大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于明代瓷器底足残片图案的问题，于是小编就整理了5个相关介绍明代瓷器底足残片图案的解答，让我们一起看看吧。
明代龙泉底足特征？
1 龙泉底足的特征是有“三足”和“莲座”两个方面。
2 “三足”是指器物底部有三只脚，通常呈三角形分布，可以确保器物的平稳放置。
而“莲座”则是指底部的脚呈莲花瓣状，也是龙泉瓷器的特征之一。
3 此外，龙泉底足还有一个特点是底部釉色较深，釉面光滑细腻，有时还会有类似于“虾须”般的细纹，非常精美。
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明代釉里红真品底足特征？
明代釉里红底部釉的光泽感不强，与器身玻璃化程度较高的釉面色调不一样，为白浆釉，薄处微泛黄，厚处呈乳白或青色。器身往往有开片，尤其是一些器物，大概是因火力不足，有类似浆胎的现象。釉里红呈色红艳的大多釉色乳白，呈色灰暗的大多釉色趋灰。
带足器物的足已经改变了元代斜削的特点成为平削，器底微微下塌。
洪武釉里红呈色多样，多数呈较淡或偏灰的色泽，有的器物有正红现象，有的呈暗黑色。这是当时对铜彩料的烧成气温不能有效控制所致。
明代酒壶底足特征？
瓷胎过渡位置出现断釉，底部釉面滚包，这是制胎不精细造成的。圈足支撑面小，如器心再厚一些，弄不好就塌底，器内底部则出现一个坑。因此相对粗糙是整体特征。
偶见底部无釉，取而代之的是均匀的偏***火石红，或者干脆没有任何颜色，都是现代仿品，是现代人用釉浆泼上去的。
跳刀痕的存在也是真品的又一力证，民窑瓷器没啥画工，本就不值几个钱，不至于挖空心思仿到这种程度。
漏胎处摸起来感觉有些粗，又不是十分尖利，几百年的东西一定非常干燥，仿品绝模仿不出这一点。
明代高脚杯底足和元代有什么不同？
明代高脚杯底足与元代高脚杯底足的不同主要体现在造型和装饰上。明代高脚杯底足通常***用圆形或方形，底足较为扁平，腰部稍微收缩，整体比较稳重。而元代高脚杯底足则更为粗壮，底足呈四边形或六边形，底足上的装饰也更为繁琐，常见的有浮雕、刻花等。
此外，元代高脚杯底足的造型也更加奇特，有的杯底足呈龙形或狮形，寓意吉祥。总体来说，明代高脚杯底足更为简洁稳重，而元代高脚杯底足则更为华丽独特。
永乐青花瓷碗底足特征？
明永乐朝，历时21年，是明代国力强盛时期。据明王世懋《窥天外乘》记载：“我朝则专设于浮梁县之景德镇，永乐、宣德年间，内府烧造，迄今为贵。其时以棕眼、甜白为常，以苏麻离青为饰，以鲜红为宝。”无疑，进口的苏麻离青开创了永乐青花瓷烧造艺术的黄金时代。这一时期，青花瓷器无论产量还是质量都达到了一个新水平，被称为青花瓷器的"辉煌时期"。
永乐时期器物底足有釉底和砂底两种，釉底釉质细腻、光滑，积釉处泛青，呈湖水绿色。砂底细白，抚摸极为细腻，如糯米粉的感觉。由于胎土中含微量杂质，偶见褐色星点。
底足***用平削的手法，足墙较宽。圈足露胎处泛橙色火石红，足迹露胎处可见护胎釉。除盘碗类小件器物，由于当时工具所限，大件器物底足修足并不十分规整，盘碗类内底面器壁与器底相接处有一周下凹，俗称“月亮底”，琢器类器物（瓶罐类立件器物称为琢器），由于当时是分段拉坯成型，腹部可见接胎痕，永乐时期工艺较好，接胎痕不十分明显。
永乐青花瓷器，在中国陶瓷史上具有极其重要的地位。它和宣德青花瓷器并称为“宣青”，在我国文物艺术史上极为出名，属于杰出珍贵文物一类。永乐青花瓷，***用麻仓御土为胎，苏麻离青为饰，异国情调浓厚，属于那种一见倾心的宝物。
到此，以上就是小编对于明代瓷器底足残片图案的问题就介绍到这了，希望介绍关于明代瓷器底足残片图案的5点解答对大家有用。
