大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于古代瓷器双钩填色花纹特征的问题，于是小编就整理了5个相关介绍古代瓷器双钩填色花纹特征的解答，让我们一起看看吧。
什么是双钩填色？
用线条钩描物象后再填色的画法，又称钩勒填彩法或双钩设色法，是从白描的基础上染色彩而成。
它的起源甚早，马王堆西汉墓出土的帛画，已见此种画法。五代画家黄筌是双钩填彩法的代表性画家，其线条纤细，赋色艳丽 ，是北宋院画花鸟画法的主流。另有江南的徐熙，也用双钩填彩法，但风格野逸，较注重线条的趣味及墨韵，后世的花鸟画家 ，用笔多取法徐熙，用色取法黄筌，并兼取两家的神似逸韵。南宋吴柄的《竹雀图》，是以双钩填彩法表现的例子。
什么是双钩填彩法？
双钩填彩画法是用线条勾描物象后再填色的画法，又被称为勾勒填彩法或双钩设色法，是在白描的基础上染色而成。
马王堆西汉墓出土的帛画是所见最早的双钩填彩画法。五代画家黄筌是双钩填彩法的代表性画家，其线条纤细，赋色艳丽，是北宋院画花鸟画法的主流。江南的徐熙也擅用双钩填彩法，风格更具自然野逸之趣，较注重线条的趣味及墨韵。后世的花鸟画家，用笔多取徐熙，用色取黄筌，并兼取两家的神似逸韵。双钩填彩画法是用线条勾描物象后再填色的画法，又被称为勾勒填彩法或双钩设色法，是在白描的基础上染色而成。
马王堆西汉墓出土的帛画是所见最早的双钩填彩画法。五代画家黄筌是双钩填彩法的代表性画家，其线条纤细，赋色艳丽，是北宋院画花鸟画法的主流。江南的徐熙也擅用双钩填彩法，风格更具自然野逸之趣，较注重线条的趣味及墨韵。后世的花鸟画家，用笔多取徐熙，用色取黄筌，并兼取两家的神似逸韵。雍正官窑缠枝莲特征？
明初期官窑瓷器上的缠枝莲纹总体特征是工整有序,布局渐趋疏朗,花瓣为麦粒形式或变形麦粒形,花叶瘦小,注重空白的装饰效果,具有简洁疏雅的美感。
花形更为饱满圆润,花心状如葫芦、花瓣托苞、状如麦粒有芒、状如变形麦粒等几种。画法多为双勾填色，留有细小的笔痕，花瓣及花叶多留有白边。从青料上看，多为苏麻离青料。
明代喜字小罐真品的特征？
双喜字是北宋时期的王安石所创造出来的。据说它进京赶考，路上遇到马员外家征联招婿，凡是能对出“走马灯，灯走马，灯熄马停步”下联者即可招为女婿。王安石记下题目便匆匆赴考，一路顺利进入殿试，没想到皇上亲自殿试的题目是为“飞虎旗，旗飞虎，旗卷虎藏身”求上联，王安石大喜，赶忙对出“走马灯，灯走马，灯熄马停步”得以高中。
罐口收敛露胎，罐身内外及底足满釉，足端内外斜削较尖，带盖。整罐釉色滋润，青花沉着，白地偏青，肩部饰一道小卷草纹，一道如意云头肩纹，主纹饰为二组对称的双喜纹和缠枝勾莲纹，罐下部为一道简笔莲瓣纹，喜字中等匀称，系双勾填色。
据考证，这种青花缠枝勾莲纹双喜字罐，最早出现在清嘉庆年间，连续生产至民国初期，至今民间祖上为富豪大宅人家的家中仍可见到，这种青花喜字罐给民间婚嫁喜事增添了喜庆吉利的色彩，而且这件青花双喜盖罐还带盖，并保存完好，十分难得！
明洪武釉里红瓷有什么样的特点？怎么去辨别它？
武釉里红的装饰主要取法青花，唯因釉里红特殊的理化性能，绘画方法稍有差异。
装饰方法
装饰***用白地红花和红地白花两种工艺。白地红花为在白地上绘纹饰，从元代釉里红的涂抹到洪武的线描是一个飞跃。红地白花是用釉里红涂地，留出纹饰。这种方法在元代和明早期釉里红上偶然见到，费时费力，工艺要求高。这种方法到永乐宣德时期衍化为红地剔花的新工艺。
另外，洪武釉里红还承袭元枢府窑模印凸花技术，出现一面绘画、一面模印以及圈足模印回纹环绕的装饰手法。
绘画笔法
釉里红性能特殊，线描技巧难以驾驭，洪武釉里红有两种主要笔法，一种为单笔勾勒，如卷草纹、变体莲办纹、花卉的枝叶、花办等都用粗细不一的线条单笔勾勒，犹如中国画的没骨画法。用这种笔法的釉里红呈色大多红艳，釉层肥厚、乳白。另一种是双钩填色，双钩线条有粗细变化，填色有浓淡深浅。用这种笔法的釉里红呈色大多灰暗，釉层白或白中含青灰。
绘画笔法和釉里红呈色及釉层的相关性是个值得重视的问题，这可从以下两个角度分析：
首先是两类不同绘画笔法的釉里红是否有先后之分。因为在单笔勾勒、釉里红呈色红艳、釉面乳白的作品中，如变体莲办不借用边线等特征常有元代遗风，因而有理由认为这种作品洪武早期已在生产。从景德镇出土的永乐初年的釉里红器看，绘画笔法、釉里红呈色和釉面状况和上述第二种笔法完全一致，因而有理由认为双钩填色、釉里红呈色灰暗、釉面白或白中含青灰的作品是洪武后期生产。至于单笔勾勒和双钩填色的作品何时出现，两者是否共存及共存的时间，则需进一步研究。
其次是这两类作品出现的原因。釉里红理化性能没有青花优异，一是难以表现纹饰细节，笔画之间相互叠加遮盖，晕散严重，用双钩填色非常困难。经观察研究，釉里红晕散的原因之一是釉里红和底釉的铜含量浓度差过大，因此可以推测为了改善绘画性质，不得不放弃呈色的要求，在釉里红中掺和其他成分，降低纹饰和底釉间铜含量的浓度差，改善绘画性能，减少晕化。这就是我们所见到的釉里红呈色红艳者绘画粗糙、绘画优异者呈色较差的原因。由此看来，洪武釉里红有些呈色灰暗的并非烧制失误，而是有意识地通过原料成分控制的手段来提高绘画效果所致。
到此，以上就是小编对于古代瓷器双钩填色花纹特征的问题就介绍到这了，希望介绍关于古代瓷器双钩填色花纹特征的5点解答对大家有用。
