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青花蟹和兰花蟹区别？
兰花蟹头胸甲宽约为长的2倍，梭形，表面具粗糙的颗粒，雌性的颗粒较雄性显著；前额具4齿，中间1对额齿较短小，成体的较尖锐，幼体的较圆钝；前侧缘具9尖齿，末齿比前面各齿大得多，向两侧突出。螯脚左右大小不同，瘦长，雄性螯脚长度约等于头胸甲长的4倍，表面具花纹。
青花蟹也是梭子蟹的其中一种，因体色青绿而得名，是一种非常凶悍的肉食蟹，它们个头很大，成长速度也很快，因为攻击欲强烈，所以蟹钳十分壮硕，一言不合，连“自己人”都举钳就砍，由此也得了个“能与虎斗，虎不如”的威名
如何鉴别弘治青花瓷纹饰与后仿品纹饰？
历朝历代瓷器都是脉脉相传，弘治时期青花瓷器也是一样传承了成化时期的基本制式、器型、胎釉原料生产工艺等等，其中弘治朝也有创新，如弘治朝烧制的黄色釉，器型规整，胎体緻密，色泽娇艳如鸡油一般，釉面如一泓嫩油，后人称娇黄。
弘治的青花瓷器也是犹存上朝遗风，器型为碗、盘、瓶等等，所使用的青花料为平等青，釉色有浓淡相宜的色阶过渡，但是已经没有了永宣青花瓷器的深邃青艳妩媚，基本纹饰花草、树木、人物、莲花游龙及侍女图、高士图……，关键的要点一定要多走多看掌握古人制瓷的特点。古人制作的瓷器，都是长年累月技术精湛笔法娴熟，无论官窑、民窑都是熟能生巧一气呵成。仔细观察现代的仿品都是照猫画虎越是着急，越是描🐱似虎（电脑扫描的除外），因此说: 正确的辨别老的新的并非一日之功。
民国时期钧瓷的釉色，造型和工艺如何？
民国时期的钧窑，严格的说分不清楚，收藏的几件钧瓷，疑是晚清民国或解放初，总之釉薄，无宋钧的浑厚感，窖变有同老窖器无法相比，差远了？无温润感，干，扎手，底有护胎釉但无沧桑的感觉，器型有现代感，无古朴之韵？说错勿怪？
我是钧瓷TV《禹州钧瓷》栏目主编，喜欢收藏钧汝官哥定宋代五大名窑瓷器。
中华民国初期，禹县境内仍有零星的钧瓷烧造活动。下面我从钧瓷釉色，造型，工艺三方面来介绍下民国时期的钧瓷特征。
钧瓷釉色
其釉色多以青、绿为主，以天青、豆青、冬青、粉绿、瓜皮绿、麦芽绿、孔雀绿、铜绿为多；偶有红色调，但发色沉稳、暗浊。著名的有“红星乱紫烟”、“青花钩”、“龙肝马肺”、“天蓝”、“大火蓝”等。
钧瓷造型
造型多倾向于仿古，有洗、炉、尊、花盆、鼎、花托、盒、钵、瓶等，也有寿桃、动物类等异形类产品。民国中后期，钩瓷已有耳饰，多为龙、风、虎头、辟邪狮首、玄武等造型；口颈微有变化，以荷口为代表，讲究线条流畅，追求对称、平衡和韵律。
钧瓷工艺
在工艺上，仍以手工为主，拉坯、雕刻、捏形，鲜有胎模，整体作品厚重、坚实，有一种力感，张度。底款方面有了新的突破，改变了传统的数字编码，而为刻制姓氏，如“鄱”、“温”等。
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民国时期有人曾言，家财万贯，不如钧瓷一片。钧瓷起源于河南省禹州市神垕镇，钧瓷凭借着古朴的造型，精湛的工艺，以及复杂的配色，“入窑一色出窑万彩”的神奇变化，夺得了众人的喜爱。钧窑的名贵在于其独特的窑变釉色，这种自然形成非人工彩绘等釉色是极为特别的，这种釉色透亮鲜活，并且钧瓷胎质清纯，坚实细腻。每一件钧瓷釉色展开的平面图都仿佛一件珍贵的图画，千变万化，各具魅力。 钧窑从唐代开始创烧，历经千年，经烧不衰，形成了一个庞大的钧窑体系。题主所问，民国时期的钧窑在各个方面有何种特点？ 首先在民国年间，因为战乱，灾荒这种客观因素的频道出现，钧窑生产已经举步维艰，但是由于清末制造数量的延续，在民国初年，禹县境内仍有零星的钧瓷烧造活动。 首先，在民国这一时期，钧瓷的釉色呈现出较大的变化，更准确的说是由于烧成制度不同所带来的。这种钧瓷***用氧化焰气氛烧制的，在日用瓷窑内搭造道。这种釉色多为青色，绿色为主要颜色，以天青，豆青，冬青，粉青，瓜皮绿，麦芽绿，孔雀绿，铜绿为多，偶有红色调。但是发色深沉，浊暗。但是在钧窑窑内烧制的色泽则较这些而鲜艳明亮，这些钧瓷乃是精上品，在混元焰气氛下烧制的呈现天青色天蓝色海棠红朱砂红玫瑰红等颜色，五彩灿烂，晶润光亮。 在民国中后期，钧瓷的口颈已经发生了变化，以荷口为代表，审美流向讲究线条美，并喜爱对称平衡，在一些器物上还装有龙凤，异兽之类的耳饰。 而在器形上，这一时期造型多倾向于仿古，主要是盆，碟，碗，壶，杯，鼎，洗等等，在造型上也多有寿桃，动物类的异形。 此时的工业虽然有所发现，但是工艺仍旧以手工为主，鲜有胎模，整体作品较为厚实，坚重，胎的断面颜色呈现灰白色或灰***，整体的精致感当然略差一成。
到此，以上就是小编对于青花瓷器老虎图案大全集的问题就介绍到这了，希望介绍关于青花瓷器老虎图案大全集的3点解答对大家有用。
