大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于雍正年制窑变釉火焰红瓷器特征的问题，于是小编就整理了3个相关介绍雍正年制窑变釉火焰红瓷器特征的解答，让我们一起看看吧。
为啥窑变的瓷器底足有残？
乾隆以后，由于国力的衰微，窑变釉的制作日趋没落，逐渐便有了垂釉较多，需要“敲底”者。这就是窑变的瓷器底足有残。窑变釉是雍正朝仿钧窑时景德镇创新的品种，以雍、乾二朝制品为佳，釉色以红为主，交融流淌着天蓝、月白、绿、褐等杂色，犹如火焰般万紫千红，其中偏红的称“火焰红”、偏蓝的称“火焰青”。
一类以红为主，局部有黄、月白等窑变花釉，时代越晚窑变花釉的其他呈色越少，间杂浅青的黑色或微泛胎白色。
什么是煤烧釉？
煤烧釉就是煤窑烧出的瓷釉。
从窑变效果上看：柴烧钧瓷釉色过渡自然，给人以清丽淡雅、温润柔和的感觉。煤烧制品具有热烈奔放，生气勃发的艺术风格，釉面容易出现山水、霞彩纷飞的艺术效果。气窑制品一般都鲜艳明亮、色彩秀丽，有点轻薄之感。
从钧瓷开片上看：煤烧钧瓷开片的多，气烧的则少，柴烧的更是凤毛麟角。
从釉画表现上看：柴烧的釉画立体感强，煤烧的釉画更为厚重，玉质感相对明显，而气烧的则为平面图。煤烧钧瓷的气孔较大，而柴烧的气孔小。
从烧制工艺上看：煤烧钧瓷劳动量大，产品需要装匣钵，煤质需要严格把关，烧池需要清理，每次烧窑点火需要装窑，铺烧，砌堵窑门，烧成中需要添火，撬火，平火，盖天眼，焐火还原等，工艺最复杂，成品率也较低。其次是柴烧，由于柴燃烧火焰长，柴的质量比较直观。从足的变化看：柴烧作品的底部，在底釉和无釉部分，时常会出现过渡色，而气烧钧瓷则没有过渡色。
坭兴陶有什么特点？
坭兴陶，以广西钦州市钦江东西两岸特有陶土为原料，将东泥、西泥取回经过一定方式处理，按特定比例孱和，两种材料混练制成陶器坯料。东泥软为肉、西泥硬为骨，东西泥混练至“骨肉相融”的程度。
自然素面、窑变出彩。
坭兴陶不上任何釉彩，色泽为陶土自然形成。坭兴陶烧制经窑变后，可形成各种斑斓绚丽的自然色彩，这是坭兴陶的明显特征。
坭兴陶不上釉彩，陶土细腻，艺术家运用雕刻或施纹的手法在陶坯上进行艺术创作，烧制后与窑变出彩结合一起，突显陶刻创作的艺术性。坭兴陶陶土细腻而柔润，即可创作小型作品，亦可创作大型作品，陶艺造型极其丰富。
自然陶彩
坭兴陶无釉无彩，在1200°C以上高温烧制过程后窑变产生“自然陶彩”是坭兴桂陶艺术风格的一大亮点。
坭兴陶是特定陶土与高温窑炼的结晶，历经数十道工序，最终产生丰富的“陶褐”和“陶彩”。特定陶土经高温窑炼窑变产生的“陶彩”艺术品位极高，堪称“中国一绝”。坭兴陶窑变产生墨绿、紫红、天蓝、虎斑、火焰、彩霞等各式各样斑斓的自然色彩，称为“自然陶彩”。坭兴陶烧制经窑变后，表层形成各种斑斓绚丽的自然色彩，显现出古铜、墨绿、紫红、虎纹、天蓝、天斑、金黄、栗色、铁青、银白等等诸多色泽，质地细腻光润，具有很高的欣赏和收藏价值，其中尤其以陆窑、贵台龙窑的柴烧最为显著。
“陶彩”的产生及其色彩是人为无法准确预测和控制的，是自然形成的，坭兴陶“陶彩”的产生不需在制作过程中添加任何陶瓷颜料。钦州坭兴陶窑变产生“自然陶彩”的技术，在中国陶瓷行业中绝无仅有，是坭兴陶四宝之一。
到此，以上就是小编对于雍正年制窑变釉火焰红瓷器特征的问题就介绍到这了，希望介绍关于雍正年制窑变釉火焰红瓷器特征的3点解答对大家有用。
