大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于宋代瓷器和现代的特征差异的问题，于是小编就整理了3个相关介绍宋代瓷器和现代的特征差异的解答，让我们一起看看吧。
现代仿宋官窑特征？
1、胎有灰白、灰褐两种，胎骨较为厚重，紫口铁足是共性。
2、釉色有月白、粉青、虾青、油灰、鳝鱼黄等釉色。绝大部分器物，釉中气泡密如攒珠，与汝瓷釉中气泡分布的状况有极大的差异，官窑的釉色更趋向追求玉色。
3、造型多为炉、瓶、尊、碗、洗、觚等，尊、觚系仿商、周青铜器造型。
4、开片为冰裂纹，开片有大、小之分，大开片器物，裂纹深入胎骨，独树一帜，不同于北宋任何窑口的产品。不开片器物应是该窑的极品，是胎釉膨胀系数一致所造成。
5、烧制方法，有支钉支烧和垫饼支烧。支钉支烧的器物，支钉痕迹大，多数器物是***用垫饼支烧。
仿品分为4种，一是宋龙泉窑仿，二是明清官窑仿，三是清末民国仿，四是现代新仿，宋龙泉窑所仿官窑瓷器***用垫饼或支圈烧，没有支顶痕，另外龙泉窑仿品没有一件是满釉支烧的，官窑瓷器自问世后既很名贵，历代多有仿制品，宋龙泉窑仿制品还是很不错的！
老瓷器釉面的特点？
轻重感
瓷器的轻重是相对的，没有绝对的标准，因而需要大量的上手实践和感知揣摩，才能形成既贴近客观真实又有个性差异的“轻重感”。瓷化度的高低、胎体或釉层的薄厚、器皿的大小等任何细微的差别，都足以导致瓷器轻重的变化。
2、干湿感
有句话说：“古瓷会出汗”。瓷器的年龄不同，衣着也不同。所以在相同的温度、湿度下，捧在手里，其干湿感也会有明显的不同
3、润涩感
新旧瓷器润涩感的差异十分明显和巨大
4、软硬感
软硬感是一种极其微妙、精细的手感，只对个别瓷器品种如越窑、定窑、耀州窑等具有一定的区分和标识意义。
5、温凉感
瓷器在烧制过程中，由于受到窑温变化以及胎、釉原料等方面的影响，釉面通常会出现一些小的瑕疵，如气泡、棕眼、缩釉、炸纹等。瓷器出窑后，在长期的使用和把玩过程中，釉面又极易产生一些人为损伤，如划伤、磕伤等。
老瓷器的釉面虽然不似新瓷器那样明亮，但却会给人一种润而不燥、蕴润如玉之感，是从内到外散发出来的。
即使是新出土的老窑，再将表面的浮土清理干净后，会展露出光洁莹润的光泽感，与伪作的土锈水冲即净不同 所以人们在触摸老瓷器时会觉得很是油润。
宋朝瓷器开片有什么特征和不同？
谢谢邀请，宋朝分北宋与南宋，就各窑口瓷器开片来说，各不相同，各有特点，单说北宋汝窑瓷器，有不开片，也有开片的，就开片来说，其中有一种冰裂纹，是无色的类似冰裂的开片。呈现在瓷器的表面分为二种，一种是整体呈现较大的冰裂状裂纹;一种是短小，细碎的蝉翼纹冰裂开片，形成交错叠加，呈斜向切入式鱼鳞形开片，这也是汝窑瓷器区别于其他窑口瓷器的特征之一……
我是“以瓷惠友”，对古瓷器的鉴藏有近三十年的实战实践经历与经验，并已就相关问题申请了国家发明专利。期待与所有真爱古瓷的朋友坦诚沟通交流，大家各抒己见、相互切磋、共同进步！感谢各位朋友的捧场关注与点赞！谢谢！
宋朝瓷器把“开片”玩儿到极致、玩儿出花样、玩儿出创意、玩儿出绝活的当属“哥窑”，以“金丝铁线”之绝技，独领***、独占鳌头、独树一帜，从古迄今，“一直被模仿，从未被超越”！明代宣德够厉害、够败家、够敢干吧？不惜工本，下令御窑场模仿，直到他死，不知花费了多少银两、不知打碎了多少成器，愣是只有“铁线”绝无“金丝”！康熙、雍正、乾隆都很牛吧？都够拽吧？都很执着吧？其结果都与宣德别无二致！
宋代“官窑”也曾仿“哥窑”未获成功，但在模仿中“独辟蹊径”，搞出了“冰裂纹”和“鱼鳞片”，颇具立体感和纵深感，也有相当审美趣味、审美情调和审美价值，算是玩儿“开片”仅次于“哥窑”又有别于“哥窑”的“二祖”比较贴切。
如果说“哥窑”和“官窑”是人为故意“开片”，把本是瓷器的毛病、残缺、遗憾的“开片”来了个剧情大逆转的“化腐为奇、变废为宝”的话，那么“汝窑”的“开片”就应该是属于“无心插柳柳成荫”的典范。
“汝窑”的“开片”并不是像“哥窑”和“官窑”那样“人为故意”所致，而是“无意自然天成”，因为无论是“蝇翅纹”还是“蟹爪纹”都不固定，也无规律可循。
到此，以上就是小编对于宋代瓷器和现代的特征差异的问题就介绍到这了，希望介绍关于宋代瓷器和现代的特征差异的3点解答对大家有用。
