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明清瓷器底足鉴定方法是怎样的
双层斜削和平削，外高里矮内敛搭。三层台式槽拱平，滚圆泥鳅直高扒。注解 早期顺治康熙时的底平光滑底足，有粘砂。
外足墙端斜削或滚圆，内足墙仍有棱边感（较好的有足墙两端双侧滚圆的现象）。挖足过肩更加明显。晚期挖足过肩现象减少。足墙较垂直低矮，部分出现内足墙离心倾向的一类应属于正德时期。
东沟窑真品底足特征
窑变釉，渗透裂纹。窑变釉：真品底足常有明显的窑变釉现象，即釉色呈现出变化和渗透的效果。渗透裂纹：真品底足会出现一些细小的渗透裂纹，是釉层与胎体之间的热胀冷缩不一致引起的。
东沟汝窑烧制的板沿洗，具有典型的宋钧特征，洗底轮旋有凹入的浅圆窝，在天青釉地中带有玫瑰紫色斑点，这种洗也有通体施青绿釉的，釉质纯粹滋润，烧得恰到好处。
造型传统、口唇微紫、釉色温润。造型传统，与河南地区的炉式相似，与龙泉窑的鬲式炉有所不同。口唇微紫，露胎酱铁，具有赵宋青瓷的特点。釉色温润，包浆老道，年代久远。
釉面变薄、釉面发裂、釉面变色。随着时间的推移，东沟窑青瓷釉面会逐渐变薄。这是因为釉面中的玻璃质物质在长期使用和环境条件的影响下发生了微观变化。釉面老化导致细微的裂纹出现在瓷器的表面。
**底足**：真品底足多为平整、光滑，而仿品的底足常常有缺口或凸起。 **釉面**：真品釉面有自然的光泽，而仿品的釉面则常常过于光亮。
稳定性强民国卷缸的底足十分稳定，这是因为其底部呈平面或微微凹陷的圆形或方形，底部通过几乎垂直的侧壁与缸体连接，底部直径大于口径，从而增加了缸体的稳定性。
明代钧红釉瓷器底足特征
根据查询史学网得知，底足平整：明代钧红釉四方龙耳尊的底足比较平整，没有明显的凸凹不平的情况。底足呈圆形或方形：明代钧红釉四方龙耳尊的底足形状呈圆形或方形，底部较为平整，没有明显的棱角。
胎、釉较厚致，红而略暗，与带紫“钧红”不同，器口挂釉少，呈白色口缘称“灯草口”，对比生辉，典型有宣德红釉菱花盘，通体深红鲜丽，十个菱瓣“出筋”，即微露白色胎绒。浑厚明丽耐看。晶莹凝重为铜红釉高峰。
明代早期和晚期的圆器足底，常有塌底、沾砂、放射状刮削跳刀痕，到末期更为明显。器足形状有直圈足、内敛圈足、卧足、台阶式圈足、外倾内斜削式圈足、直切圈足、壁形足、平削圈足、浅圈足、刮削平足等。
看底足。宋代官窑钧瓷底足一般抹有芝麻酱色釉或较薄的青白釉，多数刻有一到十的数码字。但上好的器物当时均已选入皇宫中，不好的统统被打碎深埋地下，所以民间极少见有完整的官钧器物，若有者一般皆为仿品。
康熙乌金釉瓷器底足特征
1、底足的釉色为棕黑色，质地坚硬，没有明显的气泡和裂纹等瑕疵。
2、釉料成分：乌金釉的黑色底足与釉料中的金属氧化物含量有关。含有铁、锰、钴等金属氧化物的釉料会呈现出黑色或暗褐色。烧制温度：乌金釉的黑色底足也与烧制温度有关。
3、底足露胎，有污垢，放大镜下能见到糯米胎。乌金釉主要***用景德镇附近所产的乌金土，故名乌金釉，含铁量高达13．4%。一般黑釉纯以铁为着色剂，而乌金釉除了铁的成分外，还有锰、钻的成分。
从哪几点通过底足来鉴定瓷器的年代与特点
明清瓷器底足鉴定是根据瓷器底足的特征不同来完成的。明代瓷器底足：大件器足，多为砂底，如永乐、宣德大盘均为白砂底。明代早期和晚期的圆器足底，常有塌底、沾砂、放射状刮削跳刀痕，到末期更为明显。
清代瓷器底足：大件器物和早期器物，多为光滑的砂底。
康熙青花瓷器早、中、晚三个时期底足特点 底足处理不是很细腻，有火石红，露胎处能看到一圈细密的旋环痕迹。
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