大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于明代的瓷器纹识特征的问题，于是小编就整理了4个相关介绍明代的瓷器纹识特征的解答，让我们一起看看吧。
明代回纹和清代回纹的区别？
回纹，又称回字纹。是被中国民间称为富贵不断头的一种纹样。常见于新石器时代的彩陶器和商周青铜时代的青铜器上。
它是由古代陶器和青铜器上的雷纹衍化来的几何纹样，因为它是由横竖短线折绕组成的方形或圆形的回环状花纹，形如“回”字，所以称做回纹。随着历朝历代的发展，回纹花样繁多，故明代回纹和清代回纹无明显区别。
明代青花蕉叶纹特征？
蕉叶纹作为一种瓷器装饰图案，也有着其独特美好的寓意。如芭蕉的叶大，则“大叶”谐音“大业”，寓意大业有成；而且芭蕉的果实都长在同一根圆茎上，一挂挂紧挨在一起，所以被看作团结、友谊的象征；再如芭蕉其冬死春又复生的特点，也被看作起死回生的象征。
蕉叶纹最早出现于商代晚期的青铜器上。河南安阳殷墟妇好墓出土的兽面纹觚、陕西扶风出土的鸟纹觯上均装饰有蕉叶纹。早期蕉叶纹严格地讲实际上应是一种兽体的变形纹。“两兽驱体作纵向对称排列，一端较宽，一端尖锐，作蕉叶形式。这类纹饰大多施于觚的颈部和鼎的腹部”。瓷器上蕉叶纹始见于宋代
明蕉叶纹瓷器有一个很显著的特点，那就是绘制蕉叶纹的地方一般位于瓷器整体的下半部分，或作为衬托绘制于瓷器的颈部，较之宋朝的绘制位置偏上，但又比清朝蕉叶纹瓷器更注重留白，蕉叶纹也不过于繁复，整体风格素雅，特别是在青花上呈现出来的效果很圆润、明净、风雅，与蕉叶纹位置合宜、适当留白有很大关系。所以在鉴赏蕉叶纹瓷器时应注意其纹饰位置，历朝不同。
洪武时期蕉叶的主脉均留白、呈中空型、同元代蕉叶主脉的粗实线条，在视觉上泾渭分明，非常醒目。明初以重叠状多见，偶见有分开的，蕉叶纹的装饰部位与元代相同，但蕉叶的排列形式出现了变化。
明代瓷器的特点是什么？
明代瓷器的主要特点有以下六种：
一、造型：一般都显丰满，浑厚，器型线条柔和，圆润，给人以质朴，庄重之感。
二、胎体：一般都比清代的厚重，弘治以前注重修胎，接痕不大明显；正德以后及明末各朝接痕特别明显，胎体更为厚重粗糙，民窑器物尤甚。多有“火石红”的现象，俗称“黄溢”。
三、釉面：最大特点为釉质肥厚，滋润。青花瓷器中，大多皆为青白色，俗称“亮青釉”，贯穿于整个明代的始末。
四、纹饰：主要有龙，凤，麒麟，山水，人物，花鸟，走兽等。画面豪放而潇洒，笔意酐畅而纯熟，构图疏简而高古。
五、器足：大件器物多为砂底，常有塌底，粘砂，跳刀痕。器足形状有直圈足，平削圈足，壁型圈足，高足等众多形状。 六、款识：明代以前，景德镇瓷器多不署款。永乐以后，开始在官窑器上书写本朝年号款，干支款，图记款等。多以青花书写，兼有暗刻，凸印等。
明清玉牌底子特征？
明清玉牌制作遵循严格的形制，如大小为6×4 ×0.9 cm，且玉牌两面都有雕琢，一面为图案，将绘画艺术溶入玉雕之中，另一面则为诗文印章等等，二者遥相响应，相得益彰。不过，随着时代发展，传统玉牌的形制也得到突破，不再是方方正正，千篇一律，尺寸有大有小、雕琢技艺更为丰富，玉牌形状包括圆形、锥形、滴水形等等。
明代玉牌***用上等玉料精心雕琢而成，玉牌形制多遵循子冈牌样式，边缘多加以镂空雕、吉祥纹饰，造型更为丰富。
到此，以上就是小编对于明代的瓷器纹识特征的问题就介绍到这了，希望介绍关于明代的瓷器纹识特征的4点解答对大家有用。
