大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于瓷器是开门的特征嘛为什么的问题，于是小编就整理了4个相关介绍瓷器是开门的特征嘛为什么的解答，让我们一起看看吧。
谁能告诉我北京话里面的“瓷”是什么意思？
瓷器开门就是一眼就能辨别真***，就像你一开门就能见到大山一样，形容它的真或***的程度，一般人们说开门都是形容这件瓷器的真实程度，仿制的瓷器不说开门，主要是国人比较含蓄，不愿意当面揭穿。谢谢
什么叫开门的东西？
开门”指的是一件东西特别贴合某一时代特征，或者现在大家笼统地认为是指“器物有一定得年头，比较老”。
比如一件所谓的“商代青铜鼎”，如果有人觉得它“开门”，那么他的意思一般是：这件东西符合商代青铜鼎的制式、特征等。
再比如，底款为“大清乾隆年制”的瓷器，说它“开门”，一般指的是“到代”的意思。如果是清晚期仿乾隆的，那就可以说“开门老，但不到代”。
不过行里还有一类说法，是某器物“开门新”，那就是说哪儿哪儿看都新，没有老劲，归不到老器物里，只能在“新”物件里混。
由此类推，“大开门”指的是非常有把握；“有点开门”指的是不是非常严密，有一些疑点和漏洞。
大家看看我这对瓷器，开不开门，啥年代的？
谢谢邀请，东西开门，年代清代到民国吧，这种东西流传下来的不少，因此价值并不是很高，那些什么鸡缸杯什么的元青花瓷就不要想了，经过这么多年的战乱流传下里的都是稀世珍宝，我觉着现在大部分这种稀有的瓷器都是出土的，很少有真正传世的，因为瓷器真的是太难保存了，并且破四旧的时候砸坏了多少东西，谁们家敢留这些东西啊，所以那种东西基本上存世量很少，像题主这些都是非常常见的碗啊盘啊的，日常老百姓家里用的，没有必要，所以流传了下来！这种存世还是比较多的！
我们在日常生活中在遇到瓷器的时候可以先简单的1看一些东西如果是地摊仿品的话一眼还是可以分辨出来的！
首先我们要对瓷器有一个大概的了解比如清代各个时期瓷器的一种纹饰，比如经常会在瓷器上描绘一些什么样的图案啊，制作的一些工艺，以及铸造的特点，因为这些东西都是当时的瓷器独有的，如果是地摊仿品的话，这些细节上的东西是注意不到的，因此通过这个方法还是很好分辨！
再然后就是更深一步的，这个瓷器的铸造地是哪里，因为每种瓷器的铸造地是不一样的，铸造地也是选用当地特有的土壤，因此北方人仿造南方人的瓷器因为用的土壤不一样，也是可以很简单地就辨认出来！
再然后就是瓷器的款识，一般这种款识伪造的还是不太好，很容易辨别出来！
最后就是考验大家每个人的经验了，要知道，这些东西都是考验眼力的，记得有人说过考这个吃饭也是靠经验的，没有经验怎么捡漏？因此大部分人基本上都是眼力十足的，都是经过多少年的磨练，经常看真的东西，***的也是很好分辨出来，就算是做的在逼真的东西还是会有一些细节上的失误，让人能够一眼分辨出来，所以大家还是在前期的时候多看少买，一定不要着急，认为错过这个漏就没有了，因为你不知道是谁漏谁，在没有扎实的功底之前最好还是不要碰这些东西！说真的瓷器市场更是鱼龙混杂，什么都有！
好了今天的内容就到这里，相信题主对于买一些瓷器也是有了一些了解，真不真的放在一边，还是买一些具有收藏价值的吧，像其他的作者回答的一样，没有什么价值的东西，有很多这些东西，你就算买了升值也是需要很长一段时间，可能还升不了值，并且价值也不是很大！不如买些好的精美的东西放着！当然瓷器的价值那是不能判断的，只能说且玩且珍惜吧！
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从图书来看，可以明显看出：表面那只碗底缺一圈釉的白碗和最底那只青花碗，是元未明初的瓷碗。其可观察到的特征可佐证：一，白釉碗是釆用叠烧的方式入窑，碗型有宋的遗風，而叠烧的方式是工艺较粗的体現，此二点貝备有元未明初瓷器的特征。二，青花碗型介乎宋与明的碗型：一改宋斗笠碗平直稍有弧度，又不符合明代碗型腹部较深较弯的特征，是宋与明的过渡型，如果翻看底足，圈内应会有树叶或字的标记（如天字），或者有小动物的图形（如鱼等）。这两件虽然不是大器物，但代表了那个时代的瓷器特色，当然有收藏与覌賞价值了。其余的則要详加审视才好断代。此意見仅为一家之言，供参考。
你这堆瓷器是大开门的老货！是明清到现代时的民窑实用器不值钱，门是开得大可一点没价值，山上的石头也有几亿年了大开门老货可也不值钱没人收藏，你得找到石头中的化石才值钱有收藏价值，玩瓷器也一样去找到瓷器中的化石吧！
为什么有人说:古瓷片是开启瓷器收藏的金钥匙？
瓷片的作用就是起了一个借鉴作用，没有具体的价值，而且还要保证瓷片的真实性，学术性，瓷器有***的，瓷片就没有了吗？有意义瓷片的无非两种途径，窑址出土，墓穴出土，这两种有一个共同特点，那就是残品，废品，腐蚀品，如果用最低标准去鉴定最高标准，算不算瞎子摸象，十个人十个答案，更加导致鉴定的不确定性，影响准确的断代。照猫画虎，看葫芦画瓢，只要自己看上的瓷器和手上的瓷片不相符，就视为***货，赝品，这样做的做法，就是严重的教条主义，按图索骥的教训还不多吗？国人不认可的东西，出了国，就变成真，精，稀，华丽变身。走私倒卖，最后损失的国家，用我们纳税人的钱高价买回来，太可气，可叹。更可悲是热爱收藏的我们，为了一个毫无价值的议题，拼的你死我活，怕你原本就混乱不堪的古玩市场越发暗无天日。最后谁高兴，谁获利。清醒一下吧藏友们，不要在给那些混水摸鱼，居心叵测的人机会了。我不排斥收藏瓷片的人，萝卜咸菜各有所爱，只要能学到知识，途径不重要，方法不重要，重的是一个准确的方向，如果你想成为藏家，你就拿钱买知识，如果你想是个玩家，你就量力而行，如果你想成为专家，你就用你的软硬实力说话。应人事小，误人事大。让我共同来打造一个公平，公正，公开有公德，有公信的收藏市场，才是最值得期待的。个人拙见，对事不对人，请勿对号入座。看图，刀砍歪风邪气，坚持就有生机，收藏道路曲折，梦醒别有洞天。
这话说得有理!
学习古陶瓷，除了深入理解制瓷原理和器物时代背景外，必须对古瓷器的实物烂熟于心，达到准确区分新与老、优与劣，艺术程度的高低。而古瓷片正是获得对古瓷各个方面具体特征深切体会的有效途径。
要想提高古陶瓷的鉴赏能力，必须尽可能多地上手、感受真品，明确各年代、各窑口、各品种的特征和异同，也要弄清楚瓷片表象后的工艺特点。古今瓷器的发展过程中，各阶段的工艺都会发生一些变化，除直观方面如器型、纹饰等外，有些方面往往随工艺而发生变化，如胎釉配方、成型技术、装烧工艺等等，会从细部表现出差别。收藏者经常说的上手，就是对局部的细致观察，对不同工艺在器物表面的呈现，会作出正确的判确。古代文献和一些学术著作上的描述要能够与实物对上号。比如什么是天青色，什么是梅子青，分别在多大的呈***间? 石灰釉和石灰碱釉的区別? 不同窑口支钉的差异? 非常多的理论问题，对应上实物，便能获得更多的体会，更深的理解。
玩瓷片的朋友都知道，历史遗存的瓷片种类大大多于残件，残件的种类也远较整器丰富。玩瓷片能使我们接触到更多的瓷器种类，这样可以大大拓展我们对古瓷了解的广度。接触多了，通过建立标本资料库，进行相关性的排比，会深化相同品种的纵向演进关系，以及同时代不同品种有机联系的认识。从而从个别跨向整体，找出瓷器演变的规律，揭示历史的客观和器物的真实面目。
***如我们没有能够大量接触真实的器物和标本，只是简单地按图索骥，忽略了细部特征，那就会差之毫厘、失之千里，就会产生本质上的差别，收藏古陶瓷就失去了真实的底线。
所以说，古瓷片是开启瓷器收藏的金钥匙!
最后还想强调一下:古瓷片一定要求真，千万不要低估了仿赝者的能力，还要提防"苦肉计"，木头钥匙是开启不了收藏之门的!
2012年12月，在澳门中信拍卖会中，一箱218片的北宋汝窑瓷片拍出了2875万元
到此，以上就是小编对于瓷器是开门的特征嘛为什么的问题就介绍到这了，希望介绍关于瓷器是开门的特征嘛为什么的4点解答对大家有用。
