大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于康熙瓷器青花烛台底足特征的问题，于是小编就整理了5个相关介绍康熙瓷器青花烛台底足特征的解答，让我们一起看看吧。
康熙棒槌瓶底足特征？
康熙棒槌瓶属于中国古代青花瓷器，制作于康熙年间（1662年-1722年）。其瓶底足特征有：
1. 底足略高，丰满圆润，呈「棒槌」状，底部平整，常有「釉流」或「烟云纹」现象。
2. 底脚通常呈略圆形或半圆形，做工细致，底板平整，无砂眼、裂纹和缺漆现象。
3. 瓷器胎质细腻，釉面晶莹剔透，质地均匀，青花线条流畅自然，刻画力度适中。
总的来说，康熙棒槌瓶十分精美，瓶底足的特征也是其中一个重要的标志之一。
康熙青花花觚特点？
早期康熙青花胎体厚重，釉面肥润呈青白色，有缩釉和小棕眼，也有器身与器底釉色不一致，个别器物口部往往刷一层酱釉，底足处理不是很细腻，有火石红，露胎处能看到一圈细密的旋环痕迹。
康熙中期青花由于烧成温度进一步提高，胎体洁白坚硬，断面有如“糯米糕”。很少有杂质，胎体薄厚适中，注重修胎。釉面有粉白和浆白两种，粉白釉面硬度高，浆白釉面略显疏松，偶有开片，还有一种亮青釉。
康熙后期青花呈青白釉，亮青釉居多，也有粉白釉，釉面光泽深沉含蓄，胎体比中期要重，硬度高，底足较深普遍***用平切，切削整齐。
清代瓷板画胎釉什么特征？
清代康熙时瓷器的胎釉胎色细白，胎质纯净，细腻坚硬。早期胎体厚重，与各朝代的同一器皿相比，它的胎体最重。中期胎体薄厚适中，晚期相对中期薄轻。釉面莹润光亮，胎釉结合紧密。
这一时期往往同一件器，施两种釉，这是清代康熙年间生产的瓷器的最大特点。
在器内、口缘、器外底施粉白釉，其釉较稀薄，往往见有小缩釉现象。底部还现有坯胎中旋纹痕迹。
康熙的底足种类比较多，有内直外斜式足、平切底、二层台底、双圈足、玉壁底、滚圆底足（泥鳅背）等。
清代乌金釉底足特点？
清代乌金釉胆或瓶为细长颈，至肩部线条外撇，圆腹，圈足，造型规矩精美。通体施乌金釉，黑色匀净肥腴，口部一条白线醒目，黑白对比，形成了特殊的艺术效果。玻璃质感强，仿佛一颗硕大的黑宝石，光彩夺目。
从上到下为花草纹、蕉叶纹、锦地开光纹、花卉纹，由于描金淡，黑色强烈，故底足露胎，有污垢，放大镜下能见到糯米胎。釉色特殊，高雅精美，且长颈瓶容易损坏，故更显得名贵。
康熙釉上彩瓷器的鉴定方法？
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康熙时期，在继承了前朝的各种瓷器烧法外，又创烧了很多新的品种，如各种单色釉，及粉彩瓷器！
在康熙时期釉上五彩，三彩，红绿彩都是低温瓷器，经过几百年天然氧化，会产生独特的蛤蜊光，五彩缤纷，犹如彩虹在显，现在鉴定，特别要注意***的哈蜊光，刺眼不自然，没有宝气！
康熙时期，在珐琅彩的基础上，又创烧了釉上粉彩瓷器，由于是创烧时期，粉彩只做局部，比如花蕊！由于是创烧比较粗糙，简单！到雍正时期粉彩烧制已很完美，乾隆时期已到顶峰，几乎全部替代了浪费材料的珐琅彩瓷器！
康熙早期的青花胎体比较厚重，釉面肥润呈青白色，有缩釉和小棕眼，也有器身与器底釉色不一致，个别器物口部往往刷一层酱釉，底足处理不是很细腻，有火石红，露胎处能看到一圈细密的旋环痕迹。
康熙民窑器中常见缩釉、粘砂、不光滑现象，器物底足内釉薄泛白，常见放射状的跳刀痕，有的足墙同面斜削呈尖状，圈足直径大，许多瓶、觚、罐的底足出现台阶的形状，其折角处极为挺直，俗称“二层台”或“台阶底”。双圈足也在这一时期大量流行，尤以夔龙折沿洗、印盒居多，里圈都较外圈矮，两圈间露胎无无釉，圈足宽厚。
康熙中期青花由于烧成温度进一步提高，胎体洁白坚硬，断面有如“糯米糕”。很少有杂质，胎体薄厚适中，注重修胎。釉面有粉白和浆白两种，粉白釉面硬度高，浆白釉面略显疏松，偶有开片，还有一种亮青釉。中期青花瓷器圈足没有早期大，有的足端经过打磨，光滑呈泥鳅背状，但没有后期雍正青花的滚圆，少见火石红，胎釉结合很紧密，器内外壁及底足釉色基本一致。当时还出现用精细淘洗的浆泥制成的瓷胎，俗称“浆胎”，产品有水盂、印泥盒等，胎体偏轻。
晚期青花呈青白釉，亮青釉居多，也有粉白釉，釉面光泽深沉含蓄，胎体比中期要重，硬度高，底足较深普遍***用平切，切削整齐。
到此，以上就是小编对于康熙瓷器青花烛台底足特征的问题就介绍到这了，希望介绍关于康熙瓷器青花烛台底足特征的5点解答对大家有用。
