大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于古瓷器支钉断面特征的问题，于是小编就整理了2个相关介绍古瓷器支钉断面特征的解答，让我们一起看看吧。
有支钉的汝瓷是好是坏？
好
宋代宫廷用的汝窑器物一般均***用满釉支烧，为了避免窑炉内杂质的污染，需用匣钵装好，并将器物用垫圈和支钉垫起，防止与匣钵粘连。
高濂的《遵生八笺》说汝窑“底有芝麻细小挣针”，在器物底部可见细如芝麻状的支钉痕三、五、七个，六个支钉的很少，痕迹很浅，大小如粟米。
支钉一般紧靠足跟，以三、五、七枚为多，其断面呈现白色，不是胎色，而是护胎釉留下的痕迹，有的呈***或黑色，地下环境所致。
断面呈白色的，有的说是‘硅化’形成的，微观下老化痕迹十分明显自然，这是仿者所无法做到的一点，迄今仿品，很难有乱真之作。
“汝官”的支钉是用耐火材料制成的，就是当地的铝钒土，烧成针状支钉后，根据器物大小、形状，将其粘在垫片(垫饼)上。
支钉一般都是单数，个别可有双数，将其放入匣钵内，遍身施釉的器物放在支钉上，盖上钵盖，用耐火材料泥封，烧成后取出。
器物隐蔽处只留下小的钉痕，使器物显得完美，器物上留下的疤痕，古人称之为“芝麻钉”，较大的一些器物，有的用支线钉。
支线钉痕成短线状，位于圈足根部内侧，以所见汝窑器物看，除支钉烧，还有垫烧和圈足露胎烧，胎体有手拉胎和模制。
汝官窑一般***用施满釉，支钉支烧，支钉的大小要根据器物的大小轻重来定，大的器物甚至可以有米粒大小的支钉，中等器物是芝麻支钉。
支钉。芝麻钉：这个名词历来被鉴定汝瓷的人们所沿用；其实，芝麻钉包括两层含义。
一言其小，越小露胎越少，釉就展现的越多，就越美观；小，也是个相对概念，烧造的物件小，支钉就更小；烧造的物件大，支钉也就相对大一点，总需能够支撑住物件吧！
二言其形，它不是正圆，而是像芝麻粒似的椭圆；我想，这个形状，绝对不是宋代工匠做支钉时的故意追求，而是手工工艺的客观存在。宋代烧瓷都是手工制胎包括支钉，只要是手工的，即使工匠主观追求的是正圆，也不会出现绝对意义的正圆，何况支钉上面还有瓷器覆压，烧成后支钉还会被敲碎；所以我们今天见到的汝瓷的支钉大都不是正圆，这是合情合理的。
再有，就是支钉的颜色必须发白，因为支钉的用料比瓷器本身还要好，它更细腻更纯洁，因为它起着支撑的关键作用，如果它出现问题，那么就必然会使工匠们的努力前功尽弃，这实在是得不偿失。
在宋金元时代的河南地区有哪些盛产瓷器的窑口？各个窑口的特点及代表产品是什么？
宋代五大名窑（汝、钧、官、哥、定）之中，河南就囊括有三！
钧窑创烧于唐，盛于宋，钧官窑窑址在今河南省禹州。钧窑瓷器是中国历史上的名窑奇珍，品种繁多，造型独特，以瑰丽异常的钧釉名闻天下，被誉为“国之瑰宝”。在宋代就享有“黄金有价钧无价”、“纵有家财万贯不如钧瓷一片”的盛誉。
钧瓷胎质细腻坚硬，较为沉重。以“入窑一色，出窑万彩”闻名遐迩。钧瓷在釉中加入了铜元素，创造性地烧出了五彩斑斓的窑变紫红色釉，开铜红釉之先河。钧瓷的出现打破了中国陶瓷史上南青北白的格局。第一次出现了炫丽的色彩。
钧瓷的烧制是一种复杂的高难度技术，还原程度很难控制；加上过去由于使用的是松木窑，窑温难以达到均衡，从而影响到钧瓷釉彩的成色，在烧制过程中有70%的产品会报废掉，而其中的上品则更为罕见。
汝窑
汝窑因位于河南汝州境内而得名。汝窑瓷器由宋徽宗创烧，造型古朴大方，釉色随光变幻，犹如“雨过天晴云破处”，“千峰碧波翠色来”，似玉非玉而胜玉，自古就是难得一见的珍品，多见于皇宫大内。
汝瓷造型庄重大方，古朴典雅，胎壁较薄，秀丽潇洒。工艺细、制作精、有神韵。色泽----青如天，面如玉。汝瓷柔和莹润，手触有明显酥油的感觉。汁水莹厚，视之如碧峰翠色，有似玉非玉之美。不过，汝窑的成品率极低，上等品一窑难出几件。
到此，以上就是小编对于古瓷器支钉断面特征的问题就介绍到这了，希望介绍关于古瓷器支钉断面特征的2点解答对大家有用。
