大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于宣德瓷器上仕女的画法特征的问题，于是小编就整理了3个相关介绍宣德瓷器上仕女的画法特征的解答，让我们一起看看吧。
宣德青花与成化五彩，你最喜欢哪种？
宣德青花是历史上造瓷量的高峰，也是造瓷工艺技术的高峰。当时的窖温已达到一千三百多度。烧制出来的瓷器端庄素雅，青花经久不氧化不退色。现存世量也比较大。
成化五彩是以多彩的彩瓷工艺，造出来的彩瓷五彩缤纷，其色调是造瓷史上的顶峰。由于工艺复杂，造瓷数量很少。由于成化以前的造瓷技术已很高，再加上上色工艺的考究。出产的瓷器件件精美。
所以，宣德青花和成化五彩相比。我更爱收藏喜欢存世罕见的成化五彩！！！
各有千秋吧，个人喜好而言更倾向于成化，因为首先成化年间的瓷器本身一个烧制方式以及风格都是比较柔和的，更倾向于社会美好的一面，知名的成化斗彩鸡缸杯还有一些斗彩瓷器，宣德年间的青花本身苏麻离青料就是一种让人看着很舒服的颜色，但是宣德瓷器绘制的图案个人不是很喜欢，所以对于这个问题的回答，我仅从个人角度作出回答
宣德青花瓷宣德青花五彩缤纷，色彩艳丽夺目，青花色泽鲜艳，彩色料都是矿物质料，颜色纯正，赏心悦目，成化最出名的是薄胎瓷器以及斗彩，青花画出样子，彩料填色绘制，所绘制的图案生动有趣，活波卡通，人见人爱。
总之就是无论宣德的青花或者成化的斗彩就像现在生产的电视机，手机一样，质量上乘，制作精美，使用便利，体现了中国古人的智慧和创造力，那个时代瓷器就是最高水平的科技，特别是皇家用品，最求质量，品质一流，现在如果能够拥有一个宣德的青花或者五彩瓷器，拥有一个成化的瓷器，特别是制作更加精美的斗彩，也可以说太有福气了。
谢谢邀请！宣德青花与成化斗彩是中华瓷器史上的两座丰碑。成化五彩相对较少，也并不能自成一体。当然有时斗彩和五彩在有些瓷器和有些物件上也是很难分清的。
宣德青花在青花瓷的历史上到目前为止仍是不可企及的高峰。宣德青花发色青翠幽美，色根深入胎骨，表现形式多样，器型丰富多彩，款识纵横捭阖。
而成化斗彩划小巧纤丽，很多的物件器不盈握，但青花淡雅，彩色俊俏，秞上釉下相映成趣！素有“小器大样”和“成化无大器“之说。
萝卜***各有所爱。根据各人的审美情趣，会有各有各的喜爱。但两者相比，我还是更喜欢宣德青花！
谢谢邀请！
宣德青花是中国青花瓷的顶峰时期，工艺精湛，已达到炉火纯青的地步，“大明青花看永宣”，康熙、雍正时期多有仿宣德青花，都不能企及其艺术高度。宣德青花在中国陶瓷发展史上具有非常重要的地位。
成化五彩属于多彩瓷系列， 按耿宝昌《明清瓷器鉴定》一书，因为成化五彩传世无多，可参考资料有限。成化五彩彩器形多样，多为小器，工艺精湛，亦有瓷塑传世。
元青花的出现，确立了青花的霸主地位，七百年来都无法撼动，唯有雍正粉彩的出现才能与之抗衡，成化五彩属于小众收藏，仅从珍贵稀有性上强于宣德青花，但从艺术性上却无法撼动宣德青花历史地位。
明正德时期的瓷器纹饰是怎样的？
您好，我不想去百度***粘贴，我就大概说说我的经验。
正德瓷器上承淡雅的成弘，下启浓艳的嘉靖隆庆，而且有自己独特的风貌。
一般青花发色比较弘治变化不大，但有一部分发色偏灰暗。
经典纹饰有:缠枝折枝花、乳虎衔花、摆尾鱼、法螺、围栏木石图、十字宝杵、翼龙。。。
下面是民窑正德青花
明朝到正德时期瓷器的发展就开始有下坡路了，但是正德时期瓷器纹饰非常有特点，和正德皇帝这个人有你密切的关系。
正德皇帝最大的特点就是喜欢人，你看他的瓷器纹饰，***文和女人有关，龙穿花和女人有关。那么正德瓷器的纹饰到底是怎么的呢？下面我就以正德时期青花瓷器纹饰特征来说说。
第一正德青花瓷器的青料。到正德时期进口苏麻离青早已用完，于是正德时期青花瓷器大量使用国产料，如石子青、平等青等。正德青花瓷器青料后期使用回青，正德青花瓷器总体感觉是比较清淡的。
肯定比不了永乐、宣德那种苏麻离青的深入胎骨的浓艳。使用平等青的瓷器胎体较薄，釉子较白，非常漂亮。使用石子青料的青花瓷器胎体较重较粗，蓝色的线条有晕散现象。
第二正德青花瓷器图案。正德时期青花瓷器图案仍有永乐、宣德的遗风，古朴厚重和细致入微的两种风格，此时都有表现。绘画手法都很精细。在图案的使用上多使用穿花龙纹图案，龙纹在整体图案中布局很满，龙在花层中穿行。***文图案，很多青花瓷器开光，在开光出写***文。
崇祯青花瓷器的特点是什么？
明代崇祯朝战乱时期多，景德镇御窑厂基本上处于半停产歇业状态，所烧制器物下降至明代最低水平，传世官窑器物十分少见。由于这个时期为明、清过度交替之际，崇祯青花瓷器除具有明代风格外，有些还孕育着清初瓷器特征。另外，由于部分瓷器继续外销荷兰、西班牙等国，所以一些瓷器在造型和装饰上仍保持有异国风情。如何把握其鉴定特点，以下几点供大家参考：
1、纹饰
崇祯青花瓷器的人物故事题材较前更为广泛，所见题材有十八罗汉、水淹七军、仙人乘槎、刘海戏***、对弈图等。除了题材丰富以外，还有两大特点，一是此时开始大量出现带有祈求官爵升迁和吉祥平安的内容。受晚明高度发达的版画业的影响，出现大量取材于版画和***插图的有关历史、戏剧故事的题材。
2、器型
崇祯朝时局动荡，瓷器烧造业受到严重影响，生产工艺、质量大幅度下降。瓷器风格的转变开启了明末清初的制瓷新貌，既部分保持了明瓷韵味，也初创了[_a***_]器风，并且多为民窑瓷。
3、胎釉
崇祯青花瓷，一般胎质淘炼不精，胎体厚重，修胎粗糙，白砂底足，常有明显的重刮削痕和放射状跳刀痕。足修齐整圆滑，胎体***，多有粘砂、个别前足留有明初期器底小***。
4、款号
崇祯青花瓷器带年款的较少，佛前供器多有长篇铭文，字体比较古拙。崇祯时的斋堂款很多，往往写在碗心上，如"翔凤堂"、"于斯堂"、"博古斋"、"雨香斋"、"松石居"等，碗底常见"富贵佳器"、"雅"、"白玉"、“宜窑”、"片玉"以及银锭、方胜、兔子等图记款。
到此，以上就是小编对于宣德瓷器上仕女的画法特征的问题就介绍到这了，希望介绍关于宣德瓷器上仕女的画法特征的3点解答对大家有用。
