大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于宣德瓷器大瓶底足特征的问题，于是小编就整理了2个相关介绍宣德瓷器大瓶底足特征的解答，让我们一起看看吧。
宣德瓷器底足火石红特征？
宣德时期，政局比较稳定，所以瓷器的发展达到鼎盛，创制出许多前所未有的新品种，如宣德红釉和五彩。
胎骨：瓷器仍然是精细的白瓷胎，但因淘炼的不十分纯净，含有杂质，在烧造后器物底部无釉露胎处呈深浅不同的褐色斑点，俗称“火石红”。宣德器物的胎质坚硬。
康熙青花瓷器底足鉴定方法？
一：看“胎釉”
说到胎釉，可以从三个时期来说明。早期的康熙青花瓷胎釉厚实，胎层肥实，有缩釉现象和小棕眼。在瓷器的嘴部通常会刷上酱釉，修足并不是很精细平整，在一些瓷器底足可以常看到跳刀纹，且呈放射形。在一些大盘和琢器的底足也可以看到“楼梯”的样子，且多出现双圈足。
二看“胎体”
中期的康熙青花瓷胎釉就已经有了改进，胎体更加雪白硬实，少有残渣，更加注重修胎，圈足变的更加平整。粉白色釉层强度更高，浆白釉层则更松散，但偶尔会有小开片。到了晚期，康熙青花瓷多呈青白釉，亮青釉。底足大多平切，琢磨平整，胎体也更加轻巧。
三. 看“画法”
康熙时期的青花瓷画法多用“分水技法”，这种方法是借鉴中国的水墨山水画法---皴法而来，以渲染为主。在明末就已经很常见了，康熙时期运用到极致。这个画法是现将轮廓线勾勒好，在勾勒好的轮廓线内再用不同浓度的料水进行渲染，景物的阴阳向背，疏密深浅皆用这种方法很好的表现出来。层次分明，康熙作品给人很强的水墨画感受，打破了平涂法的单调，这样的青花因为层次分明，更加多了琢磨的味道。《陶雅》中这样记载：“其青花一色，见深见浅，有一瓶一罐而分之七色、九色之多，娇翠欲滴”。可见康熙青花之美。
一、 我们可以根据一下几个特征来分辨康熙青花瓷的真***：
1、胎釉康熙早期出产青花瓷胎体厚重，胎质疏松称灰白色，胎釉厚润呈现青白色，有缩釉和小棕眼的现象，瓷器底足处理的不够光滑，有粘砂现象，还能看到放 射 状的跳刀痕迹，一些大盘及琢器的底足还会出现台阶的形状，称为“二层台”。这个时候流行双圈足，圈足不施釉，大盘有双圈足的较多，外圈足比内圈足 高一 些。康熙中期时候，出产青花瓷瓷胎细密洁白坚韧，胎体比前朝轻盈，修胎规整，釉面有粉白和浆白两种，粉白釉面硬度高，浆白釉面较疏松，偶有开片者，此 外还有较少亮白釉者。瓷器底足露胎处细腻光滑，如泥鳅背形状，瓷器胎釉精密结合，器内外壁釉色和底足的基本一样。当时还有用特别淘洗出来的浆 泥做成瓷 胎的，称为“浆胎”，胎体较该时期其他青花瓷轻。到了晚期，青花瓷的胎体比中期的更加轻薄，胎质较中期有更加明显的改进，胎釉呈现亮青色， 瓷器修胎规整，底足多为平切，切削整齐。
2、纹饰康熙时期青花瓷装饰题材广泛，主要有人物、动物、植物、山水、故事机长篇诗句等，如八骏图、喜鹊登梅、鹭鸶莲花、麒麟蕉叶、童子戏莲、西游记等 。 图案纹生动活泼，充满生活气息，具有极高的审美价值。在装饰手法上，康熙青花一改明代青花现勾勒花纹轮廓线，后填色的方法，***用了渲染技法，在瓷 胎绘 制图画，往往一种颜色被弄成浓淡不一，形成多大八九种色阶。
3、 器形康熙青花瓷造型很多，除了沿用前朝瓷器造型，还创烧了很多新造型，当时出产的青花瓷也分为很多种类，有日常生活用瓷、外销瓷、陈设瓷和祭器等， 主要有碗、盘、碟、杯、盒、瓶、罐、壶、尊、炉、钵缸、香薰、笔筒、文具、挂钟等。其中大件多为民窑生产，体积虽大，但较少变形，制作规范，没有笨拙之感。
4、 款识康熙青花瓷款识丰富多样，主要有“大清康熙年制”六字纪年款，字体***以青花双圈包围，字体端庄工整，字与字之间距离较大；其仿制明代的瓷器款识多为楷书纪年款，有大明永乐年制、大明宣德年制、大明成化年制、大明嘉靖年制、大明隆庆年制、大明万历年制。民窑青花则多为堂名款（斋堂款），如碧云堂制、兴裕堂制、兆庆堂制等。除了这些，个别瓷器只在圈足内画一双圈代表款识，圈内无字，但是会绘制梅花。海螺。树叶、双鱼、如意、杂宝、荷花 、银锭 、小兔等图案。
到此，以上就是小编对于宣德瓷器大瓶底足特征的问题就介绍到这了，希望介绍关于宣德瓷器大瓶底足特征的2点解答对大家有用。
