大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于宋代汝窑瓷器胎土老化特征的问题，于是小编就整理了4个相关介绍宋代汝窑瓷器胎土老化特征的解答，让我们一起看看吧。
张公巷汝瓷特点？
首先就是那种与生俱来的千年的沧桑感、然后就是汝窑的微观下老化；再就是汝窑特征：雨过天晴云破处、蟹爪梨皮芝麻花！张公巷汝窑：口沿处泛紫红色、侧看棕眼颇多就是传说中的蟹爪纹！明代时候有一种说法～有蟹爪纹真为真！
清代天青釉古瓷的鉴定方法？
首先，最好能上手实物，这样通过观察外型色彩，胎土釉色及手感细节等方面便于做出细致判断。
其次，如果不能实物上手，也应该有自然光照下的清晰照片，拍照时应凸出细节，特别是底足漏胎处。需要注意，古陶瓷是不能光凭照片就能100%确定真伪的
宋代哥窑和官窑产的瓷器都含有冰裂纹吗？
这个发问者把开片与冰裂纹混淆了，甚至不知道什么是开片，什么是冰裂纹？开片是哥、官、汝窑都有表现，而冰裂纹只有《汴京官窑》的瓷器才有，后来到南宋至元、明、清代，浙江龙泉窑都有仿烧，且仿烧得都很成功。图一、二、三为开片；图四、五、六为冰裂，好好的比对一下。冰裂现象只有在釉比胎厚者才能表现。哥窑、汝窑或官窑大部分订烧瓷器都是薄釉，所以只有开片，没有冰裂。…[害羞][害羞][害羞]
宋代哥窑和官窑产的瓷器大部分都含有裂纹，也就是冰裂纹，这些裂纹是因为烧制工艺与普通工艺不同而产生的并非瑕疵 带开片的宋代瓷器，最典型的要属官窑和哥窑的青瓷。冰裂纹也称璺，它是瓷器本身内部应力的一个表现，只有当内部应力在正常状态下不平衡、无法维持现有状态，釉的伸缩程度超出其弹性区间极限时才产生釉层断裂、位移，直至内部应力平衡，因而形成宏观的冰裂纹效应。产生这种现象没有固定的时刻，由于与二者膨胀系数有直接关系，所以在瓷器出窑时温差变化最大，效应最明显，另外在日常的因为其他外因导致温差变化大，以及玻璃釉老化、内部应力无法维持平衡状态时也会发生类似现象，所以没有一定时间局限。
瓷器有与生俱来又与时俱进且不可逆转的类年轮或骨龄、齿龄一样的客观存在吗？
参天大树,从生到死,与它相伴的便是年轮。一圈又一圈紧密的年轮印证着它的古老与沧桑。不管树长多高,长得再 直,年轮总会紧紧跟随它,渗透到树的每个部分。随着时间的推移,树干慢慢变粗,年轮逐渐变密,直到完成它的使命。离开它深爱的土地的那一天,如果剖开它的 树干,我们可以清晰地看见年轮——大自然赐予的神奇的景象！每种事物，都逃不开岁月留下的痕迹，包括瓷器！
瓷器是由瓷石、高岭土、石英石、莫来石等烧制而成，外表施有玻璃质釉或彩绘的物器。瓷器的成形要通过在窑内经过高温（约1280℃-1400℃）烧制，瓷器表面的釉色会因为温度的不同从而发生各种化学变化，是中华文明展示的瑰宝。过去的土质，一般常见有香灰土、麻仓土、高岭土。宋汝窑用香灰土，元、明早中期用麻仓土，明末、清代、民国及70年代前用高岭土。香灰土、麻仓土的土质中常带有细小麻点，高岭土带则糯油性。元明清三朝烧造的瓷器，除器物外表制作精细程度不同外，在器物的内在因素上也有很大差别：元代瓷器大都制作粗旷，器底和器内绝大多数为裸胎；明代瓷器制作较为细致，官窑器底部绝大多数落款后刷釉，器里也大都为裸胎；清代瓷器，特别是前三代瓷器，不但追求造型完美，绘画精致，除圈足外，器物内外也多数满釉。这就大致上给我们观察器物划分了大致的年代。从观察器物的胎质这个角度来看，元代的最容易，因为它制作得最粗糙，***的地方最多，露出的面积最大，胎土品质也最特殊。明代瓷器胎质细腻洁白，质量明显优于前一代，在观察判断的角度上来看，前期的略同于元瓷，后期的与清代瓷器差距不大。清代瓷器由于距离现代较近，在制作瓷器的胎土、造型、方法、机械等方面大致相同。
我们现在可见的大量器物，大都是新出土的瓷器，而出土器物由于埋藏的地理环境不同，器物的表面现象也存在很大的差别：有的水淹土沁，老化严重；有的如同刚出窑炉，光亮如新。但是不管器物本身表象如何，几百年的历史痕迹总会多多少少地留下印迹。一般老瓷器有以下几个特点：
一、胎质细腻坚硬。
二、胎骨重量、手感适中。
三、胎壁厚薄适中。
四、纹饰流畅自然。
五、在器物造型上，以实用为准则，无臆造现象。
到此，以上就是小编对于宋代汝窑瓷器胎土老化特征的问题就介绍到这了，希望介绍关于宋代汝窑瓷器胎土老化特征的4点解答对大家有用。
