大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于瓷器珐琅彩与粉彩特征的问题，于是小编就整理了3个相关介绍瓷器珐琅彩与粉彩特征的解答，让我们一起看看吧。
雍正粉彩和珐琅彩瓷碗的区别？
两者的区别主要从彩料、色彩、款识进行区别， 判断方法：一、珐琅彩的轮廓线都比较分明清楚，而粉彩瓷的画面却略带浑浊感和粉状感；二、珐琅彩瓷抚摸起来会有比较明显的高低触感，而粉彩瓷摸起来却缺少这种感觉。三、查看款识。
所以区别珐琅彩瓷和粉彩瓷两者的依据，要从彩上下功夫，看是用多少油还是清水来调和颜料，水调色在放大镜下有较为明显的笔道痕迹，而珐琅彩料却没有这样的情况，色彩过渡在没有玻璃白堆粉的情况下，珐琅彩呈色自然华丽，其中最突出的一种玫瑰红或者胭脂红色料，与传统粉彩所有的铁红色和铜红色相比，释放出完全不同的色感，红中蕴含着阳光的艳丽。
粉彩瓷与珐琅彩相比如何？
珐琅彩彩色繁多，多到十多种不同的色，而粉彩釉虽比五彩釉色彩要多一些，但在同一器上达不到珐琅彩那么丰富
珐琅彩料绘制出来的是堆起来一层厚厚的料，有立体感，用手可以摸出来！而粉彩釉一层薄薄的釉水涂上的，很平坦，摸不到凸出来的感觉！
珐琅彩颜色非常艳丽美观，而粉彩显的不及！
珐琅材料较厚的地方釉面出现极细的开片，并明显有玻璃质感，粉彩不出现开片问题，并无玻璃质感！
图一珐琅瓷，图二粉彩瓷
粉彩瓷与珐琅彩相比如何？
首先，从视觉观感来说，“粉彩瓷”比“珐琅彩瓷”更具亲和力，看起来更柔和、更真实、更具质感，更贴近生活、跟接近现实、更深入人心。
其次，从艺术表现力和感染力而言，“粉彩瓷”比“珐琅彩瓷”更富于深浅浓淡的变化与渲染和烘托，使得画面更容易表现出远近亲属、高低上下、内外旁侧的层次性与层次感和纵深感，让画面整体更立体化、场景化、真实化，使人如临其境、如闻其声、如见其物，雅俗共赏、张力十足、弹性巨大，美不胜收。
第三，从普及率和延展性来看，“粉彩瓷”和“珐琅彩瓷”这两只“昔日王谢堂前燕”，但由于多种多重原因，而使得“粉彩瓷”比“珐琅彩”更易“飞入寻常百姓家”。曲高和寡，知音难觅，并不是谁都玩儿得起“珐琅彩瓷器”的。
第四，从技术难度、成品率和成本看，“粉彩瓷”要比“珐琅彩瓷”技术难度要低得多，而其成品率却要高得多，所以总成本却反而要低更多。“珐琅彩瓷”作为瓷器的“色彩之最”、“工艺之最”和“成本之最”，即使是最鼎盛时期的康雍乾三朝也“难堪其负”，三代历时百多年也仅仅成品四百余件而已，其后各朝严谨复烧，以致画珐琅技艺彻底遗失。由此可见，“珐琅彩瓷”之珍稀罕见。
一部分人认为珐琅彩/粉彩没什么区别，另一部分人认为两者区别较大，您认为呢？
谢谢邀请！
珐琅彩和粉彩瓷器是有一定程度上的类似但又属于不同种类的彩瓷。`下面分列一些特点的异同，会清楚些。
珐琅彩始烧于康熙三十五年(1696年)，国外进口色料，由景德镇烧素胎，送入京城由宫内绘画烧制。色阶层次丰富，画工细腻，多为四字印章式御制款。雍正年间发展到极致，乾隆早、中期延续烧制，后期断烧。民国初年仿品较多。真正的康雍乾珐琅彩存世量极少，且多在台北故宫。
粉彩又称软彩，以别与五彩之硬彩。粉彩最初是是由珐琅彩衍生出来的新品种，始烧于康熙中期，在雍正发扬光大，达到巅峰期。与珐琅彩不同，粉彩的全部制作过程都是在景德镇完成，故产量明显高于珐琅彩。乾隆、嘉靖粉彩质量颇佳，只是不如雍正年间的淡雅。之后每况愈下，到了同治，民间大量生产，俗称“糙粉彩”。粉彩是在色料中掺加铅粉及玻璃白，使画面有立体感，以手触摸可以感觉到凸起的画面。
康雍乾三代珐琅彩均为宫内完烧，技术垄断未外传，故全是官窑，没有例外。粉彩由于在景德镇烧制，早期都是官窑，但不排除民间仿烧的可能性。
这里仅从历史发展上比对异同，虽粉彩上手很多，但珐琅彩上手很少，不愿纸上谈兵，具体鉴别细节，留给更有经验的朋友进一步详谈。
到此，以上就是小编对于瓷器珐琅彩与粉彩特征的问题就介绍到这了，希望介绍关于瓷器珐琅彩与粉彩特征的3点解答对大家有用。
