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中国历朝历代皇帝都喜欢研究和“玩”瓷器么？为什么？
各个时期的官窑瓷器的风格，和当时皇帝的喜好有很大的关系，就以乾隆为例，他喜欢色彩丰富的瓷器，于是就有很多的珐琅彩，但是瓷器本质上还有实用的价值，所以说“玩”不太对，应该说是有观赏瓷器和实用瓷器，皇帝的喜好对民窑瓷器也有一定的影响，但不像官窑那样而已。
瓷器在成为收藏品之前，就是普通厨房用具。皇帝吃饱了没事会喜欢研究和把玩那东西？
（图片来源网络，侵删）正史如《二十四史》中从来就没有记载过哪个皇帝喜欢瓷器，就连瓷器也几乎没提过。野史中的行业史，如专讲瓷器的，肯定是不足***信的。譬如官窑，没那么高端，相对于现在也就是个国营企业，国营企业的产品，中央会***购，百姓也会去买，有什么可稀奇的。当下玩收藏的，所讲的也不足信。为了自抬身价，牵强附会，怪力乱神。
俺就是个碗，吃饭用滴！
历代皇帝不玩瓷器，喜欢玩别的，譬如：
（图片来源网络，侵删）秦始皇喜欢玩出巡，到不了的地方如日本，就派徐福去。
汉高祖喜欢玩弄人，拿个空红包参加婚宴吃白食，尤其喜欢玩弄读书人。
汉武帝是***，他喜欢的有兄弟，如韩嫣、韩说; 有兄妹，如李延年、李夫人; 有姐弟，如卫子夫、卫青。
（图片来源网络，侵删）魏武帝喜欢写诗，横槊赋诗，很有成就，后代帝王堪比肩者寥寥。当然，还喜欢玩别人家的老婆。
晋武帝喜欢玩驾着羊车找宫妃，宫妃一万多。
晋惠帝什么都不会玩。
因为瓷器是一个非常高雅的艺术品，它不同于金银玉器，它***用最为普通的原料加工而成，他的贵重、高雅体现在加工技艺上，而不是本身材料的价值。
也正是皇帝的喜爱，推动了中国瓷器艺术的高度发展，历史上著名的官窑有：
一、汝窑
“汝窑器釉厚,釉中有少量气泡,古人称为“寥若晨星”,在光照下时隐时现,似晨星闪烁,汝窑瓷片的断面,肉眼可见一些稀疏的气泡嵌在釉层的中、下方。用放大镜于釉面上观察,中层的这些气泡,于釉层内呈稀疏的星辰状,大的如星斗。但是,蕴藏在釉层最底下的另一部分气泡,从釉面上则很难透见。汝瓷在其胎体的釉层间,有一排肉眼可见的大小气泡,这类同宋龙泉、南宋官窑等青瓷体系釉内气泡排列有异的景象,属玛瑙釉为釉的又一特征。同时表明,玛瑙的粘度很强,以致釉内与胎体中的空气,在烧制过程中无***常溢出,较多的被封闭在釉的下层;芝麻支钉釉满足。
现传世的汝窑瓷器仅有60余件，所以十分珍贵。
宋汝窑三足樽。
二、官窑
官窑，是南宋宋高宗时期一些窑口专为宫廷烧制的瓷器，供御捡退，在当时俗称"官窑“。官窑，毛公洞第一（今 江苏扬州一带）。南宋官窑瓷器沿袭北宋风格，规整对称，宫廷气势，高雅大气，一丝不苟。因为胎土含铁量极高，手感沉重，胎土呈深黑褐色，后称”紫口铁足“。釉面沉重幽亮，釉厚如堆脂，温润如玉。釉面多层反复细刮，釉光下沉而不刺眼，纹理布局规则有致，造型庄重大方。另外”肉腐留骨“（露胎处象死人骨头，俗称”骨董“）也是那时所造。我们今天所称官窑泛指历朝官府烧造瓷器，其实，历史上仅指南宋时期烧造的瓷器，后世再无此称呼。
瓷器本身就是中国的代名词，所有的中国文化都可以在瓷器上体现。
从世界文化角度来看，瓷器只有中国才有，是中国人将瓷器和茶叶运送到欧洲，让中国成为世界人们向往的黄金遍地的世界。
从瓷器本身来看，整个世界只有中国发明了这种“陶器上釉”的器皿，其他国家只有陶器，进而转为金属器皿。但千百年来人们发现瓷器一旦烧成，就再也不会变化，而金属器皿会生锈，依然不如瓷器。
瓷器本身也代表着中国几千年的历史，不论是中庸道德、还是成熟内敛、礼义廉耻皆可以在瓷器上体现。它不仅仅是一个摆设，更是 一种文化的传承，是德行和美感的综合。
真正意义上的陶瓷成熟于东汉末期，之前的从烧结率和玻化程度来说只能算是陶器。东汉以后的三国，两晋，南北朝皇室用的瓷器多为品相较好的青瓷。
唐代帝王，最好之瓷当属千年来只闻其声不见其物的秘色瓷，秘色瓷属越窑青瓷系，仅为皇室烧造，釉料配方也秘不示人，历来只有文献记载而不见实物，直至1***8年陕西宝鸡法门室地宫出土十四件秘色瓷，世人才见其实物。
宋代帝王，最好之瓷当属五代大名窑之魁首，---汝窑。汝瓷以玛瑙入釉，釉色恬静雅致，天青无纹者为个中上品，宋朝帝王彼时就因拥有汝瓷而喜不自胜，现如今汝瓷存世不过三十余件，十分名贵，在拍卖上亮相都是以亿元来计量了。
元代帝王，最好之瓷当属素胎青描的元青花了。元朝是蒙古族建立的***，游牧民族性格豪放，元青花大多器形大气，纹饰层次繁多，极具少数民族的审美特色。
明代因为瓷器烧造水平大幅提升，瓷器品类繁多，帝王喜好之瓷除了青花外，还有诸如高温铜红釉瓷，甜白瓷，五[_a***_]等等。
清代帝王，最好之瓷当属创烧于康熙晚期的粉彩瓷，粉彩瓷自产生以后贯穿于整个清王朝，并在帝王的喜好之下不断推陈出新，譬如吸收希望珐琅技术的珐琅彩，造型别致的粉彩转心瓶。
时至今日粉彩因其雅俗共赏的特质，仍为大众所喜爱，不少画家仍在新粉彩领域里探索技艺与工艺的革新。
以上为个人之见，小舒有说的不对的地方望请楼主见谅。
中国古代陶瓷是怎样发展的，由陶到瓷的过程中有哪些变化？
中国真正的瓷器出现是在东汉时期，东汉之后的三国两晋南北朝时期南方青瓷的生产，到西晋晚期也生产青釉褐斑瓷。唐代南方的青瓷、北方的白瓷 、三彩瓷，以及湖南长沙窑的复彩瓷均有较大的发展。
宋代在唐代的基础之上，出现了“定、汝、官、哥、均”五大名窑并称于世的现象。元代是中国瓷器生产承前启后的转折时期，在很多方面都有创新和发展。明清两代是中国瓷器生产最鼎盛的时期，瓷器生产的数量和质量都达到了高峰。
商代和周代，已经出现了专门从事陶器生产的工种。在战国时期，陶器上已经出现了各种优雅的纹饰和花鸟。这时的陶器也开始应用铅釉，使得陶器的表面更为光滑，也有了一定的色泽。
西汉时期，上釉陶器工艺开始广泛流传起来。多种色彩的釉料也在汉代开始出现。
东汉以来至魏晋时制作的瓷器，从出土的文物来看多为青瓷。这些青瓷的加工精细，胎质坚硬，不吸水，表面施有一层青色玻璃质釉。这种高水平的制瓷技术，标志着中国瓷器生产已进入一个新时代。
唐代更有新的发展。瓷器烧成温度达到1200℃，瓷的白度也达到了70%以上，接近现代高级细瓷的标准。这一成就为釉下彩和釉上彩瓷器的发展打下基础。
宋代瓷器，在胎质，釉料和制作技术等方面，又有了新的提高，烧瓷技术达到完全成熟的程度。在工艺技术上，有了明确的分工，在我国瓷器发展的一个重要阶段。
古代陶瓷器釉彩的发展，是从无釉到有釉，又由单色釉到多色釉，然后再由釉下彩到釉上彩，并逐步发展成釉下与釉上合绘的五彩、斗彩。
中国最早践行快乐教育的那对父女现在生活如何了？好像是南京的？
首先，不知道问的是不是高松一家！其次，他们老家在东北，现在长居北京；并不是南京的，也许在南京只是他们生活中的一个片段而已。再次，选择什么样的教育方式，取决于个人不同的选择和氛围，不一定只有常规教育才可以塑造人才，每个人的付出和收获成正比，想象中国上下几千年，那么多的文人墨客，没有经历常规教育成家成圣的大有人在！O(∩_∩)O~
从女儿5岁起，只要有时间，“南京城市记忆民间纪录团”的发起人高松，就会陪着女儿在全国各地“东奔西跑”，从大山大河、到古村窄巷，父女两看日出、挖瓷片、找村落，玩得不亦乐乎。“从玩中学，才能收获最多。”这位热情而坦率的父亲，将路途中遇到的每一个景、每一件事，都“揉”入了知识和道理。他将自己的教育理念总结为“行学”——“两个人走在街上，高兴着教着自己的孩子，差不多就是这个意思。”
特殊的旅行
往山区、村落、***工地跑
提起高松的名字，不少南京城市文化爱好者都很熟悉。他不仅是颇有名气的“南京城市记忆”版主，还是一位热情的民俗文物收藏者，仅自己多年的收藏，就足以开上几个博物馆。但令高松最为骄傲的，还是他今年10岁的女儿高山流水，“朋友见到她，大多数评价是一个字，‘神’。”
这和女孩的经历有很大联系——四岁“触电”，如今已经是一个“老戏骨”，参演过多部电视剧和电影。待人接物多了，无论是处理事情，还是和其他小朋友一起玩耍，小姑娘都显得足智多谋，“像是‘大姐大’一样。”高松半开玩笑地说。
高松觉得，女儿的这份“机灵”，与他和妻子的“行学”教育理念不无联系。
因为女儿每年都要有几个月的时间拍戏，所以从女儿5岁起，高松就开始有***地利用演戏间隙时间及其他合适的季节，带着女儿四处行走。知名旅游景点并不是这对父女的目的地，“没地方去了，才去著名旅游点。”大多数情况下，两人将走访地点放在偏远山区、村落甚至***工地。“这些地方有的是需要拯救的、有的是马上快被***的，去这样的历史遗迹走走，能淘到‘宝’。”至于交通工具，有高松的摩托车、当地三轮、马自达、公交车，更多的是步行，女儿对这样的旅行很热衷，说走就走，从来不喊苦喊累。
带女儿淘宝
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