大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于瓷器底足乳凸特征的问题，于是小编就整理了2个相关介绍瓷器底足乳凸特征的解答，让我们一起看看吧。
瓷器鲫鱼背底足特征？
早期承元代呈离心梯形，其后外足墙变垂直。足墙厚，足端平切。挖足草率，有的甚至浅挖即止。像所谓“饼形足”。内足墙离心角度大，与底相交处呈现弧折。外足墙端斜削，使之成为通常所称“鲫鱼背状”。底心乳丁状突起明显。晚期内足墙与底相交处呈钝角折的较多。离心角度缩小，挖足渐深。
内足墙向永乐时期的较垂直发展，观察这时期的涩圈迭烧器，有些已经接近十五世纪，民窑未见底足心挂釉器及外足墙画有青花圈线的现象，另外，明代龙泉窑印花人物大碗底部，圈足厚实
秘色瓷底足特征？
1.火石红
火石红中的锈黑点，看上去有滋润感，自然感，不干燥，在40倍放大器或阳光下能看到有五彩哈蜊光。
2.修胎刀痕
古代修胎刀多用竹刀，现代修胎多用钢锯条，竹刀子修理后留下刀印成细丝状，现代锯条修后留下刀印是粗线条（2至3毫米距离）。这个不同之处一看很明显。
3.露胎胎骨
观察其露胎之处胎骨老化及自然磨损情况（伪品之磨损比较平滑，没有真品那么自然）。一般来说古陶瓷真品，其露胎骨显得比较干燥，而仿品则不同，显得轻滑或坚腻。当然也不能绝对而言，有的古陶瓷露胎也很细润坚腻，然而相比仿品还是稍显干燥；
4.粘砂现象
观察其粘沙现象，如明之以前的器物多有不同程度的粘沙现象，清官民之窑足内积釉处也有粘沙，而仿品这一点却极少做到（伪品也有少数粘沙，然不像真品那样显得老化干燥），因其烧造工艺高于古时，釉也施得不是那么厚，不会造成积釉，再加多为模注而过于规整等原因，使之极少有粘沙；
5.底足做法
纵观各个时期的足之做法都有其特别之处，所以还可鉴察其露胎痕迹之纹路，如南宋瓶脚就有圆圈之旋纹，元之器物也都多有旋坯痕并有鸡心点，明时则多有放射状的跳刀痕，旋坯痕则少（仅前几朝带有元朝之遗迹），清之民窑大多数能透过釉层看到旋坯之痕，官窑几乎看不到什么痕迹了，而仿品则往往做不到这点，不是过左就是过右。
1、秘色瓷器胎质细腻纯净，完全不见普遍青瓷上的铁锈点等杂质，气孔亦似乎不见；
2、釉色呈天青色，施釉均匀，釉面莹润肥厚，部分器物略呈乳浊化，达到了如冰似玉的效果。
3、均施满釉，部分器物底部垫烧部位在施釉后再行刮去，以方便垫烧，此类器物的外底一般较大，如玉璧底碗、枕等。
秘色瓷的胎釉
秘色瓷的胎质非常细腻致密。它有刚的坚硬,又有金的柔韧。看打碎的瓷片,胎内几乎没有气孔,如果把它和清三代瓷器的糯米胎来比较,其细腻和致密程度有过之而无不及。秘色瓷的釉质温润纯净,犹如玉般温润,又若冰般纯净,明澈晶莹、玲珑剔透。
秘色瓷的器型
秘色瓷的器型从目前掌握的资料看有尊、瓶、壶、熏、盒、盘、碗、盏、盆、枕、钵、水注、珍禽、瑞兽等近20种,既有礼器、陈设器也有使用器,器型琳琅满目,甚为丰富。
秘色瓷各时期工艺特点
秘色瓷的发展可分为晚唐、五代和北宋三个阶段。它兴于晚唐,盛于五代、衰于南宋。其装饰特点不同时期工艺不同,变化的趋势由繁到简、由慢到快,这和越窑青瓷工艺变化是一脉相承的。晚唐、五代秘色瓷的装饰主要***用:雕、塑、堆、剔、刻、画、出筋、镂空等手法,到了宋代主要以刻、划为主,少有雕、塑、堆、剔。
秘色瓷的修足和支烧工艺:晚唐时其修足规整平滑,琢器为规整的玉环底足,足底无釉,垫沙烧制,露胎处显均匀的火石红色。五代早期至宋代,***用单件匣钵、满釉裹足支烧工艺。修足非常规整圆滑,有立足也有外撇圈足,其支烧痕迹早期在底足显现规则的豆瓣状支烧痕,痕迹数量不等,间距均匀规则。到了宋代变成长条状均匀的支烧痕迹,有的支烧痕迹就像短短的一条细线。这种支烧工艺可以说是越窑窑工的一大创造和发明,也为后来的汝窑、官窑和哥窑等众多窑口所***用。
到此，以上就是小编对于瓷器底足乳凸特征的问题就介绍到这了，希望介绍关于瓷器底足乳凸特征的2点解答对大家有用。
