大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于成化瓷器云纹的特征是啥的问题，于是小编就整理了2个相关介绍成化瓷器云纹的特征是啥的解答，让我们一起看看吧。
明代龙泉窑瓷器的特征与鉴别？
明代早期的龙泉窑继承前代的制瓷工艺，胎釉特征变化不大，胎呈灰白或灰色，釉色较深，多数呈青绿或豆青色，黄釉少见，说明烧窑时，窑内气氛的控制比较好，烧窑技术高。多数产品施一次釉，釉层较薄；少数产品釉层较厚，多次施釉，有玉质感。常见的器物有碗、盘、杯、执壶、盒、罐、瓶、炉、砚、砚屏、烛台、凳和雕塑等。明代早期的龙泉窑，花纹装饰仍旧是美化瓷器的主要手段，纹饰有弦纹、回纹、S纹、竹节、鼓钉、瓜棱、菱花、莲瓣、菊瓣、菊花、梅花、牡丹、蕉叶纹、缠枝花、八宝、八卦、云纹、十字杵纹等；龙、凤、鱼、以及吉祥动物纹罕见。装饰方式主要有刻划、模印、镂雕等，元代常用的贴花和露胎贴花的装饰方法已不多见。
明初 龙泉窑划花龙纹碗
明代中晚期开始，窑口减少，质量下降，龙泉窑瓷业逐渐衰落。成化弘治以后，龙泉窑瓷器的胎体更加厚重，釉层更薄更透，刻划花及挖足工艺更粗更草，质量显著下降，已基本处于衰落状态。
明代龙泉窑瓷器的特征包括：
1.釉色青翠明亮，常带有薄薄的冰裂纹；
2.胎质细腻坚实，质地均匀；
3.器型多样，常见有盘、碗、瓶等；
4.纹饰简洁典雅，常以花卉、云纹、龙纹等为主题；
5.胎釉相互融合，釉面光滑细腻；
6.底部有明显的龙泉窑特征，如三足、刀痕等。鉴别时需注意釉色、胎质、纹饰和底部特征，结合历史背景和相关文献资料进行综合判断。
崇祯青花瓷器的特点是什么？
崇祯(1628一1644年)时期的官窑瓷器生产因政局不稳定，经济衰退而呈现出冷落，或一度停顿的萎缩不振景象，但民窑青花的产量仍然很大。还出现大量外销瓷，此时官窑器传世很少。瓷器生产较嘉靖.万历时明显减少，产品质量不及前朝，但亦有不少精致之作。此时的青花色料，官窑及高端民窑所用的是浙料，釉面明亮滋润，呈色稳定，质量犹如万历时期制品。其他民窑则大多施釉较薄，釉色青白，光亮不足青花呈色浅蓝，色泽淡雅，色泽并不明快鲜亮，胎质较粗质量远逊如万历前朝。崇祯青花还有不少日本商人訂制的外销瓷，器形.纹飾多按日本风格设计。崇祯时还有大量的西方订购瓷，多呈中西合壁式风格，这些外销瓷制作较精，特色鲜明别具一格，为中国瓷器发展史的研究增添了新的内容。个人认识仅供参考。謝謝编辑！！
明崇祯（公元1628—1644年，明思宗朱由检年号）朝历时17年，国势衰退，景德镇官窑处于停废状态，仅有民窑继续生产，当时仍有民窑瓷大量出口。制瓷质量明显下降。从明清制瓷史来看，崇祯青花正处于从万历后期到清康熙前期的转折点，有细器和粗器之分。
崇祯青花用高岭土制胎，胎质大多粗糙、疏松。胎色灰白色。胎体普遍较厚，少部分产品胎体轻薄，瓷化程度较高。釉层稀薄，釉面不平整，光泽度不强，釉色白中闪青，也有青灰色，部分还开片。盛行在器物口沿处施一圈酱色釉（即酱釉口）。
圈足一般较矮，阻断露胎线外沿旋削较多。大碗圈足边墙内壁有较深的“二层台”形挖足残痕。除部分盘、碗外，一般底足较高，足外墙下边无釉，底足内亦无釉。盘、碗有跳刀痕，有的足底留有没旋削净的小台、窑渣、鸡心凸起及火石红斑块。筒瓶、花抓、罐等立器一般为细砂地，有的能看出旋削后留下的弦纹。
青花色料***用石子青，呈色稳定。呈色最好的鲜艳青翠，大多色调暗淡，有晕散，晕散严重的影响到纹饰，致使纹饰线条混淆不清，此时的青花瓶、罐、炉、砚、盘、碗，时时可见。青花晕散，有漏釉之缺点现象。有些浓重的夹带有黑褐色斑点，但不同于元代、明初的呈色，黑斑不渗入胎骨，手感没有凹凸不平的情况。
这时期的青花瓷喜用暗花装饰，在一些琢器的口、足部位釉下暗刻卷枝纹。在绘画上经常在器物的口、足部绘制蕉叶纹，山水人物图案多画太阳，云气纹大多画成括号云，草地纹多用细线勾画成小钩状，画面多配以诗句，在题诗旁有仿照书画的图章款，有方形或圆形，这显然是受当时书法绘画影响，绘画技法***用传统的单线平涂及淡描法，以单线平涂为主，线条流畅；淡描青花线条潦草，笔法无力、草率。崇祯朝开创了类似中国画中淡墨水彩的皴点法用笔，画面极富诗意，一直影响到清初，构图布局基本类似[_a***_]朝，内容以写生画为主，大量***用变形、夸张或简笔手法，画面笔意豪放，无所拘束。
吉语题铭内容有“福”、“寿”、“善”、“贵”、“雅”、“富贵佳器”、“上品佳器”、“玉堂佳器”等。斋堂款往往写在碗心上，如“翔凤堂”、“于斯堂”、“博古斋”、“雨香斋”、“松石居”等，碗底常见“白玉”、“宜窑”、“片玉”以及银锭、方胜、兔子等图记款。
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