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四大名瓷是那四个？
四大名瓷分别是景德镇瓷、汝州瓷、宜兴瓷和浙江绍兴瓷。
因为这四种瓷器在历史上均为珍贵的文物，其工艺技术和独特的装饰风格都有所特色，得到了社会各界的广泛认可和赞誉。
此外，四大名瓷也代表了中国传统的制瓷文化，是中华文化的重要组成部分。
青花瓷被称作”瓷国明 珠”,坚固耐用，玲珑瓷被称作” 镶夹层玻璃的陶器”，洁白如玉， 晶莹剔透清雅 ，粉彩瓷被誉 为” 东方艺术至宝”, 有山水国画口味与浮雕图案感，颜色釉瓷被称作“人工宝石”, 光彩照 人。
1、青花瓷：青花瓷属釉下装饰品种，其瓷胎骨细腻，晶莹柔润；其花，清新明丽，幽静雅致；其釉，光亮洁净，白中泛青；其色，青翠欲滴，永不褪色。
2、玲珑瓷：玲珑瓷是在瓷器坯体上通过镂雕工艺，雕镂出许多有规则的“玲珑眼”，然后以釉烧成后这些洞眼成半透明的亮孔，十分美观，被比喻为“卡玻璃的瓷器”。
3、粉彩瓷：粉彩瓷又叫软彩瓷，景德镇窑四大传统名瓷之一，是以粉彩为主要装饰手法的瓷器品种。
4、色釉瓷：色釉瓷是瓷胎外罩一层颜色釉烧制而成。颜色釉是在釉料里添加金属氧化物，经过特定的温度和窑炉气氛，呈现不同的颜色。
釉里红为何堪称瓷中贵族？
首先釉里红的烧制难度大成品率极低，中国人对红色有一种特殊的情感，红色代表了昌运，更代表了江山，所以釉里红在明早起发展迅速，出现了很多精品和大件器物，显示了明王朝的气势和稳固江山的美好愿望
釉里红瓷器大家诠释的很精准，元代釉里红瓷器创烧至今为止，依然高贵如故，特别是现代的釉里红瓷器仅仅从产品质量+艺术效果+成品合格率，已经大大超越了古时制作的釉里红瓷器，它也是景德镇复烧很成功的品种之一。但是为什么人们还是喜欢元代釉里红瓷器呢？原因：一是釉里红瓷器在古时烧造成品率很低，当时也是供给皇亲国戚、达官贵人使用，不是百姓使用的日常用品，能够传承下来的很少，二是元代釉里红瓷器经过几百年历史沉淀依然惠存元人的古朴文化元素和风格。因此说元代的釉里红是瓷器中的贵族就不无道理了。
元代釉里红瓷器的制作是先在胎上用氧化铜原料绘上图案纹饰，再施上一层透明釉，放入窑中在高温中一以烧成。彩绘在釉下面，属于釉下彩瓷器。制作工艺与青花瓷相同，但釉里红的绕制比青花瓷难得多，窑温稍有变化或气候有变化，甚至在窑中放置的位置略有变动，就烧不出成功的红色，红彩会发灰或发黑，人称"釉里灰"式"釉里黑"。一窑器皿中很难找到几件发色鲜艳的成功作品。
元代釉里红瓷器由于烧制很难，因此流传下来的成品很少。
进入明代后，釉里红烧制技术日趋成熟，如宣德年间的一件釉里红三鱼高足怀，杯身上有三条小鱼，发色非常鲜绝。但总的来说，釉里红瓷烧制的难度仍很大，即使到今天，稍有不慎仍会烧得发灰发黑，所以产量一直很低。
也正因为如此，早期的釉里红就显得非常名贵。
1986年底，香港某文物拍卖行曾拍卖过一件直径为45、7厘米的元末明初的釉里红瓷盘。成交价高达940万港元，轰动了中外文物收藏界。
仅供参考。
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釉里红瓷创烧于元代景德镇窑。它是以氧化铜作着色剂，用彩料在胎上直接绘画，罩透明釉后，在1280摄氏度至1300摄氏度的窑火中一次烧成的釉下彩瓷。氧化铜的呈色难控制，对窑室气温要求高。温度低了，图案的色泽会发黑；温度高了，纹样易于晕散。
元代，釉里红烧制工艺并不成熟，纹样多有晕散现象，釉里红的颜色会时隐时现。这时期釉里红瓷器的绘制手法为线描勾勒，在瓷胎上用细线条绘出不同的纹样图案；也可以在胎体上刻划好，再用釉里红填绘地色或填绘纹饰留出白地，最后罩透明釉烧制。
明洪武早期，釉里红烧造技术仍在探索之中，成品的发色有偏黑灰的现象，但中后期的烧造技术与元代相比有显著进步。器型以大件为主，多见大盘、大罐、玉壶春瓶、梅瓶等。永乐宣德时期，釉里红烧制技术完全成熟，色泽纯正。
明中期以后，釉里红烧造技术一度失传，直至[_a***_]康熙年间才得以恢复。与明代相比，清代康熙、雍正、乾隆三朝的工匠掌握了高温下对铜红釉的控制，釉里红的呈色稳定，色泽明艳，尤以雍正釉里红瓷发色最为出众，成品率最高。
釉里红是明代洪武朝瓷器的代表品种，被用作皇家御用瓷，只有王公贵族才能拥有。釉里红瓷器在洪武朝盛极一时，与青花瓷器平分秋色，应该与明太祖以红色为贵的礼制有关，刘辰《国初事迹》记载：“太祖以火德，五色尚赤，将士战袄战裙状帽旗帜皆用红色……以壮军容”，《明史》云：“今国家承元之后，取法周、汉、唐、宋，服色所尚，于赤为宜”。
有人将釉里红称为瓷器中的贵族，然而，它的出世、经历以及自身的气质和价值，更像是一位在江湖上留下诸多传说的侠者，既是旷世奇珍，又有着几经隐退和重出江湖的曲折。一、什么是釉里红？所谓的釉里红是指以铜红料在胎上装点或绘画纹饰后，罩以透明釉，在高温还原气焰中烧成，使釉下呈现红色纹样的瓷器。釉里红对窑中气氛要求严格，铜非得在还原焰气氛中才能呈现出红色。烧制温度稍微高一点红色就烧没了，温度稍微低一点，红色就偏黑，都为失败品，在1300度的高温里，允许的温度差只有10度，也就是连1%的差池都不允许。如今有温度计非常容易控制温度，但在古代，窑工们只能用肉眼去观察掌握这10度的温差，这1%的温差就决定了釉里红的生死，因此釉里红的成品率非常低，烧造成本极高，价格昂贵，这也是断烧的原因。二、釉里红的发展历史釉里红的烧造始于元代，兴于明初，成熟于永宣，精于清初。釉里红创烧于元代，它与青花几乎是同一时期产生甚至更早。盛行于明朝初期洪武年间，这个时期的釉里红明显多于青花。洪武釉里红多的原因：红色代表正统；红色代表南方的颜色（朱元璋发迹在南方）；朱元璋的朱指红色；洪武的洪跟红谐音；朱元璋历史上参加的是红巾军。因此我们今天能看到洪武时期的釉里红反而多于青花。明初洪武以后紧跟着就是永乐、宣德，也就是”仁宣盛世”，洪武尚红的风气直接影响到永乐、宣德，到宣德时期釉里红的烧造就变得游刃有余了。宣德以后进入了陶瓷的黑暗期，釉里红在宣德以后突然就销声匿迹了，大约停烧了200年的时间。到了清康熙时期，沉寂多年的釉里红又重出江湖，康熙时期国力明显增强，康熙早期的釉里红常常泛黑（温度不敢过高，在釉里红过高温的无色与过低温的泛黑之间，大多选择低温）。清雍正时期，雍正对瓷器的要求导致釉里红装饰画得非常精细，轻描淡写，笔道非常细，不晕散。乾隆初期釉里红的地位非常高。乾隆对瓷器非常重视，但到乾隆后期釉里红就没有得到重视，它就没有突破，随着乾隆盛世的结束，釉里红的黄金时代也结束了。清晚时期，咸丰一朝曾经烧过一些釉里红，画得更加细弱，之后就没有再烧造了。釉里红在清代衰败的原因：其它彩瓷品种的出现，尤其粉彩的出现对釉里红产生了强烈的冲击；其它红釉非常多（康熙时期的郎红釉、豇豆红；雍正时期的霁红；乾隆时期的珊瑚红、矾红）；釉里红尽管工艺成熟，烧造难度依然大，成本依旧高，缺乏市场竞争力。三、釉里红的收藏价值釉里红的存量少、身价高，很大程度上取决于它烧造难度大，废品率高，在过去的收藏中，釉里红的价格远远高于青花，一直是青花的10倍，2004年美国旧金山有一家拍卖行拍卖了一只洪武年间的大盘（直径48公分），当时成交价为570万美金，创下了当时的世界纪录。釉里红，这种稀少的瓷器品种以其卓然大气的风范，成为瓷器收藏中真正的贵族！有一种藏而不露的美！与青花搭配装饰后的“青花釉里红”，更加迎来了釉里红的春天，相较于青花的淡雅、釉里红的热烈，青花釉里红则兼具二者之美,形成青红相间、冷暖相对，是素雅与艳丽的和谐统一，形成了高雅而又朴实的艺术风格。好茶，岂止于茶茶好器不对，是暴殄天物茶遇好器，妙不可言我是佳逸茶具茶小逸只做好茶具，让喝茶更快乐
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