大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于雍正瓷器官窑底足特征的问题，于是小编就整理了2个相关介绍雍正瓷器官窑底足特征的解答，让我们一起看看吧。
清代霁蓝釉底足特征？
圈足施釉到底，平视不见圈足露胎。
清代霁蓝特点是色泽深沉，釉面不流不裂，色调浓淡均匀，呈色亦比较稳定。霁蓝器物除了单色釉外，往往用金彩来装饰，还有刻、印暗花的。清康熙时的霁蓝亦颇有成就，其薄釉者无开片，釉色较昏暗。
清代霁蓝釉瓷器生产历代未断，均有精品传世。有刻暗花纹的，也有描金彩的，常见造型仍是宫廷祭器和陈设用瓷。官窑霁蓝釉瓷多有官款，且做工十分精细，民窑也有霁蓝釉瓷多是庙堂所用的祭器，以炉、瓶最多，均无官款，但有年纪年款的。
康熙时期 多数是仿明宣德时期的品种，器型 款式均依照明代的样式，也有署康熙官窑款的作品。常见盘碗之类的作品，釉色深沉，胎骨致密，釉质不如宣德肥厚润泽，桔皮纹及釉泡过于密集 均匀 细小， 足内白釉过于匀净且均泛青色。薄胎下凹过甚，厚胎较宣德平整。
霁蓝釉小杯，清雍正
雍正时期，釉色均匀润泽，釉面蓝中泛紫，款识外有双栏圈线的青花楷书以六字双行体式为主，小器皿多署有四字或六字篆书款，***有方框，字体清秀公整青花色泽纯正深沉。
故宫博物院藏
乾隆时期霁蓝釉瓷器多***用描金地加彩绘的工艺，工艺复杂，烧制难度较大。设色华丽，纹饰繁缛。器身优美圆润，釉面不如雍正时期莹润有光泽。色调为纯净的蓝色，不如雍正时期艳丽。民窑中细砂底也不及雍正光滑细腻。
康熙时期方瓶底足特点？
康熙青花瓷器早、中、晚三个时期底足特点
1、底足处理不是很细腻，有火石红，露胎处能看到一圈细密的旋环痕迹。康熙民窑器中常见缩釉、粘砂、不光滑现象，器物底足内釉薄泛白，常见放射状的跳刀痕，有的足墙同面斜削呈尖状，圈足直径大，许多瓶、觚、罐的底足出现台阶的形状，其折角处极为挺直，俗称“二层台”或“台阶底”。
双圈足也在这一时期大量流行，尤以夔龙折沿洗、印盒居多，里圈都较外圈矮，两圈间露胎无无釉，圈足宽厚。
2、中期青花瓷器圈足没有早期大，有的足端经过打磨，光滑呈泥鳅背状，但没有后期雍正青花的滚圆，少见火石红，胎釉结合很紧密，器内外壁及底足釉色基本一致。
3 、康熙晚期底足较深普遍***用平切，切削整齐。
扩展资料：
康熙青花瓷器的造型是清代青花瓷器中造型最为丰富的一个时期，形式更是变化多样，层出不穷，一种器型往往有多种不同的式样，以人们的现实生活需要和条件为依据，千姿百态，仿古创新，既有陈设瓷，也有大量日常生活用瓷，及各种文具、茶具、象生瓷、瓷塑及仿古铜器式样祭器、外销瓷等。
外销瓷在当时对外贸易中占有很重要的位置，主要是表花、五彩两个品种，基本都是民窑器，用色偏浓重，造型高大，纹饰也适应于国外市场的需求，规整繁缛，并有许多创新式样。
康熙朝的大件琢器生产在清代也是首屈一指的，这与成型方法日臻完善和技术列趋成熟有密切关系。如：大棒槌瓶、大香炉、万寿字大瓶、大***瓶，凤尾尊、花盆、大鱼缸、绣墩、大盖罐等，整体特点是古朴稳重，颇具阳刚之气的力度。
尽管体积较大，有的高达 厘米，极少变形，器身接口不明显，反映了成型与修胎工艺的精进。器物外部轮廓线和转折处清晰、利落而有精神。风格硬朗，挺拔向上，浑厚朴实、有力，粗犷豪放，富有阳刚气势，制作很清楚规范，丝毫没有笨拙感。
到此，以上就是小编对于雍正瓷器官窑底足特征的问题就介绍到这了，希望介绍关于雍正瓷器官窑底足特征的2点解答对大家有用。
