大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于明万历瓷器底特征的问题，于是小编就整理了5个相关介绍明万历瓷器底特征的解答，让我们一起看看吧。
万历官窑白釉瓷器底足特征？
万历时官窑白釉瓷胎略为厚重，釉色有纯白和白中闪灰青两种，早期釉面光润肥厚，有“透亮明快”之称。
中期釉面细润呈乳白色，微有橘皮纹和不易察觉的棕眼、褐斑点等，晚期则釉面稀薄，呈淡青花。官窑制作以小件器皿为佳，胎质洁净，釉汁洁白光润，釉面肥腻平静，制作细巧规整，与此时的大件器物裁然不同。
白釉琢器类釉面欠平整，制作欠精细，但其釉下刻划的纹样刀法流畅，非常具有观赏性。
民窑白釉瓷胎体粗松，杂质较多，制作不精，胎虽薄但造型臃肿，塌底现象明显。釉面较为稀薄，呈淡青色。万历民窑中的精品以薄如卵幕的脱胎白瓷为代表。
明代万历青花瓷盘盆如何鉴？
1、万历瓷器，一般质地粗松，胎体厚重，器身多变形不规。
2、青花色调，早中期呈兰中泛紫，晚期为灰暗晕散，并开始***用浅描手法。
3、装饰工艺技法，有楼雕、楼空、开光、暗刻等，青花中出现类似铁线描的绘画。此时绘画风格，繁缚麻密，幼稚滞拙，具有粗矿的民间艺术色彩。晚期画面不考究，布局繁乱，比例失当。
4、大器多粗砂底，也有个别平底或浅宽圈足，底部落款处常略微凹陷，并于中心施釉如脐。盘碗之类，足径较阔，底部多施釉，无釉的砂底，可见明显的放射状跳刀痕与火石红色，官窑圈足多处理为滚圃，民窑则多斜削，并出现了通常认为是康熙时才有的那种斜削式拱壁底。
5、青花瓷器釉色:早期浑重艳丽，兰中泛紫。中期兰中闪灰，发色渐浅。晚期兰色灰暗，多有晕散。
大明万历瓷器龙纹特征？
万历瓷器龙纹饰的时代特征极为明显，大体有以下几点:
明万历年间徽派及金陵派版画的崛起，不仅是明代版画艺苑中的大事，
同时也给景德镇瓷器纹饰带来了变革，使瓷器纹饰走出了一味承袭传统的窠白，拓宽了瓷器装饰题材。
徽州(今安徽歙县)版画制作始于明天顺时期，但真正成为流派则是在万历初期， 至万历中晚期到崇祯年间达到极盛。
可以这样讲，没有万历徽派版画的崛起，就不会有明末清初景德镇瓷器纹饰的繁荣丰富。
万历时龙纹器物较为常见，瓶、罐、炉、碗、盘上均有装饰。
造型变化较多，或立龙，或行龙，或海水龙，或正面龙，或应龙。
装饰方法或勾线填色，或青花淡描，或色地留白，反映了当时窑工高超的装饰技艺。
万历瓷器鸭掌叶特征？
嘉靖万历时期的荼叶末釉：御器厂所产茶叶末釉，釉色黄润，带黑色或黑褐色斑点，似鳝于鱼皮色，称“鳝鱼黄”。
清三代时期的茶叶末釉：多为景德镇官窑所烧。传世品中，以雍正和乾隆时期最为多见，并以乾隆时的烧制最为成功。雍正时制品多偏黄，有茶无末，称“鳝鱼皮”；乾隆时则茶末兼有，釉色偏绿者居多，俗称“蟹甲青”、“茶叶末”等，也有的挂古铜锈色，具有青铜器的沉着色调，常被用来仿古铜器，称“古铜彩”。
万历官窑瓷瓶特点？
万历官窑瓷瓶的特点如下：
1、万历瓷器质地多数较粗松，胎体厚重，器身多有不规整及变形。由于瓷土淘炼不精到，器物多数制作马虎粗糙，常有扁歪、翘棱窑裂等现象出现。胎体壁大多略厚而整体笨重，大件器修胎不仔细，为砂底底足。
2、青花瓷器色调：早、中期呈蓝中泛紫色，晚期较灰暗有晕散。器体工艺技法有镂孔、模印、镂雕、暗刻等；淡描青花纹饰开始***用铁线描及涂抹手法。彩绘风格具粗犷的民间艺术特色，幼稚、笨拙、繁缛。画面布局繁乱，不考究，人物体型比例失当，头大身短小。
3、大器多粗砂底，并于底中心施釉如脐，中心落款处常微有凹陷，也有平底或浅底宽圈足；盘、碗之类底部多有施釉，足径较阔，而无釉的砂底多数可见明显的放射状跳刀痕；民窑足径多为斜削，官窑圈足处理多滚圆，还出现一种斜削式细砂拱壁底足（清代康熙器圈足常有这种特点）。
4、万历器常有堂名款，后时代渐增多。图画标记自永乐有雪花图款，万暦时，民窑器的足底标记已绘有如意云头、灵芝、仙鹤、盘肠、兰草之类；以后清代所***用的标记源于此。
5、器物早期釉面厚润；中期有部分精致之器，釉面呈乳白色或青白色很细润；晚期器物，釉面多为淡青色，釉质或稀薄、或厚凝，常有漏釉现象。
到此，以上就是小编对于明万历瓷器底特征的问题就介绍到这了，希望介绍关于明万历瓷器底特征的5点解答对大家有用。
