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顺治时期的瓷器有哪些特征？
1、顺治瓷器，正处于明末清初过渡阶段，胎体厚重细润、洁白坚致，器形朴拙。
2、釉面以光亮不足的卵青色为多，一些琢器釉面较厚，常使淡色青花模糊不清，并保持明代在器口施酱黄釉的特点。3、青花色调大致分为四种，其中的翠青色与康熙青花相似，不施青花的五彩器渐多。4、图案纹饰，内容新颖。流行的纹饰有，洞石花卉、麒麟、芭蕉、人物故事，还有画中题句等。5、器足演变为滚圆的泥鳅背状，底部可见螺旋纹，此时已流行明末出现的宽圈足的双圈底足。6、款识，分官窑款与干支纪年款，有楷书、隶书和篆书。清代宫廷玉器系统如何形成？和田玉又在其中扮演怎样的角色？
中华民族在8000年前开始琢玉成器，并由此形成以玉器为载体的中华玉文化，玉文化是中华民族传统文化的重要组成部分。在其后漫长的历史长河中，明清两代成为中国古代玉器史上的鼎盛时期，尤其是清乾隆时期——鼎盛中的巅峰阶段。明清两代玉器集历代玉文化之大成，其玉质之美、品种之多、雕琢之精、应用之广都是空前绝后的，每件玉器上都浓缩着时代的气息，每件玉器上都烙印着时代的特征，每件玉器的造型、纹饰均昭示着特定的文化内涵和工艺特点。清代宫廷玉器有很大一部分就是明代宫廷玉器遗存下来的。
除了明代宫廷遗存，各级官员的进贡，以及宫廷组织生产的玉器，也是清代宫廷玉器系统的重要组成部分。
清代宫廷玉器的玉料绝大部分来自新疆和田玉。和田玉产于新疆境内的昆仑山上，分为山料和籽料。山料是原生矿脉出产的玉料，块度较大，绺裂较多，含有杂质。清代最大的山料玉矿位于叶尔羌河上游的密尔岱山。山料以青玉和青白玉为主，几乎涵盖所有的清代玉器品种。籽料是指原生玉矿石经剥蚀被流水搬运到河流中，分布于河床及两侧阶地中，玉石***于地表或埋藏于地下，特点是块体较小，常为卵形，表面光滑，质量较好。白玉籽料产自和田的玉龙喀什河（白玉河），质坚温润细腻，用于制作小佩饰和随形雕的山子，其中极品称羊脂玉，正如清代陈性在《玉纪》中评价的“其玉体如凝脂，精光内蕴，厚质温润，脉理坚密，声音洪亮……”。籽料表面常有经风化形成的深浅不一的皮色，颐和园里有一件刻有御制诗的和田籽料，表面留有籽料的褐色皮色。
【文藏来答】在中国辽阔的土地上不乏玉矿贮藏。尤其是新疆和田玉，在中国玉文化发展过程中起到了非常重要的作用，这里仅就和田玉与清代宫廷玉器的关系进行初步讨论。
清 白玉“长命百岁”、“永保青春”锁 高五·六厘米 宽八·三五厘米 厚〇·五五厘米 故宫博物院藏
清代宫廷建立了庞大的消费系统，玉器作为一个独立的工艺美术品种，出现在宫廷典章制度及生活的各个领域，形成了完整的宫廷玉器体系，而支撑这一体系发展的正是新疆和田玉。
和田玉是宫廷玉器的主要材料
清 白玉花鸟纹花囊背面 径四·八厘米 厚一·四厘米 故宫博物院藏
清代宫廷玉器，就其来源而言有三个重要组成部分：明代的宫廷玉器遗存，各级官员的贡器，宫廷组织生产的玉器。明宫遗玉属明代玉器的精华，是以和田玉料为主体的玉器群，经分析其多为和田青玉、白玉作品。证明在明代，新疆和田玉料已经成为玉器生产的主要材料。
清 白玉花鸟纹花囊正面 径四·八厘米 厚一·四厘米 故宫博物院藏
各地官员及各级官吏向朝廷的进贡是清代宫廷消费品的一大来源。贡品多为吉祥物、珍玩、地方特产，其中多有玉器。从现存宫中进单分析，官员进单所列玉器中，列为上品的多为和田玉作品。清代宫廷制玉使用了多种玉材，但作品较有系统的仅见云玉、岫玉和新疆玉，其中新疆和田玉又占据主要地位。
清乾隆 白玉瓜式鼻烟壶及局部 高六·四厘米 口径〇·八厘米 故宫博物院藏
如何辨别瓷器上的龙纹？
元代龙纹多三爪四爪龙纹，元代的龙纹画的都有动态，像在飞，有急如风的感觉，明代的龙纹画的都特别凶猛有力，五爪龙纹多，清三代的龙纹画的开始有点老态龙钟，不如元明的凶猛有力，清晚期的龙纹更加软弱无力，
龙是中国古代民间神话传说的经典生物，也是东亚区域古代神话传说中的神异动物，在现实中无法找到实体，但其形象的组成物源于现实，起到祛邪、避灾、祈福的作用，为鳞虫之长，常用来象征祥瑞，是汉族等东亚民族最具代表性的传统文化之一，龙的传说，龙文化等都非常丰富。
龙纹的雏形最早发现于新石器时代的文化遗物中。红山文化遗物中发现了类似龙形的玉器饰物。马家窑文化遗物中发现了绘有类似龙形的彩陶壶，体态似鱼，生两爪，披鳞。商周时期的玉器、石雕和青铜器装饰均大量地***用了类似龙形的纹样，又以独角独足的夔龙最为多见。同一时期在甲骨文、金文中已出现数十种“龙”字，这些文字均以表现扭动的虫形身躯为特征。在此后的各朝各代，龙纹顺应朝代也在不停的变化。在明清官窑瓷器上龙纹也是常见的存在。
明朝龙纹
明朝开国皇帝朱元璋胸怀韬略，深谋远虑，善于驾驭战争，掌握主动权。所以明朝的龙纹也大都凶猛威武，双目圆睁，俗称眼镜龙。其形头部略圆，比前朝显细，鬓发成篷，毛有向上冲或向斜上冲之势。下颚较长，特别是上颚端肌肉发达，高高突起，呈如意状，形如猪嘴，所以也有人称其为“猪嘴龙”，同时其胸前大多饰有曲折的绶带，身披火焰纹，怒发冲冠，咆哮于海涛祥云之间，以示主宰权势。
明朝的龙纹延续了明朝纹饰的一贯风格，在意不在形，所以其龙纹画工没有清朝的精细，但那显得有些粗枝大叶的画工，却已经将其精气神一一表现。
清朝龙纹
清朝龙纹总体来说，其形气宇轩昂。整体较明朝变化很大，猪嘴收缩，显出下颚比上颚长。龙首后勺丰满、身躯健硕，盖以庞然大物之态，行震撼天动地之威。
清初入关，在整体上有仿效明朝旧制，所以在清朝初期龙纹上略有明末的遗风。到康、雍、乾时，因为这三位皇帝都是会玩的主，而龙纹是象征王权的，所以自然逃不过他们的手，经过修改后龙首较之前“猪咀”明显缩小，胡须变化，龙眼，康熙时略长形，雍乾后则显圆。此后虽有变化，多在细节，就不在此多言。
玉猪龙|图片来源于网络
自古各朝帝王以真龙天子自居，而龙纹也就成了帝王的象征，而各朝各代兴衰之势，在龙纹上便可可见一斑，简拿清朝为例：清代早期君王励精图治，其龙纹整体形象强悍，有昂昂上升之态势，一派盛世景象。而到了中晚期，王朝***，帝王昏庸，其龙纹瓷器一番有形无力之意，无精打***之态。所以如果你要鉴别龙纹，那就必须先去了解那个朝代。试问一群食不果腹的工匠怎能画出盛世之感。
清代瓷器的常见釉面有什么？
清代是瓷器文化的总结时期。清代官窑把中国瓷器文化推向了一个新高峰。划上了中国古代瓷器的句号。一般来说，古代历史上出现过的珍贵的瓷器釉面种，清代都有。并且在恢复古代瓷器的过程中，还创烧了多种瓷器釉面品种。
从康熙朝算起，釉面有白釉，分亮青釉，浆白釉，透明釉。红釉，最著名的是康熙郎窑红，另外还有，豇豆红，祭红。蓝釉，黄釉，黑釉，绿釉等等。到了[_a***_]，最著名的是金红釉。清三代已后，各代官窑都一仿制为主了，少有釉面品种的创新。
这里讲的都是釉面，没有讲纹饰。算是问什么答什么吧。
清代个皇帝时期瓷器，内容丰富，有共同风格但又有不同特点，在釉面上早起中期晚期都有不同风格跟特点。
顺治康熙，瓷器造型古茁，釉面光滑暗淡亮泽，体型丰满，浑厚，雍正开始瓷器靓丽色彩斑斓，而乾隆规整艳丽，花俏多式多样，嘉庆道光随着朝廷的***，用料及特色都变得黯然无光。
清代瓷器是中国瓷器发现阶段较高精品发展阶段，尤其康雍乾，和嘉道光绪这六朝，器形多，胎质好，除了前朝的青花瓷，色釉运用最好的就是清代中业以前，赤橙黄绿青蓝紫，基本色彩都有运用，也有各朝较突出常用表现，单色釉足难度比较大的一种，用釉吹则要均匀不可流不可混入窑烧制后还要纯一色、，难度之大可想而知，尤其官窑器物，比较而言康熙黑红多，雍正兰白多，乾隆黄绿多，嘉道，粉紫多，光绪粉彩，仿前各色多，同治黄的变灰的多，宣统，赔本转吆喝多，民国浅降彩山水多，珠山八友真的少！
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