大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于斗彩瓷器的工艺特征有几种的问题，于是小编就整理了5个相关介绍斗彩瓷器的工艺特征有几种的解答，让我们一起看看吧。
斗彩瓷器都有什么特征？
斗彩瓷器的特征有哪些，有关斗彩的记载最早见于清代康熙、雍正年间的《南窑笔记》，“成、正、嘉、万俱有斗彩、彩色、填彩三种。先于坯上用青料画花鸟半体，复入彩料，凑其全体，名曰斗彩。填彩者，青料双钩花鸟、人物之类于坯胎，成后复入彩炉，填入五色，名曰填彩。
斗彩瓷器真品特征？
广义的斗彩是指釉下青花和釉上彩色相结合的彩瓷工艺。金代磁州窑系统即有釉下***和釉上红、绿、黄彩相结合的制品。
明代宣德开始，出现了釉下青花和釉上红彩结合的工艺。但真正的斗彩，则创始于明成化朝。是先在瓷坯上用青花料描画花鸟、禽兽、人物的半体，施透明釉高温烧成后，再在釉上用彩料凑其全体，是“拚逗”彩色。
以青花料在瓷坯上双勾出花鸟、禽兽、人物的轮廓线，施透明釉烧成后，再在釉上填入彩料，称为填彩，也应属斗彩。
成化斗彩不可仿的特征？
关于成化斗彩不可仿的特征介绍如下
1.
无法仿制的姹紫 在成化斗彩瓷中有些部位会出现一些似铁锈斑的小点,放大镜下看小点中心略带暗红其周边现淡紫色,再细看凝是重如黑紫。此现象唯独在成化斗彩中可见,在文静的纹饰中出现一点异色,且这种异色显然可以看出是自然形成的,经研究对比发现,只有一个相似处,就是此特征大都是出现在有彩的地方称之为姹紫。有必专家指出凡有此种色点的必是成化真品。耿宝昌老先生曾言姹紫特征是色如赤铁表面干涩无光。作为成化斗彩的依据,常凭此色便可定论,空前绝后的色彩。姹紫在后仿的瓷器上均没有再出现面世,其原因是配方已失传,可以说是有姹紫的斗彩是到代的真品。
2.
无法仿制的蛤蜊光 藏友们常讲的瓷器蛤蜊光只在彩瓷上才会出现的。瓷器中含铅的釉上彩瓷低温铅釉瓷,受外界物质的侵蚀与瓷器本身的变化,在瓷器表面形成膜状物。伴随着时间的增加膜状物慢慢的增加增厚,便产生似蛤蜊壳面上那种闪烁的光。有的还会出现银色釉其遇水即会褪色。研究表面此等蛤蜊光,大致需要几百年以上的斗彩瓷才会出现。由此得出色彩与蛤蜊光的微观反映特征是鉴定成化斗彩不可缺失的特征。
3.
万历斗彩瓷器特点？
清中期的《南窑笔记》的作者说道:"成、正、嘉、万俱有斗彩、五彩、填彩三种。先于坯上用青料画花鸟半体，复入彩料，凑其全体，名日斗彩。填(彩)者，青料双钩花鸟、人物之类于坯胎，成后复入彩炉，填入五色，名曰填彩。五彩，则素瓷纯用彩料画填出者是也。"
康熙朝仿成化斗彩瓷器有什么特点？
康熙仿成化器尺寸有的比真品略大，底足露胎处比真品宽，底内青花方框款较大，占满底足，青花线条较粗，色较成化深，纹饰呆板，尤其山石画法，在山石内加重底色浓度以点缀层次，特别是康熙彩料不如成化纯净，显微镜下能看到有些小颗粒状，这一特征又恰好是康熙仿成化的鉴定要点，也是康熙斗彩瓷的特征，康熙仿成化底款除了用仿成化款外，还有用“大清康熙年制”本朝款以及“外膳房”红彩款。
【文藏来答】清代康熙、雍正、乾隆三朝，景德镇盛行仿成化御窑瓷器，御窑厂和民间窑场均有仿制。特别是由于这三朝皇帝对成化御窑瓷器均表现出浓厚兴趣，致使当时所仿成化御窑瓷器不但产量大，而且水平也高，有的仿品更达到使人真赝难辨的水平。
仿古三巨头——从左至右：乾隆、雍正、康熙
后仿成化御窑瓷器主要是指造型、纹饰、年款均模仿原作的一类仿品，如康熙朝仿成化斗彩鸡缸杯、雍正朝仿成化斗彩海兽图「天」字罐、雍正朝仿成化斗彩团莲纹盖罐等，无论造型、胎釉、纹饰、设色、款识等，均达到使人难辨真赝的水平。鉴别这类仿品主要还是应从造型、纹饰画法、款字特点和器物底足处理工艺等方面仔细观察，寻其破绽。
比如说在造型方面，仿品往往略显臃肿，不如真品俊秀，而这种差别一般很小，只有对成化御窑瓷器造型熟练掌握、谙熟于心方能看得出来。可通过前述雍正朝仿成化斗彩团莲纹盖罐与真品对比参看加以体会。
明成化 斗彩海兽纹“天”字罐款识 景德镇御窑厂遗址出土
在纹饰画法方面，仿品往往画得过于规整、拘谨，纹饰不如真品上的灵动。可通过将前述雍正朝仿成化斗彩海怪图「天」字罐与真品上的蕉叶纹、海水纹对比观察，加以体会。
到此，以上就是小编对于斗彩瓷器的工艺特征有几种的问题就介绍到这了，希望介绍关于斗彩瓷器的工艺特征有几种的5点解答对大家有用。
