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传统瓷器上都有哪些吉祥图案？
瓷器上面的传统纹饰非常多，在中国的传统文化中好多的花、鸟、动物、***等都可以作为瓷器纹饰，而且它的寓意都是很吉祥的，比如缠枝莲，牡丹，凤凰，龙，蝙蝠，人物故事纹等等，举不胜举。谢谢
唐朝瓷器的纹饰特点？
唐代是瓷器南青北白的局面，白瓷比较著名的窑口有邢窑，巩县窑，青瓷代表窑口是越窑，纹饰比较少，主要有莲瓣纹，唐代碗流行四出。
唐代长沙要出现了大量的褐绿釉下彩瓷器，纹饰多样，有书写诗文的，有画山水，鸟等纹饰，还流行贴塑。另外出现了花釉瓷，以鲁山窑为代表。唐代厚葬，出现了很多的唐三彩陶釉雕塑器。
明代永乐时期瓷器上的图案纹饰有什么特征？
你好，明代永乐时期是中国瓷器的一个大发展时期，这个时期的瓷器以青花瓷为主，所以图案纹饰主要集中表现在青花瓷上面。但由于永乐时期青花瓷的制作还属于技术巩固期，所以其上的纹饰主要还是在元青花和洪武青花的基础上进行传承，并没有太大的变化。
明洪武、永乐、宣德时期的青花瓷器般统称“明初青花”瓷器。 “永、宣”二朝青花瓷器青的花纹装饰.均沿袭元代与洪武时期的纹饰题材与装饰布局，但除数量明显减少外，在画法 花上也出现了一些变化。永乐初期继承了元代纹饰精细，***用先勾线，后填色的画法。
永乐后 瓷期瓷器纹饰的细线条则多以单笔绘制，宣德时与永乐时正相反，先继承永乐瓷器纹饰的单笔绘制，后又改为先勾线、后填色的画法，这尽管是细微的变化，但在断代上很值得注意。 另外在装饰布局上同样有所不同，这在区别洪武以及永乐、宣德三朝的青花瓷器上尤为重要，对解决学术界长期存在着 饰的“永、宣不分”的问题起到关键性的作用。
整个明初期，瓷器纹饰以花草和动物为主，极少见人物纹，多见莲瓣纹、缠枝莲纹、波浪纹、缠枝牡丹纹、松竹梅纹、莲池纹、蕉叶纹、龙凤纹等。以明代初期三朝青花瓷的常见莲池纹为例，洪武莲花纹的规则形如牡丹花,边留白色。永乐时花瓣为尖形，层次多，先勾线，后填色。花多用浓淡渲染,不留白或很少留白，花枝奸细，一笔勾成。宣德瓷器的莲花层次较永乐时为少，或做外开内苞或做全开，花瓣大面积的填色留白。其他的明早期青花瓷纹饰大概也是如此，基本上也就是细节上有细微区别。
总之，每个时期的瓷器都有其独有的时代特征，明永乐瓷器也是如此。要深刻的辨识瓷器纹饰特征，需要大量的通过观摩真品才能做到烂熟于心，并且结合胎土、釉面、画风等特征综合判断，才不会指鹿为马。
说永乐瓷器，就不有不说永乐皇帝。当年洪武皇帝打下天下之后，曾经有传位给朱棣的想法，最后因太子去世得早，还是把皇位传给了长孙，朱棣是武将出身，最后谋反，当上了皇帝。
一般说来，当兵出身的人，都有一种大气魂，有一种建立大功勋的欲望。从永乐的历史功绩看，也确实如此。永乐皇帝最为后世称道的功绩有四项，建故宫、修永乐大典、迁都、组织下西洋。这些活动影响深远，当然也影响到永乐时期的瓷器烧造。
永乐瓷器最鲜明的特点，其一是器型大，有一个永乐青花大盘，直径达68厘米，可以说是巨无霸了。还出现了一些新的器型，如抱月瓶、天球瓶、八角烛台等。其次，是器型爱波斯文化影响很大，郑和七下西洋，将外部文化带回来不少，波斯文化就是其中之一。如扁壶、花浇，就是来自波斯的器型。其三，胎质细腻洁白，釉层晶莹肥厚。其四，瓷器纹饰上，呈现强盛态势，比如龙纹，就是瓷器图案上最凶猛的龙。
说瓷器图案不能不说着色剂，永乐青花的着色剂是从外国进口的苏麻离青，这种青花料，含锰量低，减少了青花中的紫红色调，含铁量较高，适当的火候下，可以烧出宝石蓝一样的色调。但同时也使青花部分呈现蓝中带黑的烧结现象，有的还有锡光斑。但是，这种残缺之美，与浓艳的青蓝色又相映成趣，成为鉴定永乐瓷器的主要特征。
永乐瓷器的图案纹饰，以植物纹为主，如牡丹、缠枝莲、山茶、月季等，果实以象征长寿吉祥的为多，如石榴、仙桃、枇杷、樱桃，动物纹饰，以龙凤纹主，还有少量的麒麟、海兽波涛。
一个问答，当然不能说透永乐青花纹饰特征，但愿尽心尽力的回答，能为您鉴定赏玩瓷器时有所帮助。
瓷器鉴定真知堂：
要说到永乐时期瓷器图案纹饰的特征，就得先了解永乐时期的瓷器。
永乐时期，是十五世纪初期，中国瓷器刚刚从元代转变到明代，所以永乐瓷比明初洪武官窑瓷器更为精致但和宣德成化相比又较为粗犷。
永乐瓷器有三宝，甜白，青花，鲜红釉。按道理来说永乐甜白瓷最多，鲜红釉最少。但目前永乐瓷器市场认知度最高的还是青花瓷。
永乐青花瓷一改洪武青花瓷发黑发灰的特质，而变得靛蓝晕散有铁锈斑，这是由于大量***用了进口的苏麻离青等高钴高铁青料的原因。
永乐朝早期官窑遗存绝大部分都是[_a***_]瓷，皇帝也说自己日常所用白瓷洁素莹然，甚适于心，应该是郑和下西洋之前青花原料极少，而下西洋之后，青花原料进口数量激增的缘故。但郑和下西洋带回的不一定就是印尼产青料，也有很大可能是中东地区所产，毕竟从宋朝开始，中国和中东地区的商贸交流以海路为主，就是郑和下西洋的老路线。
永乐瓷器有个特征，叫做永乐无人，意思是永乐瓷器上没有人物纹饰。但有一件特例，是台北故宫收藏的一件胡腾舞扁壶，无款，被定为永乐。宣德早期也有无款器物，所以此物是永是宣目前尚无法定论。
永乐瓷器除了没有人物纹饰以外，大量的图案纹饰以花果龙凤为主，相比元朝密不透风的绘画风格，显得疏密有质，花鸟工笔画开始出现在永乐瓷器上，这在元朝和洪武是极为罕见的。
永乐时期由于青花瓷大量出口到中东地区，同时交流***番僧，所以中东文化和藏族佛教文化纹饰大量出现在永乐瓷器上这也是永乐瓷器纹饰的重要特征之一。
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