大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于清代瓷器底胎修足图案的问题，于是小编就整理了5个相关介绍清代瓷器底胎修足图案的解答，让我们一起看看吧。
康熙糯米胎瓷器特征？
制造坯胎的泥料质量较高，烧成温度较高，烧结程度较好，瓷化程度较好，胎体质白缜密，坚硬、纯净，与景德镇明代产品相比，更加滋润、细腻，很少含有杂质，一般不借助放大镜难以发现孔眼，由于组织结构致密均匀，使得胎体的比重增加，康熙时瓷器胎薄，分量重。
清代瓷器回纹特征？
回纹特征饰深受同时期绘画的影响，民窑瓷器，写意写实并存，用笔豪放。御用官窑连器，图案趋向规范化，用笔细致入微，构图拘泥、繁缚。
早期纹饰中的山水、树木多***用斧劈簸，并加镀点，古装仕在高警秀丽，柔细的花绘***用没骨画法。
晚期纹饰中的人物面部无神，鼻部隆大，这一时期龙纹形态不一，既有方头大额、正肃苍劲的，也有纤柔细身的，一般为狮子头，龙发较多，龙脚明显突出，两支脚立体感强，龙身粗笨，一般画为四爪和五爪，如同鸡爪。
碗外壁仅上部绘画，多见云气纹，笔法以一笔点划为多；碗内壁一般为口沿一周边饰，底心绘画，纹饰有兰草、牡丹、菊、莲、水草、蝶、螺、熊、鱼、松竹梅石、山水、高土、花托“福”字、草书福、寿字等
古代瓷碗外底足有印鼎图案的吗？
带鼎的纹饰图样多半是博古纹···· 凡鼎、尊、彝、瓷瓶、玉件、书画、盆景等被用作装饰题材时，均称博古，在各种工艺品上常用这种题材作为装饰，寓意高洁清雅。
古代瓷器上的博古图流行于明末至清代的景德镇窑瓷器上，特别是康熙朝瓷器上的博古图，有的用作主题纹饰，有的用作边饰，还有将博古图塑贴在器物上的也屡见不鲜。晚清也非常常见。新老瓷器最简单鉴定法？
胎质辩新老瓷器之一：观察瓷器胎土是否经过人工淘洗。明清瓷器制作程序很规范，胎土都要经过人工淘洗，因而胎质显得干净。老瓷器的胎质看上去既有粉状，又有细颗粒状。
胎质辩新老瓷器之二：观察胎的密度有无过大或过于疏松现象。明清瓷器制坯前调泥都是人工，人工和泥制坯烧出来的胎密度适宜，无密度过大或过于疏松现象。现代仿品瓷器制胎用的泥是炼泥机炼制，用这样的泥制作出来的胎密度过大，拿到手里有过重的感觉。也有用灌浆的方法制胎的，其密度又过于疏松，拿到手里有过轻的感觉。
胎质辩新老瓷器之三：观察胎体的厚薄程度。每个朝代瓷器胎体的厚薄程度都不尽相同，如明代晚期、清代康熙早期和同治时期的胎体相对较厚，明代成化、清代雍正等年间的胎体则相对较薄。把握好每个朝代瓷器胎体的厚薄程度，基本相符的才有可能是真品。
胎质辩新老瓷器之四：观察胎质是否滋润。老瓷器制作用的胎泥都经过陈腐，加上露胎部分长期与外界物质和空气接触，经过风化和吸取营养，胎质有滋润的感觉；仿品瓷器的胎质一般则较为干涩。
古代有哪些女子被打过板子？
珍妃首开了清宫300多年第一个被“褫衣廷杖”的妃子。“褫衣廷杖”就是***裤子打板子。并且慈禧一共打了珍妃两次，都是当着太监宫女的面，别说珍妃的颜面扫地，就连光绪也是脸上无光。
第一次挨打，珍妃有错在先。珍妃个性张扬，仗着光绪宠她，不把慈禧放在眼里。她喜欢穿最时髦的衣服，为人花钱又大方，当时国库空虚，后宫的分例屡屡削减，一来二次钱就不够花了。这时有人花钱谋职，便找到珍妃哥哥。于是珍妃找光绪吹枕边风，自然事情就办成了，没想到这件事造成影响，被慈禧知道了。
清宫档案有记载，珍妃在十月二十八日这天遭到了“褫衣廷杖”。按照野史描写是，太监将珍妃的旗服扒开拉下来，里面穿着粉红色的亵衣和湖绿色夹裤。一旁的李莲英上前，将双手退入马蹄袖内，俯身将珍妃腰间的亵衣下摆掀开，里面仅剩贴肉的月白色小衣，珍妃哭喊着：“李安达，奴婢不要羞耻，皇上也要体面呀。”
到此，以上就是小编对于清代瓷器底胎修足图案的问题就介绍到这了，希望介绍关于清代瓷器底胎修足图案的5点解答对大家有用。
