大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于瓷器青花线描画图案大全的问题,于是小编就整理了2个相关介绍瓷器青花线描画图案大全的解答,让我们一起看看吧。
明洪武釉里红瓷有什么样的特点?怎么去辨别它?
武釉里红的装饰主要取法青花,唯因釉里红特殊的理化性能,绘画方法稍有差异。
装饰方法
装饰***用白地红花和红地白花两种工艺。白地红花为在白地上绘纹饰,从元代釉里红的涂抹到洪武的线描是一个飞跃。红地白花是用釉里红涂地,留出纹饰。这种方法在元代和明早期釉里红上偶然见到,费时费力,工艺要求高。这种方法到永乐宣德时期衍化为红地剔花的新工艺。
另外,洪武釉里红还承袭元枢府窑模印凸花技术,出现一面绘画、一面模印以及圈足模印回纹环绕的装饰手法。
绘画笔法
釉里红性能特殊,线描技巧难以驾驭,洪武釉里红有两种主要笔法,一种为单笔勾勒,如卷草纹、变体莲办纹、花卉的枝叶、花办等都用粗细不一的线条单笔勾勒,犹如中国画的没骨画法。用这种笔法的釉里红呈色大多红艳,釉层肥厚、乳白。另一种是双钩填色,双钩线条有粗细变化,填色有浓淡深浅。用这种笔法的釉里红呈色大多灰暗,釉层白或白中含青灰。
绘画笔法和釉里红呈色及釉层的相关性是个值得重视的问题,这可从以下两个角度分析:
首先是两类不同绘画笔法的釉里红是否有先后之分。因为在单笔勾勒、釉里红呈色红艳、釉面乳白的作品中,如变体莲办不借用边线等特征常有元代遗风,因而有理由认为这种作品洪武早期已在生产。从景德镇出土的永乐初年的釉里红器看,绘画笔法、釉里红呈色和釉面状况和上述第二种笔法完全一致,因而有理由认为双钩填色、釉里红呈色灰暗、釉面白或白中含青灰的作品是洪武后期生产。至于单笔勾勒和双钩填色的作品何时出现,两者是否共存及共存的时间,则需进一步研究。
其次是这两类作品出现的原因。釉里红理化性能没有青花优异,一是难以表现纹饰细节,笔画之间相互叠加遮盖,晕散严重,用双钩填色非常困难。经观察研究,釉里红晕散的原因之一是釉里红和底釉的铜含量浓度差过大,因此可以推测为了改善绘画性质,不得不放弃呈色的要求,在釉里红中掺和其他成分,降低纹饰和底釉间铜含量的浓度差,改善绘画性能,减少晕化。这就是我们所见到的釉里红呈色红艳者绘画粗糙、绘画优异者呈色较差的原因。由此看来,洪武釉里红有些呈色灰暗的并非烧制失误,而是有意识地通过原料成分控制的手段来提高绘画效果所致。
元青花的绘画技法主要是一笔点划,没有线描、平涂吗?为何?
元青花的绘画技法:人物,动物,草虫主要的是线与点及宣染画成,背景山石树木也是钩线宣染,无骨画兰竹。
花鸟主要技法:是无骨画用笔,一气呵成。
元代苏麻离青画成的青花瓷,个个都是绘画高手,甚至是饱读诗书画,失落官场的秀才。
下面我来回答这个问题:
元青花的画法,绝大多数是用同一浓度的青花料勾、搨、点用笔画成,有的纹样在某一个局部出现浓淡层次,但这不是由明成化以来的青花分水法所致,(不过也可以说它是分水法最早最早的雏形)而是用淡料搨成的。极少见在双勾纹样内涂以较淡的青料的画法。
元青花绘画的笔意如历代国画用笔,酣畅有力,干脆利落,挥洒自如。笔触的整体不碎而且清晰可辨。在画风上有磁州窑***的风韵。
画元青花的画工的艺术修养以及他们的创造能力,还有他们的绘画功力和熟练程度,不是一般的工匠可以企及的,实在是令人赞叹!特别是我们看存世的元青花的标准器,似乎很多都是具有统一的画风,这也非常令人称奇!除了某些出土和窖藏的低端的元青花,似乎是出于徒工,档次比较低之外,很多出土和窖藏的,以及存世的元青花都是青花瓷绘画史上的巅峰之作!
浮梁瓷局优秀画工李青花,曾经在元代景德镇,名扬一时,咱怎么知道的,李青花二十几代后人,名叫李员外,家住山西与陕西黄河西部,找到他只有在山西这边坐木船西渡黄河,十多年前还在,不知现在还在吗,他家有族谱,记录祖先画元青花用一笔画法,有时也用小笔画法,还有用一笔涂沫法画技,如鱼澡图,鱼背就用一笔顺势涂末而画,自然流淌。图一和三,真品画法,图二仿品画。
元朝是最早在景德镇开办制官窑督办、浮梁瓷局的机构从波斯路陆至元朝运回的苏玛沥青咕料的朝代,元朝是中国历史上重要的一个朝代定都北京为元大都历经近九十几年史册有载。比明朝郑和下西洋前一个朝代早几十年!否则就没有元青花一说。元对青花继承了汉文化题材、瓷的制胎、描绘设计、烧制非常严格、因外贸丝绸沙漠和海洋之路、很多是根据波斯纹饰与风格、而且器型超大、附和少数民族围攴展示特色!
描绘花纹点线连接熟练老道纹饰生动***、按西亚风格加工釉色线点涂,图面纹饰一气而成,无论东方的龙纹、西亚的波斯***与图案或中国的历史典故都刻画的入神老道,绘草花卉也一点不含糊、是中国制瓷器工匠多年熟练技法叫中外行家和现代收藏家们称道!为什么是世界魅宝,及其特色珍贵的元青花价值千金,世界各国立博物馆追捧的收藏展示品,也是不可争变重要国宝级别文物藏品的硬道理!(Han)
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