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北宋的篆书发展状况如何?为什么说北宋是篆书发展的小高峰？
篆书作为中国文化的炫丽一叶，始于先秦，历经两汉初成，再经魏晋隋唐沉淀，直至北宋才得到广泛运用和普及发展，涌现出大批篆书名家，如章友直，释梦英，米芾，郭忠恕，文勋，王寿卿，徐铉，朱济道，黄庭坚等，篆书在宋朝兴盛，源于皇帝推崇，宋太宗酷爱书法，犹喜篆书，常常学习书法到深夜。咸平四年，宋真宗召集百官观摩太宗皇帝的书法作品，宋真宗亦是篆书发烧友，宋仁宗曾亲自求教于篆书名家赵克继，当时皇帝御赐忠，贤等褒奖，均以篆书行之，由皇室官家如此推崇，篆书岂能不流行乎，当时多于“斯冰之法”，及至到了徽宗时代，这更是个玩命的皇帝，酷爱艺术，琴棋书画莫不精通，比之因娱亡国的南唐后主李煜有过之而无不及。（李煜酷于研艺，精于词赋，但不奢华***）而徽宗精通艺学，且奢靡享受，曾见别园，曾有高僧称之天下绝有，世上无双，建筑豪华程度远胜于阿房宫，文化从简尚俭，天真质朴，故有抱朴归真之说，奢华就背离了文化之道，最后自然落个为金人所掠居北国的下场，虽然其政治***，但是确实影响和领导了篆书的发展，并且将篆书文化推到了前所未有的高度，无疑为篆书史上留下厚重的一笔。
北宋时期，篆书成风，多元化发展，徐铉，释梦英等由“斯冰之法”入手，欧阳修则结合金石，擅长草书的黄庭坚，苏轼等，由此开创了中国文化尤其是篆书史最辉煌灿烂的时期。
北宋时期的篆书，远谈不上小高峰，只不过在北宋早期的徐铉，在小篆有一些建树。
（徐铉《重摹峄山刻石》拓本）
北宋早期的书风，基本上延续了晚唐五代的书风。太祖赵匡胤是以刀马取得天下的，对文化是难掩其漠视心态的。而其弟赵匡义即位后，情况有所改观，毕竟天下一统了，文化复兴要提上议事日程。
此一时期的代表书家是徐铉，他是随后主李煜一起降宋的南唐旧臣。其成就主要在文字学上，作为文人，书法当然也不错，在小篆上所下功夫尤其较深。
其实，小篆自其产生后不久，就归于沉寂，主要原因当然是书写不方便，故历来写的人不多。
自李斯之后，唐代出了个李阳冰，史书上将二人并称为“冰斯”。又有了数百年后，宋代终于又出了个徐铉，算是继承了“冰斯”的衣钵。
（徐铉《千字文残卷》）
朱长文在《续书断•妙品》中说他：尤善篆、八分，精于字学。《宣和书谱》中更是记载：识者谓自阳冰之后，续篆法者惟铉而已。
整体上看，北宋的书法发展呈现出三个明显的阶段，北宋初期承接五代、追摹唐朝，风格趋于端庄大气，属于唐朝风格影响下的一个产物，而到了中期，随着文人士大夫以及艺术风格逐渐的完善发展，文人在前辈书法家的基础上又有了更多自觉的追求，那么书法经过前两个时期的积累和渐变，北宋晚期的书法开始有了不一样的变化，出现了书法上我们称之为尚意的书法风格，个性化趋于明显、程式化风格渐渐衰落。此一时期文人的书信手札中可以非常清楚的看到这一点。从行草书上的发展状况来说，北宋将文人意趣的行草书推到了后代无以企及的高度。苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄，以及宋代书法家、艺术家同时也是皇帝的宋徽宗大力提倡文人意趣的书风，在加上金石学的兴起，文人书法呈现出古拙却又壮美的一面。
由此可知，上述这些发展过程渗透于篆书碑额的发展过程中，碑板石刻上的篆书明显与该时代不同阶段中的书法文化潮流相互联系，共同促进了宋代碑额书法的流变。
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