大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于大件瓷器古董的收藏价值的问题，于是小编就整理了2个相关介绍大件瓷器古董的收藏价值的解答，让我们一起看看吧。
为什么收藏专家说瓷器太重，一种是赝品，一种是换过底？
瓷器的重量与体积有一定的比例，普通小件的壁厚是多少，能承载多大的重量（如缸、盆、槽等大件的壁厚是多少，能承载多大重量），古人是轻车熟路的，因为这种技艺已经传承数千年，不用再重新考证、计算，生产的瓷器都在这个比例范围内。
现代人模仿时难免左右造作，出现壁厚的现象，器物重量出格。还有一种换底的器物，为了能将底子的粘连痕迹掩盖，往往需要厚一点的瓷土和厚一点的釉子来掩盖，所以器物重。
七八年前去广州古玩市场，找高仿瓷器，老板拿出了一件青花瓶，明确地说这是换底的器，要价四千块，那个时候四千块还是很值钱的。看这件器物的底子，那是一眼的“大开门货”，釉色也进行了“杀光”处理，青花的发色也很“正”，就是手感稍微有些重。老板直接说：“这种东西最能杀猪了！不好加工，找这样合适的底子不容易！”
这个问题很值得推敲。
您描述的收藏专家的说法其实很有道理。我关注古瓷器市场十年了，对于瓷器来说，仿品比真品重确实是一个规律。比如景德镇的官窑瓷，还有元代以前的老窑瓷器，很多都遵循这个规律。
而这个规律往往让很多藏友摸不着头脑，甚至玩儿了十几年的藏友都不知道。
原因是古代瓷器用的瓷土原料早已开***殆尽，如今的博物馆里也会收藏有古代的瓷土矿，就连瓷土都成了文物。
这就是瓷器收藏品中真品和赝品之间的奥妙所在。而这个奥妙甚至连很多玩儿了十几年的藏友都不知道。归根到底一句话，如果是同样大小同一产地的瓷器，老货的重量通常比仿品要轻，换句话说，仿品一般都很沉！
瓷土原料的变化
造成上述规律的第一个原因，是古代瓷器用的瓷土原料早已开***殆尽，如今的博物馆里也会收藏有古代的瓷土矿，您可能不知道，就连瓷土都成了文物被收藏起来。
学习古陶瓷鉴定，要从瓷器的胎、釉、制作工艺、器形、纹饰、款识等多方面进行综合判断，每个时代的瓷器都有其特征，不管是纹饰风格或器形神韵，都融合了其时代性的艺术审美。高古瓷主要是在全国各地各个地方性窑口生产，从元代开始，皇家用器及大量民窑产品主要集中于江西景德镇，每个地方的瓷土化学物质含量有所差异，生产出的瓷器胎土致密度不同，所以会造成其重量的不同。例如某些窑口的瓷土***在古代时就已衰竭，现代仿古瓷因材料选用不同，仿制出的瓷器便会出现过轻或过重的现象。还有一种做旧的方式为接底，根据上述鉴定方法知鉴定瓷器需看胎或看底款，一件完整的瓷器胎土的特点往往从底足反映出，款识也多刻书于底部，所以很多藏友拿上东西后习惯性的看底，这一习惯让***者趁机而入，***用接老底的作***手段盈利。
接老底的方法即是将老器物的底接到新器物上，以达到“提升价值”的效果，但是接老底的瓷器并不一定都会变重，变重主要原因是因为所接的底与原来器物的胎质、厚度不同，比如用一件瓶子或罐子的底去接一件小件器物的底，就会出现接底后瓷器变重的现象。现代作伪手法已经十分高超，对一件器物的新老判别，需要大家有扎实的理论与实践基础，理论方面大家可以从中国陶瓷史，各时期陶瓷的制作工艺等开始了解，或从各博物馆***上搜集图片，了解各时代瓷器的风格特征。实践方面则需要大量观看博物馆真品，参加瓷器类相关讲座，与同行经常交流，逛古玩市场，去窑址参观瓷器作坊等方式多方面了解瓷器制作的各个程序。
什么陶瓷最有收藏价值？
瓷器鉴定真知堂：
陶瓷是中国的国粹。中国号称china.这个词的另一个含义就是瓷器。
陶瓷分为陶器和瓷器两大块。陶器是烧结温度不够高，瓷化程度不好的人造石器皿。一般古代比较多，宋代以后由于瓷器烧制水平提高，陶器就大量被瓷器取代了。当代的陶器一般都是粗陶，以泡茶坛子一类居多。
瓷器则是从六朝时期开始逐步完善到宋代成熟的。南宋龙泉窑符合现代高温硬质瓷的标准，胎釉俱精，收藏价值很高。
从收藏的角度来说，古代名窑的价值都非常高。举例如下：
宋代：汝窑，官窑，哥窑，定窑，均窑，龙泉窑，耀州窑，磁州窑，吉州窑，建窑，饶州窑，越窑。
元代：景德镇窑青花瓷，釉里红瓷，蓝釉瓷，五彩瓷，卵白釉瓷。均窑，龙泉窑，霍窑。
明代：洪武青花，釉里红。永乐甜白，[_a***_]花，青花。宣德青花，五彩。成化斗彩，青花。弘治娇黄。正德孔雀蓝，素三彩。嘉靖回青，五彩。隆庆青花，五彩，万历五彩，杂釉彩。天启，崇祯青花。
清代：顺治五彩，康熙青花，五彩，素三彩，颜色釉。雍正粉彩，青花，珐琅彩。乾隆洋彩，青花，诸色釉彩。嘉庆还有部分东西不错，后期就不行了。道光咸丰都不行，同光中兴主要就是大雅斋款瓷器。
说到陶瓷收藏，要多了解中国历史文化，历代皇朝均有不同杰作和特点，精品同样不多。要收藏到历代精品那是财力雄厚的人，中国有多少？现在中国不少收***都认为老物就值收藏，这是误区，只有好精品才能经得起历史才有价值。现代人要收藏就必须要学习了解瓷器的生产工艺和技能，就会知道什么样瓷器生产不易，须要高技能才能创造出精品，这样瓷器才有收藏价值，如果名家一天创造几件或数十件，这样价值如何，不说都知吧。好瓷器精品是要多人多工匠而且要技能高手才能创造出来，不是几天而是按月和年来算。要收藏就要识货，不任何年代历史或现代仿古，只有精品才能经历史，这就是收藏瓷器的趋势，谁认识到这点，就不会吃药和亏。:
物以稀为贵，通常以五大名窑为主，汝官哥钧定，越是精美，越有艺术意义的，越是昂贵，审美越高，价值越高。汝窑是每位藏家都梦寐以求的东西，但都只听其声，未见其身！官窑和哥窑，官窑比哥窑的价值会更高些，传世极少，难遇精之神品！哥窑通好的渠道还能买到。钧窑，金钧，元钧，明钧，较为多见，宋钧优为难得。宋钧的价值很可观。定窑主要以白瓷为主，有象牙白，象牙黄，精品刻工精美，素雅，以宋定为魁！收藏大军，各有所爱，发表自己微薄的见解！
我从收藏实际的角度，扼要的说说那些既有艺术价值和历史价值，市场流通性又好，到手可能性又大，目前还处在价格洼地，性价比好的品类。
陶有艺术历史价值，但主要是博物馆收藏，市面价格不高。瓷是东汉就有了，但收藏界只从唐代的越窑秘色、邢窑精白瓷开始收，长沙窑的精品尚可。五代时记载有柴窑，但主流目前还不认可，听说有新的发现，真收对了将来空间很大。
宋瓷是个颠峰，五大名窑汝官哥钧定，八大窑系等艺术价值和经济价值都高，尤其是在国外倍受尊崇，国内普遍认可度还没上来。这也是机会。如有财力，可在大拍和正经藏家手里拿货。
元代的青花、轴里红、枢府瓷和红蓝釉都是名品，孔雀绿等彩瓷也很好。元以前的龙泉瓷值得收，又好出手，尤其是其中的龙泉仿官窑，是未来新宠，呼声高。
明初的官窑龙泉当然也倍受珍视，但明代景德镇的永宣官窑，成化斗彩，弘治鸡油黄，正德素三彩，嘉万五彩等均价值不菲。明代值得注意的还有空白期和转变期，这两期御窑厂生产的瓷均无款，民间还有不少，价格会翻番。尤其是崇祯朝的青花更是珍贵，空间很大。
转变期还包括清代康熙初年，到康熙中、后期，新的风格形成了，康雍乾三代瓷又是陶瓷史的高峰，此时的官民窑都好，乾隆的官窑转心瓶拍到5个亿，至今还是标杆。
此后瓷器开始走下坡路，到同光中兴，仿了很多清三代的东西，差强人意。洪宪瓷存世少，备受追逐，清末官民共创了“江西瓷业公司”，此时仍在景德镇御窑厂生产，师傅也是原来的，实际上还是官窑，有专家倡导也应按官窑算。浅降彩和珠山八友当然也很值得收，但市场主要在南方。
总体讲官家瓷当然是追求的目标，但数量有限，而民窑中的精品，如官古瓷、写官款和私堂款的细路瓷，将来也是有很大空间的，毕竟制作精、存世少，物以稀为贵是铁律啊。
清 乾隆官窑转心瓶 拍卖价格5亿元人民币
柴汝官哥定五大名窑，当然是柴窑瓷器最有收藏价值。柴窑瓷器为五代后周皇帝柴世宗创烧，柴世宗执政六年(公元954年至公元959年)即显德元年至显德六年。显德二年时由内府敬制新郑县烧造的一批瓷器(每件均有编号)疑似为柴窑瓷器。理由：如果这六年柴世宗皇帝没有下旨建立新窑，文献记载：柴窑在郑州。新郑县古时属郑州。
以上瓷器为显德二年内府敬造编号为陆佰贰拾新郑县
到此，以上就是小编对于大件瓷器古董的收藏价值的问题就介绍到这了，希望介绍关于大件瓷器古董的收藏价值的2点解答对大家有用。
