大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于老瓷器手绘合模价格的问题，于是小编就整理了1个相关介绍老瓷器手绘合模价格的解答，让我们一起看看吧。
老紫砂壶升值潜力大吗？
紫砂作壶使于明代，民国以前的都是属老紫砂壶。现在的紫砂壶有手工的、半手工的、合模的、灌浆的⋯⋯。现在新的原矿手工壶低的千元一把，工艺师制作的壶三五千一把都很正常。老壶多数是手工壶，如果品相完整，收藏前景还是挺大的！
随着新紫砂泡沫的破灭，开始有越来越多的藏家对老紫砂投以关注。有人认为，诞生于紫砂艺术最巅峰的明清老紫砂，其艺术性远超当代的新紫砂。但也有人认为，无论从文化含量还是技艺水平来衡量，大部分的老紫砂不见得比新紫砂更好，更何况老紫砂完整器少，赝品又太多，鉴别难度特别大，实在不适合大部分藏家介入。对紫砂的收藏而言，“岁月”究竟是魅力还是迷障？
新老紫砂哪个更值得收藏？客观地说，如果把紫砂当做实用器，那新紫砂更适合当代人的习惯，更适合市场推广。不过，有些新紫砂虽然把传统元素和当代工艺结合得很好，某种层面上超越了历史作品，但大部分新紫砂的艺术性不够成熟，历史、文化内涵也较肤浅。但这并不是说所有的新紫砂都没有收藏价值。无论老的新的，都有一个收藏标准：它的艺术性能否在历史长河中经得起考验。依照这个标准来审视新紫砂我们会发现，很多新中国成立、恢复民族工艺期间以及上世纪六七十年代出口创汇期间造就的工艺大师，虽然在传承方面做得不错，但在艺术个性、表现力上有明显局限。相比而言，有些中青年的新生力量，把传统的技艺和当代的审美结合得很好，还吸收了一些当代工艺、思想的精髓，这类作品才是真正的好作品。
同样按照这个标准，也不是所有的老紫砂都值得收藏，因为很多不一定具有艺术性。如果只是老的实用器，未来的增值幅度有限，只能作为古器物装点一下生活空间，适合玩，但不适合收藏。但艺术品级别的老紫砂，一旦出现在市场上，一定会被高价收购。很多当代的***或者工艺师，前几年价位高，是在拍场上自己“做”出来的行情。当整个社会的资金流动开始有一定问题，很容易出现有价无市的局面，新紫砂的泡沫破灭后，很多资金会转向老的艺术品，包括古代书画、古代瓷器，也包括老紫砂。在资本投资的初期阶段，大家一定一哄而上炒作当代艺术，因为当代的东西有出处、有依据，说得明白。但当市场继续发展，越来越多的人会意识到还是老的艺术品更具有弹性和坚挺性。因为它们有不可***性，存世量可控。
不过，老紫砂的收藏有难点。因为它年代久远，很多流传说不清楚，而且相当比例的老紫砂还没有底款，鉴别真伪优劣的难度比较大。收藏者找值得信任的专家和机构询问，切勿盲目下手；但也正因为如此，老紫砂有“漏”可捡。尤其现在市场不好，只要有一些无款的精品在拍场上出现，都会被具备眼光的有识之士收入囊中。
收藏界只遵循一条铁律：物以稀为贵。
老紫砂壶，老到什么程度？如果真要玩儿收藏，还是要学会根据场景使用语言。比如，我们可以托朋友“帮我找一把老壶”，朋友大体是知道你喜好什么以及手里有什么，所以他能听懂你的模糊语言。但在此提问“老紫砂壶”是否有升值价值意思表达就不是很明确。我仔细猜度，提问者是不是要表达“老壶是否比新壶的升值潜力更大？”，或者手里有把老壶想问它的升值潜力？
理论上，在前提条件完全相同的情况下，老壶的升值潜力肯定要高于新壶。为什么说是“理论上”呢？因为这种情况在现实中根本不可能存在。比如，有人可能会问：为什么紫砂作品拍卖价格纪录保持者为什么是顾景舟而不是时大彬？这句话回答起来就很麻烦，为什么呢？从时代比较，时大彬的壶肯定是老壶，顾老的相比之下只能算是新的，那可不可以理解为新壶胜于旧壶呢？答曰不能，因为市场上从来没有出现过两只泥料、壶形、艺术设计和做工完全相同的壶。
比较现实的比较应是不同时期档次差不多的商品壶互相比较，那样的话肯定是老壶升值潜力要大些，原因就是年代越早的老壶其存量越小，根本上说还是价值规律在起作用。
到此，以上就是小编对于老瓷器手绘合模价格的问题就介绍到这了，希望介绍关于老瓷器手绘合模价格的1点解答对大家有用。
