大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于清雍正瓷器上的云龙爪特征的问题，于是小编就整理了2个相关介绍清雍正瓷器上的云龙爪特征的解答，让我们一起看看吧。
如何辨别瓷器上的龙纹？
元代龙纹多三爪四爪龙纹，元代的龙纹画的都有动态，像在飞，有急如风的感觉，明代的龙纹画的都特别凶猛有力，五爪龙纹多，清三代的龙纹画的开始有点老态龙钟，不如元明的凶猛有力，清晚期的龙纹更加软弱无力，
龙是中国古代民间神话传说的经典生物，也是东亚区域古代神话传说中的神异动物，在现实中无法找到实体，但其形象的组成物源于现实，起到祛邪、避灾、祈福的作用，为鳞虫之长，常用来象征祥瑞，是汉族等东亚民族最具代表性的传统文化之一，龙的传说，龙文化等都非常丰富。
龙纹的雏形最早发现于新石器时代的文化遗物中。红山文化遗物中发现了类似龙形的玉器饰物。马家窑文化遗物中发现了绘有类似龙形的彩陶壶，体态似鱼，生两爪，披鳞。商周时期的玉器、石雕和青铜器装饰均大量地***用了类似龙形的纹样，又以独角独足的夔龙最为多见。同一时期在甲骨文、金文中已出现数十种“龙”字，这些文字均以表现扭动的虫形身躯为特征。在此后的各朝各代，龙纹顺应朝代也在不停的变化。在明清官窑瓷器上龙纹也是常见的存在。
明朝龙纹
明朝开国皇帝朱元璋胸怀韬略，深谋远虑，善于驾驭战争，掌握主动权。所以明朝的龙纹也大都凶猛威武，双目圆睁，俗称眼镜龙。其形头部略圆，比前朝显细，鬓发成篷，毛有向上冲或向斜上冲之势。下颚较长，特别是上颚端肌肉发达，高高突起，呈如意状，形如猪嘴，所以也有人称其为“猪嘴龙”，同时其胸前大多饰有曲折的绶带，身披火焰纹，怒发冲冠，咆哮于海涛祥云之间，以示主宰权势。
明朝的龙纹延续了明朝纹饰的一贯风格，在意不在形，所以其龙纹画工没有清朝的精细，但那显得有些粗枝大叶的画工，却已经将其精气神一一表现。
清朝龙纹
清朝龙纹总体来说，其形气宇轩昂。整体较明朝变化很大，猪嘴收缩，显出下颚比上颚长。龙首后勺丰满、身躯健硕，盖以庞然大物之态，行震撼天动地之威。
清初入关，在整体上有仿效明朝旧制，所以在清朝初期龙纹上略有明末的遗风。到康、雍、乾时，因为这三位皇帝都是会玩的主，而龙纹是象征王权的，所以自然逃不过他们的手，经过修改后龙首较之前“猪咀”明显缩小，胡须变化，龙眼，康熙时略长形，雍乾后则显圆。此后虽有变化，多在细节，就不在此多言。
玉猪龙|图片来源于网络
自古各朝帝王以真龙天子自居，而龙纹也就成了帝王的象征，而各朝各代兴衰之势，在龙纹上便可可见一斑，简拿清朝为例：清代早期君王励精图治，其龙纹整体形象强悍，有昂昂上升之态势，一派盛世景象。而到了中晚期，王朝***，帝王昏庸，其龙纹瓷器一番有形无力之意，无精打***之态。所以如果你要鉴别龙纹，那就必须先去了解那个朝代。试问一群食不果腹的工匠怎能画出盛世之感。
古代陶瓷中有哪些龙纹饰的瓷器？
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龙是中华民族最典型的图腾崇拜，它翻云覆雨神通广大，是吉祥瑞意的象征，也是中国古代陶瓷艺术的典型装饰纹样之一。在我国中原地区出土的新石器晚期的龙山文化陶瓷器物上，发现了最早的龙纹陶盘器物，这一时期的龙纹与氏族标志和图腾崇拜息息相关。自唐朝起，龙纹开始与皇权象征相联，尤其是元明清三代，朝廷对龙纹的烧作和使用都有了严格的规定。
清华大学艺术博物馆馆藏的龙纹瓷器均为官窑御制，瓷器上的龙纹为四趾或五趾，体态以“立龙”和“行龙”为主，样式以“戏珠龙纹”、“火焰龙纹”、“海水龙纹”、“云龙纹”、“龙凤纹”为主，年代跨越康熙、雍正、乾隆、嘉庆、光绪五朝，具有极高的艺术审美价值。
胭脂紫地团龙纹杯清／雍正 高 6.1 cm ／口径 9.7 cm ／足径 4.5 cm
胭脂紫地团龙纹杯造型为敞口微撇，深弧腹，圈足。造型端庄小巧，胎质细腻洁白，釉色纯正。外壁通体以胭脂紫彩为色地，碗壁周围有五个圆形开光，开光内绘黄地青花云龙图案。足内施白釉，青花双圈署青花楷体“大清雍正年制”六字双行款。
青花云龙纹盘清／雍正 高 4.3 cm ／口径 20.8 cm ／足径 14.3 cm
青花云龙纹盘造型为敞口外撇，浅弧壁，圈足。盘内外以白釉为底，盘内底绘青花正面云龙纹，龙五爪正面，辅以云纹和火焰纹。外壁以青花绘三凤纹穿行在云纹之间，凤凰展翅长尾，大气飘逸。外底署青花楷体“大明成化年制”六字双行款于双圈内。
釉里红龙纹油锤瓶
釉里红龙纹油锤瓶造型为直口、长颈、圆腹、圈足。通体施淡青釉，颈口及器身局部釉面有细开片，釉色莹润。腹部以釉里红描绘一四爪蛟龙，周围饰以云气及火焰，图案充满动势。圈足刮釉露胎，外底白釉无款。
青花双龙盒清／乾隆 通高 8.6 cm ／口径 14.3 cm ／足径 8 cm
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