白尊、苹果尊、杏叶尊、棒棰瓶、布布橙、倒载、柳叶以及凸腹花觚等都是前代少有的器形。
明嘉靖黄釉瓷有什么特点？
嘉靖以后，黄釉成为皇帝专用之色，瓷器呈色较深。嘉靖黄釉传世品较多，少数釉色浅淡的精品与弘治黄釉瓷不相上下。隆庆朝黄釉瓷暗刻纹饰见有龙纹、缠枝莲等。万历黄釉瓷碗类器物***较深，无娇黄之感，塌底现象明显。
嘉靖黄釉瓷
嘉靖黄釉瓷传世器型有葫芦瓶、罐、高足碗、盘、杯子、碟等，以罐、碗最为典型，其中又以暗刻纹饰的黄釉罐最为精致。黄釉器多数釉色较深，釉面鲜亮肥润，色泽浓淡不匀，釉面不平，浓处有兔丝痕析出，浅处则泛灰白色调。另有水平极佳之作，黄釉呈色极淡，釉面极为匀润。嘉靖黄釉瓷多光素无纹饰，极少见到有黄釉刻划纹饰的器物。刻划的纹饰有鹤、凤、缠枝花卉、蕉叶、云龙纹饰等。黄釉器底或青花双圈或暗刻“大明嘉靖年制”两行楷款。
隆庆黄釉瓷
隆庆朝黄釉瓷传世收藏品见有碗、盘、杯子等，数量较嘉靖少。呈色略浓，施釉不匀，釉面欠平整，釉厚处微泛红，釉薄处泛灰白，近足处截釉不整齐。饰有暗刻纹饰的器物釉层较厚，致使纹饰清晰度不高。
万历黄釉瓷
万历黄釉瓷传世收藏品极少，有碗、盘、杯子、碟等。釉色深浓，釉层较厚，无娇嫩之感，与嘉靖时的黄釉呈色差别不大，但施釉不及嘉靖匀净。除光素无纹饰外，也有碗类器物内施白釉，碗心绘青花双圈，外壁以黄釉暗刻二龙戏珠纹等。万历朝黄釉瓷底款识为青花双圈“大明万历年制”两行楷款。
到此，以上就是小编对于蕉叶图案瓷器什么时期的问题就介绍到这了，希望介绍关于蕉叶图案瓷器什么时期的3点解答对大家有用。
